你的发烧ABC [复制链接]

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把玩真正意义上的音响,时常看到音响杂志或网上一些发烧大鳄们的洋洋大作甚是羡慕。他们对十万元级、百万元级的器材评论得口若悬河，激赞时如品极品琼浆，不屑时如斥世间粪土。我没有那个财力拥有价值如高档住宅或名贵房车般的天价器材，有的只是通过各种渠道欣赏一些天价器材的机会，由于不曾拥有也就无从细细把玩，更加无法写出对天价器材的肆意评说。         长久以来论坛中讨论最为热烈的话题之一就是对发烧本质的争议，而争论的结果就是产生了“硬件发烧”与“软件发烧”这样两个看似水火不容的问题，形成了两个互不相让的阵营。重提这样一个已经讨论得近乎麻木的话题似乎有些多余，但我觉得这的确是我们发烧的动力之源、兴趣所在。因此，我很想谈谈自己这些年来对音响发烧的肤浅感触。         一、发烧的原动力的不同是导致硬件发烧与软件发烧产生分歧的关键         不管大家是如何走上发烧之路的，但最初的原动力产生无非是两个，一是对音乐的喜爱，一是对无线电、对机械装置的兴趣，这也是后来产生“硬件发烧”与“软件发烧”的根源。         对硬件发烧的朋友，往往更多关注的是音响器材的设计理念、元件选择、机械装置等等，随后才是这些因素的集合体所发出的声音，这声音在他们看来并不仅仅是流淌的音乐，而是这个集合体最后产生的结果-----高保真的声音。于是，这些朋友便千方百计、想方设法的打摩、升级元件、改造室内听音环境、采取各种避震、平衡措施、尝试各种发烧补品、高纯度线材、重新规划清理电源、相位等等，期待通过这些手段使集合体最后产生的结果更接近自己心中的理想。         而对软件发烧的朋友，则往往关注于音乐的本身，他们注重音乐作品本身的内涵，了解音乐作品的的产生背景，熟悉作曲家、指挥家、歌唱家的不同风格与创作特点，他们对不同音乐家演绎的各种版本了如指掌，对音乐作品的不同处理褒贬不一。而音响器材对他们来说只不过是音乐的载体，音响是为音乐服务的，只要是能发出可以接受的声音就可以了，因此这不是他们关注的重点，在他们看来自己的追求似乎更多属于精神或文化层面的东西因而更崇高。         二、发烧的乐趣在于追求极至的过程而不是硬件发烧与软件发烧的结果         音响发烧说白了是一种个人爱好，音响器材也不过是一种较为昂贵的成人玩具，它无异于倾情于花鸟虫鱼、搜奇纳珍，纯粹由个人的兴趣所至。既不象有些人说的有多么高雅，也不会流于媚俗。发烧的人在生活中毕竟是少数，与不发烧的人谈论发烧也无异于对牛弹琴，那些所谓的发烧理论、发烧心得、发烧举动在不发烧的人看来不仅毫无价值而且是多余的。发烧友往往连自己的老婆都征服不了，别说兴趣相投，哪怕是不加干涉已经谢天谢地了。所以，发烧往往追求的是一种境界、一种极至，哪怕不能达至心中理想，但本身追求的过程就是一种享受。这也是发烧友不懈追求、乐此不疲的原因。         对于硬件发烧友在寻找新的刺激时，往往有两种情况，一是到处寻找更高级的器材，追求更高档次的声音，于是朝斯暮想、费心费力费财的进行系统升级；二是由于高级别的音响器材由于搭配不当、或者受环境影响，鸣放出来的声音也许还不如自己家里那一套廉价的系统，于是喜滋滋的回去欣赏自己的系统了。这也是许多天价器材在音响展上往往并不尽如人意而评价不高的原因。器材是个很神奇的东西，尽管再高档它也是有天限的，但也似乎有无穷的潜力，你随意的改变一下摆位、换换线材，净化一下电源，整理调节一下环境，做做避震，调调平衡，声音往往都会出现意想不到的变化，只不过这种变化可能是正面的，也可能是负面的。我认为充分发掘器材的潜力，应该是硬件发烧真正的乐趣与意义。一件普通的器材在你的精心较调下发出不普通的声音，这也是一种境界，一种极至。         对于软件发烧友则是将最大的快乐蕴藏在遍寻各种珍贵音乐版本、搜集大量音乐资料、体验音乐内涵、触摸作者心灵的过程中。他们可以对一部作品说上三天三夜而滔滔不绝，也可以踏遍各地的大小唱片店而乐此不疲，这同样是一种境界，一种极至的追求。他们是音乐真正的拥趸，也是音乐传播与音乐普及的重要力量。         三、真正的发烧是硬件发烧与软件发烧的结合         硬件发烧与软件发烧之所以产生争论，最大的问题在于很多朋友关注的焦点太在于追求二者最终的结果，而忽略了追求二者的精彩过程。         