我的第三套米赛亚! [复制链接]

这个我有正版,

两个代表:
RCA比彻姆的那张是三星带花,但他扩大了演奏演唱规模,气势磅礴雄伟,代表一种风格!
这一张迪卡下属的琴鸟公司的制品,忠实于原作,中型编制,原汁原味的巴洛克经典风格,是CD圣经的榜上客

转评:企鹅评鉴＊＊＊韩德尔：弥赛亚柯碧、奈儿逊、华金森演唱霍格伍德／古乐学会乐团「弥赛亚」是有史以来最伟大的神剧，揙剧杰宁斯完全依英国版圣经来构筑剧本，而韩德尔谱曲时几无间断的乐思，都显示了另一种神迹。本世纪所出版的「弥赛亚」录音，唯有霍格伍德与古乐学会的版本将1754年韩德尔于柯芬园剧院首演的全部优点表现出来。除了演奏者都使用古乐器外，乐队与人声的编制，亦遵照当时的记录，重现了韩德尔亲自监督下的「弥赛亚」原貌

【亨德尔】英文姓名：Handel, George Frideric

　　两位巴洛克时期重要的音乐家：亨德尔与巴赫，同在1685年出生，亨德尔只比巴赫大了约一个月，但两人的身世背景与一生的经历却大不相同。巴赫出生音乐世家，而韩德尔的父亲只是一个理发师，想要将儿子栽培成律师，并不希望他成为一个音乐家；巴赫一生从未出过德国境外，亨德尔则游历甚广，他到过意大利，在此地上演自己的歌剧作品，最后定居英国，并受前后两任英王的赏识，最后入籍英国。

　　虽说亨德尔后天学习音乐的环境不佳，不过他先天的音乐天赋弥补后天的不足。亨德尔九、十岁时就在柏林一位贵族的赞助下，到哈雷学习管风琴。在此地他还学会演奏小提琴、双簧管与作曲。1703年，亨德尔前往汉堡的歌剧院担任小提琴手，他早期的两部歌剧《阿尔米拉》、《尼禄》于1705年在这家歌剧院上演，大获成功，让韩德尔意识到自己可以往歌剧这个方面发展，于是他决定前往意大利。

　　在意大利的期间，亨德尔积极学习意大利式的清唱剧、歌剧、小夜曲等各种音乐形式，1709年歌剧阿格里皮娜（Argripina）在威尼斯上演，大受欢迎。这段时间他还写了清唱剧《复活》、《时间的胜利》及一些小夜曲、室内二重唱等作品，都获得好评。1710年，亨德尔带着盛名回到德国，被任命为汉诺威宫廷的乐长。这一年是亨德尔生命中关键的一年，只担任宫廷乐长的几个月，他就告假到伦敦一游。在这次的旅游中，他受托为一部意大利歌剧《里那尔多》（Rinaldo）写音乐，亨德尔以两个月的时间完成，上演后极受伦敦社会的欢迎，让他有了到英国发展的想法。

　　亨德尔是汉诺威宫廷的乐长，一定要回德国报到。回德国一年他就思念起在英国备受拥戴的日子，又再度向老板告假，想要回到英国。这次老板照样准假，可是要求亨德尔一年后必须回到德国。亨德尔答应了！但在1712年回到伦敦后，他却决定在英国定居。歌剧《忠诚的牧师》、《泰赛罗》、《西拉》《阿马迪基》陆续在伦敦上演，都有不错的成绩；1713年他为当时的英国安妮女王写了一首祝寿颂，女王龙心大悦，决定一年给他两百磅的俸禄，在英国的发展一帆风顺，想来亨德尔当初选择定居英国，拋弃德国是对的。

　　好景不常，隔了一年安妮女王就驾崩了，继位的竟然是他在汉诺威的老板，即英王乔治一世，这下亨德尔的处境可难堪了!不过亨德尔是一个非常聪明且处事圆融的人，据传闻，他藉由《水上音乐》一曲，化解了双方的尴尬。解决与君王之间的问题后，亨德尔可以心无顾忌的创作，在往后的十多年间，亨德尔创作了约二十部歌剧，皆以意大利文写成。他的歌剧并不注重剧情，情节只是一种手段，让主角处在各种不同的特殊环境下，再利用不同的情况，以独唱显示出主角在某一特定时刻的心理活动和情感，刻意以独唱表达当时的思想和感情，亨德尔的每部歌剧都布满了卖弄花腔的的片段，他也正好能够找到本领高超的女歌手表现他的歌剧。

以下是引用shouma在2004-11-25 9:29:00的发言：
两个代表:
RCA比彻姆的那张是三星带花,但他扩大了演奏演唱规模,气势磅礴雄伟,代表一种风格!
这一张迪卡下属的琴鸟公司的制品,忠实于原作,中型编制,原汁原味的巴洛克经典风格,是CD圣经的榜上客