好的音响器材可以使重播的音乐更加悦耳、更加真实，你可以从他们鸣放的音乐中听到更多的细节。我们的发烧器材无一例外的都经过了一般的收音机、单声道的收录机、立体声的收录机、组合音响、激光唱机、直到今天发烧音响的代代升级。极端的软件发烧派是不存在的，因为即使你对器材不发烧，但只要你对音乐敏感、对声音敏锐也可以轻而易举的对“砖头块”收录机与发烧音响鸣放音乐的效果做出正确的判断；同样，极端的硬件发烧派也是不存在的，因为即使你对音乐作品理解的再肤浅也不可能只听打碎玻璃、拨断琴弦，在潜移默化中都会被不同类型的音乐所感染。有很多自称是软件发烧的朋友往往对那些不断升级器材的朋友表现得很不屑，常常发出“注重音乐本身”的呼声，也往往对摆位、线材、电源、相位、避震、平衡、吸音、扩散等发烧手段的调节作用所不齿，常常发出“线材无用论”、“电源滤波无用论”的感叹，而且往往引来持类似观点朋友的一呼百应。究其原因，我认为这些观点一方面满足了一些朋友因财力、环境、地域等客观条件所限而无法进行器材升级，找一些心理安慰的需求；另一方面，说明一些朋友在欣赏音响器材重播的过程中还未能真正领略播放环境、周边配件对优质发烧器材的奇妙影响。         从我这些年把玩音响器材得出的“经验”与“心得”来看，软件发烧友应尊重硬件发烧友对器材重播效果一丝不苟的精神，正是因为他们的百般挑剔、永不妥协精神才使得发烧音响器材不断的更新换代，电子音响技术不断推陈出新，音响器材市场繁荣兴旺。试想一下如果大家都只满足于用“砖头块”聆听音乐，还会有今天丰富多彩、各具特色的音响品牌和我们这个生机勃勃的音响论坛吗？因此，为了更加真实、准确的欣赏音乐作品，软件发烧友应该屏弃对硬件发烧友的偏见，在客观条件允许的情况下，按照一些硬件发烧的经验勇于实践、大胆尝试，就会在原有软件发烧的乐趣中得到更多欢乐。另外，有些朋友还提出过这样的问题：为什么以前用“砖头块”、收音机等听到的音乐非常令人感动，而现在用价值几十倍、上百倍的发烧器材重播反而没有从前那么感动呢？因此，他们得出音乐播放与音响器材无关的结论。其实提出这个问题的朋友是因为他们没有弄清发烧友欣赏音乐与体验音乐、感受音乐是不同的。为什么这样说呢？是因为发烧友在自己的系统上欣赏音乐自觉或不自觉都会将音响性作为一个重要的欣赏指标。一方面仔细分辨音乐的还原，细节的再生，低音再现，高音延伸以及动态、速度、瞬变等等，另一方面欣赏音乐本身。这是发烧之乐。而对音乐本身的欣赏、体验与感受往往是不依赖于播放设备的，却常常取决于情境、心情、体验与感悟。当音乐与你当时所在的环境、所处的心情高度一致时，触景生情、情曲交融时最动人心。我前年曾经沿青藏公路去拉萨，一路上听着自己转录编辑的西藏音乐MD，看着眼前风光无限的高原景象，从那些听过不止一遍的歌曲里刹那间产生了许多不同的感受，觉得那些歌是那么的优美，传达的感情是那么贴切。按说MD的音效远不如家里的音响设备，可那种感受是坐在家里欣赏永远无法感受到的。因此，我认为发烧友欣赏音乐的欣赏与音乐本身带给你的感动是不能划等号的，再发烧的设备播放音乐，如果不能用心去体会，也一样不能打动你，这不是器材的问题，是心情所至。         同样，硬件发烧友应该学习软件发烧友对音乐知识、音乐作品孜孜不倦、契而不舍的探求精神。优秀的发烧音响器材不可否认它拥有令人叹为观止的精妙设计、精巧绝伦的机械设置。但最重要的是音响器材组合产生的结果是高保真的音乐还原，它存在的意义就在于重播音乐，评判一套发烧音响是否出色的标准还是它对音乐的真实还原。“器材是为音乐服务的”这话一点没错。如果你只是对机械感兴趣，就不会倾情于音响，而是汽车、钟表家俱等纯粹的机器设备。因此，没有丰富的音乐知识、没有对音乐作品的深刻理解、没有对各种中外乐器音色的熟知是不可能对音响器材作出正确的评判的。因此，为了追求更准确的声音还原，硬件发烧友掌握更多的软件知识，也同样会使原有从器材欣赏把玩的乐趣中得到进一步的升华。我认为不顾个人经济实力，不顾客观条件的发烧固然不可取，但在自己能力所及的范围内追求极至并无不妥。我极不赞同有些发烧友盲目更换器材，缺乏对器材的潜力挖掘，要知道光有天价器材而不会把玩，同样是体会不到发烧的乐趣的。         音响发烧的核心是——玩，只要是在发烧的过程中身心得到了愉悦，发烧最主要的目的就达到了。而之所以称之为发烧，也就是在玩的水平与程度上比不发烧的人略高一筹，因此，真正的发烧应该是充满知识趣味的、有一定技巧的、同时又是充满个性的。         真心希望大家的发烧之旅愉快！ 梦!……总不够漫长!可是我们还需要梦想! 情!……总让人受伤!可是我们还念念不忘! 雨!……下得再漂亮!可是我们要面对阳光! 爱!……会让人失望!可是我们还充满幻想！

音响发烧追求的终极目标是“高保真”的声音。所谓“高保真”就是以极小的失真换得与现场一样的真实声音。为了这个终极目标的达成，许多经济力量雄厚的朋友一掷千金，换器材如换衣服般频繁，什么LINN、MBL、B&W、KEF、KRELL等等品牌的旗舰产品似乎都无法满足他们的要求；而没有如此经济实力的朋友，则通过各种相应的调音手段，不厌其烦地左摆右放，可声音依然赶不上他们的期待。那么，这真实的“高保真”声音真的如水中月，镜中花般的难求吗？要回答这个问题，我们还是先要弄清声音重现与现场的关系问题。         一、 关于现场         物体产生声音的原理是震动，由于震动频率的不同，产生声音的高低也不同。震动快的发出的声音就高，震动慢的发出的声音就低。而物体震动的声波通过空气传到我们的内耳，并震动我们的耳膜，使我们听到声音。由于声音受环境影响非常大，因此同一物体发出的频率相同的声音在不同的环境中聆听会有较大的区别。自然界中绝对真实的声音是不存在的。为什么这样说呢？我们还是通过与音乐有关的乐器来举例论证吧。         小提琴的声音是大家最熟悉的，可谁能说出小提琴最真实的声音是什么样呢？如果在空旷的、没有任何遮挡的广场上，即便是一代名琴斯特拉迪瓦里恐怕也难发出甜美、润泽的声音吧？可你能说它发出的声音不真实吗？。世界各地有许多著名的音乐厅，如维也纳的金色大厅、卡内基音乐厅、悉尼歌剧院等等，由于它们的建筑结构不同、声学处理不同、残响时间不同，所以同一把小提琴发出的声音在不同的音乐厅也同样存在着细微的差别，这也是许多音乐爱好者在评论音乐厅效果好坏时有各种说法的原因，可你能判定哪个小提琴在哪个音乐厅发出的声音才是最真实的呢？所以，绝对真实的声音是不存在的，即便是在现场你听到的声音也是相对的。那么，以现场听音作为声音的评判标准是否也会有失偏颇呢？         记得以前许多朋友在谈论家庭影院的显示设备时常常发出这样的议论，说某某牌子的电视色彩很正，非常真实，跟现场看到的一样；某某牌子电视的色彩偏红或偏蓝，色彩失真，于是就发出某某牌子电视是垃圾的呼声。其实，这个问题与音响发烧追求“高保真”的声音效果是一样的。显示器是以红、绿、蓝三原色电子枪轰击发光荧光体产生出千变万化的色彩的，它与实际色彩会有差别，实际物体的色彩是靠反射光谱中的某一色彩显现的。因此追求色彩真实也只能是相对的。许多导演也是靠色彩失真营造出影片氛围的。如《拯救大兵瑞恩》中具有当年黑白记录片风格的偏青绿色，《燃情岁月》中具有浓郁怀旧风格的偏橙色等等，难道真实情况会与今天的色彩有什么不同吗？         二、关于录音         自1877年爱迪生发明留声机以来，录音技术就得到的长足的发展。如果你听过瞎子阿炳（华彦均）演奏的《二泉映月》的话，一定会对当时吱吱扭扭的录音感到奇怪，这是因为那时还没有模拟录音机，当时的录音是记录在钢丝上的。从上面的论述中我们知道，声音是受环境影响的，而音乐厅是建筑师根据声学原理并结合自己独特的建筑设计风格建造的。每个音乐厅或多或少地体现出建筑设计师的风格，保留了建筑师对声音、对音乐的不同理解。众所周知，一部音乐作品从作曲家创作完成后一直到上演，要经过演奏家、指挥家、歌唱家的二次创作，而二次创作完全取决于演奏家、指挥家、歌唱家对音乐作品理解的深刻程度，古典音乐的魅力就在于对同样的音调和节奏保留着那么多不同的演奏或演唱方式，而听众同样也根据自己的体验与理解再度揣摩音乐的内涵，描摹出自己心中的音乐图象。现在，从音响的角度来看，应该再加上建筑师对声音的处理因素。因此是否可以这样说，音乐从开始诞生的一刻就浑身布满了人为的烙印呢？         相信大家都是使用过录音机录制自己或家人、朋友的演唱或演说，现在则发展到用DV记录下一些珍贵片段的影象和声音，这些录音录像都有一个共同特点就是录制的声音效果往往不太理想。如果是在安静的环境录制单独说唱还好一些，差别只是录音话筒摆放的远近造成录音电频大小的差别；而如果是录制分散在一间屋子的各个角落的声音，回放时往往显得特别嘈杂，与录音话筒距离差不多的声音音量大小几乎一样，分不清主次。由此可以说明，录音是一个技术性很强的工作。按说以一个话筒拾音应该是最接近现场的，因为我们也只有一副耳朵，在音乐厅里也是一个拾音的点。可什么我们可以在乐器齐奏时清楚的分清各种乐器的声音，甚至可以分辨出一件弱奏乐器发出的旋律呢？那是因为我们人体的大脑对各种听到的声音信息进行了分析，使我们可以忽略其他同样响亮的声音而着重聆听你希望听到的那件乐器发出的旋律。但录音机没有我们大脑的这种功能，只能如实的记录下所有的声音，因此在回放时显得嘈杂不堪。         如何将各种发声方式不同、声音响度不同的乐器组成的交响乐团演奏的音乐和谐、平衡、清晰、准确的收录下来，是录音成败的关键，也因此产生了录音师这一职业。现代录音技术往往采用高保真的拾音话筒，采取多话筒、多声轨的录音方式，最大限度接近真实的采集声音，然后经过录音师的重新混音，平衡各音轨的音量，使各种乐器以一种和谐精准的状态展现出来。录音的技巧性很强，在乐队中，小提琴的声音肯定比不上小号发出的声音嘹亮，而定音鼓肯定比小军鼓来得更有气势，如何既保证各种乐器的原有声音特点，又能使每种乐器的声音清晰分辨，还要听起来更如现场般真实的确非常不易。如果没有专业、熟练的录音技术技巧，如果没有对音乐作品有深刻理解而又经验丰富的录音师是无法制作完成一部复杂音乐作品的录音工作的。当今还有许多发烧录音公司推出的录音制品，录音师在录音时还要增加一定的音响效果，以突显其穿墙破屋的震撼力，准确、清晰的定位感和拳拳到肉的真实感。         另外，录音是可以反复录制的，因此无论是乐队、歌手还是录音师都可以对不满意的地方推倒重来，直至满意为止。而现场演出则不然，它属于一锤子买卖，如果演出时有瑕疵、演出场地有缺陷也无法弥补。因此，单就录音来说，好的录音效果可以超过现场是不足为奇的。         三、谈谈音响重播         通过音响器材播放音乐录音制品的方式产生了音响发烧友这样一支队伍。需要指出的是通过音响重播追求“高保真”的声音的意义以及在追求过程中容易产生的误解。         （一）音响重播与真实的人声、乐器发声方式不同         音响器材发声简单来说是通过音源如收录机、LP、CD唱机、SACD、DVD-AUDIO，将记录在磁带、黑胶唱盘、激光唱盘上的模拟或数字信号读取出来，通过电子管或晶体管功率放大器进行放大，推动扬声器各单元的纸盆振动发出声音。它是一种电与声的物理运动。而真实的乐器则不经过电子转换，完全是纯物理的振动发声。它是以琴弦、鼓皮、簧片等振动、通过琴腔共鸣发出声音。而作为扬声器的发音单元，它只能通过纸盆的不同振动频率、使音箱箱体产生共鸣，最大限度的模仿真实乐器的音色去还原它。现代扬声器由于技术的进步已经表现的异常全面、出色，基本上可以较为真实的将真实的声音以最低的失真还原出来，甚至连同种乐器间细小的差别也能显现。但显而易见，一件乐器的诞生是乐器制造者经过选料、烘干、定型、油漆等许多精密的工艺、积多年的制造经验才能完成的，它的声音表现受这些因素的影响是决定性的。这也就是为什么同样是小提琴会有瓜奈里、斯特拉迪瓦里这样价值连城的名琴，也有学校里学生乐队中百元、千元的普通乐器了。钢琴也一样，既有各大音乐会显身露脸、享誉世界、价格不菲的斯坦威，也有寄居普通家庭的珠江牌。这些超级名琴哪个赶不上天价发烧器材的价值？世界上有多少乐器厂家、乐器工匠花费大量的人力、物力、历经百年都无法制造出同样或超过这些名琴的新作品，因此，怎么可能指望用几万、几十万、几百万的器材鸣放出与这些各个种类的、价值连城的名琴一样的声音呢？         （二）追求“高保真”，不唯“高保真”方是发烧的真谛         是否可以说追求“高保真”已经没有意义了呢？回答是否定的。这是因为没有对“高保真”音响的不懈追求，就不可能取得声音重播、声音还原的技术进步。发烧友在音响发烧的过程中应该把握住追求“高保真”，不唯“高保真”这样一个发烧真谛，追求极至可以但不能追求极端！         没有任何音响、音乐不受诸多客观和人为影响的，也没有任何音响是万能的，制作者在设计制造它时如果想表现出色的小提琴还原，就肯定会牺牲其他乐器的还原，如果说它表现全面也仅仅是相对的。所以，评价一个音响系统的“好”、“坏”，还是应该仔细想想自己的欣赏习惯和喜欢的音乐风格是什么。         所谓“追求极至”在《一品发烧（一）——谈谈硬件发烧与软件发烧》已经论述，而所谓“追求极端”则是很多朋友常犯的错误。上面的论述已经说明，真实的声音是不存在的，只有相对真实，因此，我们在器材的选择方面也就不必苛求它能十全十美，在软件方面也不必感叹录音师在录音过程中搀杂了个人理解与技术处理等相关因素，否则很容易偏离发烧的目的，陷入不断升级、不停扬钱等自寻烦恼的怪圈。记得有朋友说过“声音的改进具有意义，但仅在音乐上的意义，你想到的音响越少，你享受的音乐就越多”，故此，发烧友在关注音响的同时，千万别忘了还有最重要的东西——音乐。         另外，还要避免的另一个极端就是对高档器材认识的偏差。音响器材是一个技术含量很高的制品，在它们身上往往体现着现代电子技术、制造工艺、声音科学的最高水平，高档器材往往选用最新、最优质的元器件，手工制造的成分很大，加之产量稀少，所以价格令人嘬舌。对它们的价值评定也不能仅仅以声论价，因为它们或多或少都包含了一定工艺品的因素，最贵的不一定是最好的这话没错。高档音响的表现一般都会比较全面，声音重现失真极低、细节也十分丰富。各品牌也有许多独门绝技，形成自己的声音特色。可以肯定的是高档器材肯定比平价器材有更好的表现力与潜力，但重在搭配与较调，不能以一次音展或演示的表现来随意评判高档器材的重播水准，要知道一个细心挑选、调试良好的中等价位的音响系统总是会超过粗心挑选和调试的高价音响系统。但也应知道，高档音响较调后达成的效果却是中档器材难以企及的。         （三）做一名合格的“唱片演奏家”         我非常赞同日本著名音响器材评论家，《STEREO SOUND》杂志的主要撰稿人菅野冲彦的说法，音响发烧友更应该称作“唱片演奏家”。发烧友较调成熟的音响系统应该是具有一定个人风格的声音特色的。这是由个人喜好的听音环境、音乐风格、声音取向不同所造成的。我们的音响器材往往被发烧友划分为“英国声”、“美国声”等等，其实这说明每一件器材多少都存在一定的音染，这也是与器材生产国的文化背景，欣赏习惯相关的。当我们根据自己喜欢的声音取向选择好响应的音响器材和唱片后，不是随意堆放、按下PLAY就能发出理想的声音的，而是应该根据自己视听空间的特点，确定好摆放位置，按照一定的声音处理流程驾驭器材，逐渐将其较调出自己满意的声音效果。完全没有必要为了别人喜欢的声音取向而改变自己的欣赏习惯，古人云“法无定法、非法法也”，用在发烧之道上也是一样的，不能说你的音响发出的声音与别人的不同就怀疑自己的器材不够好、较调的不到位。而应该冷静的问问自己，这是否就是自己喜欢的声音呢？只要是能够树立正确的音响发烧观，在发烧之旅中不断积累必要的音响、音乐知识，不断的提高自己的音乐欣赏水平和调音技巧，勇于在实践中摸索、不盲目迷信专家、迷信杂志，就一定会成为真正的“唱片演奏家”。 梦!……总不够漫长!可是我们还需要梦想! 情!……总让人受伤!可是我们还念念不忘! 雨!……下得再漂亮!可是我们要面对阳光! 爱!……会让人失望!可是我们还充满幻想！

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好的音箱应该是很耐听的     不知您有没有过这样的体会：当您兴致勃勃地打开音响欣赏音乐时，初听尚觉音色不错，声音够威猛，尤其中高频明亮动人，低频也令人满意。但多听一会儿就感觉不舒服了，特“累”人，不得不关机走了。这种让人人感觉“累”的音箱留不住客人，因为它让人感觉“很吵”，吵得人心烦。音箱“吵”人说明该箱的失真较大，不耐听。肯定不会是好音箱。     聆听品质优良的好音箱，仿佛是在品尝深埋地底三十年陈的花雕女儿线般主人倍感绵甜劲爽、回啤酒悠长。那种“甜甜的”、“暖暖的”音乐韵味会让您忘了时间、空间、甚至忘了自身的存在而陶醉于音乐的海洋中，无论听多久都不会厌烦。     好的音箱失真度特低。因而无论音量大小都会令您听起来非常入耳。即便是把音量开到满功率，音箱爆得惊天动地，低频滚滚如仲夏沉雷，也只会让您感到贴近自然的逼真甚至恐怖的震憾力，但绝不会发出令您掩耳逃生的破响。         一般而言：声音单薄、音色偏冷偏硬、速度过“快”的音箱都不耐听。可以肯定它们都是箱体音薄、吸音处理不力、分频器过余简化、喇叭档次较低造成的。自然称不上好音箱。好音箱是非常耐听的，它不仅能留着客人，而且聆听时间越长、煲得越熟、音色就越入耳。难怪那么多音响爱好者对此乐此不惫到痴迷的高烧地步！         好的音箱能听到音乐背景中最细微的讯息     音箱对音乐细节的表达程度决定了音箱的解析力。解析力高的箱子，可以包含巨大的音乐资讯量，特别是音乐背景的资讯量。从而让人们能透过主题单元不听到更多的音乐细节、谐波余韵和多角度、多方位、多元化、多层次的音乐声场。试听台湾点将唱片《民歌蔡琴》（片号DJCD-96108）第一首“被遗忘的时光”，开始的几句是无伴奏清唱：“是谁在敲打我窗，是谁在撩动琴弦，那一段被遗忘的时光，渐渐地回升出我的心无坎 ……”好的音箱在表现这段时，歌声虽为清唱，但细节绝不单调，其间3秒、9秒、12秒、17秒句间的换气声，开启口唇的齿音及人声的尾音残响，清晰得仿佛蔡琴就在您的耳畔对您悄悄地呤唱。分辨率高的音箱，甚至能让您听到乐队演出时翻动乐谱、演奏人员的脚步在地上轻轻滑动的细微声响。千万别以为笔者是在神吹，只要CD录得好，重放的设备够档次，一切都是可能的。         好的音箱可以忠实地反映和再现光盘上录制的各种信号源，既可以爆到七彩，也能纤细到空气中的一丝颤抖也无可遁形。所以，挑选音箱前准备一张音乐资讯量大且平日里听得耳熟能详的CD，譬如台湾飞碟唱片录制的朱哲琴的《央金玛》（片号 YT-84）就是一张音乐资讯量大得惊人的试机碟。聆听该碟，您可以透过朱哲琴那晶滢剔透的特异吟唱分辨出背景中珠穆朗玛呼啸的雪风，喜玛拉雅人推开柴扉，踏着清晨吱吱作响的新雪开始一天的劳作。甚至可以极清晰地听到不远处几只撒欢的藏北风谷画。分辨率不好的音箱是不可能提供如此丰盛的音乐大餐的。         当然，在试听音箱分辨率时应慎用特别爆棚的讯号源，如人工电子合成的劲爆电影大片、强烈震憾的重金属摇滚乐、打击乐等，这类音乐固然能给人留下极深的感常受，但巨大的响度会掩盖器材许多先天的不足。同时也千万别将音量开到震耳欲聋，因为人耳对声音的响度承受是有严格限制的，一旦声音超过限度，吸觉就会变得迟钝，甚至难以忍受片刻。根本就谈不上判断什么音乐细节方面的事了。         好的音箱能让您听出准确的声像定位     所谓声像定位就是指演奏中的每一样乐器在什么位置上发音。譬如一场大型交响乐会，声像定位好的音箱会让您感觉到如下图所示的乐团陈列：第一小提琴、第二小提琴群一般位于舞台左侧，钢琴、竖琴居左后，舞台右侧一般是大提琴阵，稍后为低音提琴阵。舞台居中分别是中提琴阵、长笛、双簧管、园号、大管、长号、小号、打击乐及定音鼓等。         好的音箱可以极精确地再现层次分明的声场定位，即使你不是发烧友，在行家的指点下同样能听出各种乐器的声音发自您眼前虚拟的舞台的前后左右等不同位置，而绝非仅仅是从两只音箱点声源中发出的各种声音的混合旋律。更好的音箱，在经严格声学处理、大小适中的专业试音室中试听，您甚至可以确切地感受到音乐演奏会上的那种特有的空间立体感和现场感！         当然，就一般消费者而言，不可能有如此好的专业试音室供您试听，只能在音响店随意摆出的恶劣声学环境下选择音箱。不过这也不要紧，事先带上几张知道音乐器摆位的CD，如由捷克电台交响乐团奏、艾德里安.利珀指挥的殷承宗钢琴协奏曲《黄河》：演奏现场录音从舞台面看：钢琴是摆在舞台前排正中偏左、右侧是大提琴、右后为低音提琴、中后为管乐号乐、左后为小提琴群等等。如果您坐在音箱正前方重放该录音，也应该感觉到同现场院非常接近的音场定位效果。即钢琴声绝对位于中间偏左侧。好的音箱应该能听出当钢琴独奏时琴声的高音部偏左而低音部居中，同时会感觉殷承宗的双手在钢琴左边和右边位置来回跳动而产生出的无比美妙的声像移动。差的音箱可能会同时听到音箱两边都有钢琴，或者本该属于右边音箱发生的低音提琴变成中间或左边发声，造成一遍混乱的声场。这种音箱专业的说法叫着相位特性差或相位错乱，肯定是不可取的。         再如试听CD人声碟时，人声从左右音箱发出，但给您的实际感觉却是演唱者站在音箱中间一个其实根本就不存在音箱的位置上唱歌。这种现象就叫着空间声源结像。好的音箱，这样的声源结像几乎人人都可以感觉得到。极品音箱可让您在闭目聆听时感觉这人就在离您不远的正前方演唱，甚至可以让你感觉出人物的高度，演唱的口形大小。这也是所谓的“定位”，听起来似乎有些“玄”，事实上，能听出声源正确“定位”的音箱就是高度保真的音箱，当然称得上是好音箱了 梦!……总不够漫长!可是我们还需要梦想! 情!……总让人受伤!可是我们还念念不忘! 雨!……下得再漂亮!可是我们要面对阳光! 爱!……会让人失望!可是我们还充满幻想！

一、音响知识名词、术语解释。         1、音响技术的发展历史。 音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。 1906年美国人德福雷斯特发明了真空三极管，开创了人类电声技术的先河。1927年贝尔实验室发明了负反馈技术后，使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比较有代表性的如"威廉逊"放大器，较成功地运用了负反馈技术，使放大器的失真度大大降低，至50年代电子管放大器的发展达到了一个高潮时期，各种电子管放大器层出不穷。由于电子管放大器音色甜美、圆润，至今仍为发烧友所偏爱。 60年代晶体管的出现，使广大音响爱好者进入了一个更为广阔的音响天地。晶体管放大器具有细腻动人的音色、较低的失真、较宽的频响及动态范围等特点。 在60年代初，美国首先推出音响技术中的新成员--集成电路，到了70年代初，集成电路以其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识。发展至今，厚膜音响集成电路、运算放大集成电路被广泛用于音响电路。 70年代的中期，日本生产出第一只场效应功率管。由于场效应功率管同时具有电子管纯厚、甜美的音色，以及动态范围达90dB、THD<0.01%（100kHz时）的特点，很快在音响界流行。现今的许多放大器中都采用了场效应管作为末级输出。 音响技术的发展经历了电子管、晶体管、场效应管的历史时期，在不同的历史时期都各有其特点。预计音响技术今后的发展主流为数字音响技术。 介绍一下dB的具体含义. 单位dB是一个在电子方面使用得非常广泛的,它是测量和比较一个系统的功率,电压和电流大小的相对单位.后来由于科技的进步,认识到人类对声音的响应是按对数规律变化的,于是有了一个单位就是贝尔(Bel)是电话的发明人的名字.其表达式是: Bel=lg(P/Po)P是被测量的功率Po是参考功率:Bel表示以10为底的对数.实际中发现Bel太大了,于是取其十分一作为一个新单位,就是分贝(dB)将Bel除以10就是dB表达式是:dB=10lg(P/Po),dB=20lg(E/Eo),dB=20lg(I/Io).         2．什么是Hi-Fi？什么样的音响器材才Hi-Fi？ Hi-Fi是英语High-Fidelity的缩写，直译为"高保真"，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音。那么什么样的音响器材的重放声音才是Hi-Fi呢？迄今为止仍难以作出确切的结论。音响界的专业人士借助于各类仪器，通过各种手段，检测出各种指标来决定器材Hi-Fi的程度，而音响发烧友则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达到心目中的Hi-Fi。判别重放声音高保真程度的高低，不仅需要有性能优良的器材和软件，而且还要有良好的听音环境。因此，如何正确衡量音响器材的Hi-Fi程度，还存在着客观测试和主观评价的差别。         3．音响系统的主要技术指标。 音响系统整体技术指标性能的优劣，取决于每一个单元自身性能的好坏，如果系统中的每一个单元的技术指标都较高，那么系统整体的技术指标则很好。其技术指标主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。 一、频率响应：所谓频率响应是指音响设备重放时的频率范围以及声波的幅度随频率的变化关系。一般检测此项指标以1000Hz的频率幅度为参考，并用对数以分贝(dB)为单位表示频率的幅度。 音响系统的总体频率响应理论上要求为20~20000Hz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因，往往不能够达到该要求，但一般至少要达到32~18000Hz。 二、信噪比：所谓信噪比是指音响系统对音源软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值，其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(dB)来表示。一般音响系统的信噪比需在85dB以上。 三、动态范围：动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值，单位为分贝(dB)。一般性能较好的音响系统的动态范围在100(dB)以上。 四、失真：失真是指音响系统对音源信号进行重放后，使原音源信号的某些部分（波形、频率等等）发生了变化。音响系统的失真主要有以下几种： 1．谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频，它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。 2．互调失真：互调失真也是一种非线性失真，它是两个以上的频率分量按一定比例混合，各个频率信号之间互相调制，通过放音设备后产生新增加的非线性信号，该信号包括各个信号之间的和及差的信号。 3．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应，它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由于放大器的反映较慢，从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后，观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。 五、立体声分离度：立体声分离度表示立体声音响系统中左、右两个声道之间的隔离度，它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大，那么重放声音的立体感将减弱。 六、立体声平衡度：立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别，如果不平衡度过大，重放的立体声的声像定位将产生偏移。一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1dB。         4．音响系统重放声音的音域及音频范围是如何划分的？各个频段对音乐的表现如何？ 音响系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八个音域。音频频率范围一般可以分为四个频段，即低频段（30~150Hz）；中你频段（150~500Hz）；中高频段（500~5000Hz）；高频段（5000~20000Hz）。 其中，30~150Hz频段：能够表现音乐的低频成分，使欣赏者感受到强劲有力的动感。 150~500Hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力，是低频中表达力度的部分。 500~5000Hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力。 5000~20000Hz频段：主要表达音乐的明亮度，但过多会使声音发破。         5．音响发烧友有哪些常用术语。 音响发烧友常用的术语较为抽象，常用的术语如下：     1．神经线：主要指输送低电平（毫伏、微伏级）、小电流的信号线。一般神经线为音频、视频两用，较高级的神经线两端的插头为镀金的RCA插头，并在导线的表面涂有防静电保护层。     2．发烧线：主要是指截面较大、股数较多的音箱信号传输线。品质较高的发烧线是采用无氧铜等材料制成的。     3．煲机：所谓煲机类似于机械类机器的摩合期，即将音响器材工作一定时间后，使机器内的温度与环境温度相同，使各级放大器的工作状态达到最佳点，此时重放的声音为最佳。     4．摩机：所谓摩机源于英文Modify，意为修正、修饰。发烧友对音响系统内的元器件或线路进行更换、改造，使其升级，称之为摩机。     5．爆棚：所谓爆棚是指音响器材在重放时，当乐曲进入高潮时所产生的震耳欲聋的气氛。     6．胆机：胆机是指采用电子管制作的放大器。电子管放大器温暖通透的音质让老一辈发烧友至今难以忘怀。     7．石机：所谓石机是指采用晶体管制作的放大器。     8．胆石机：即为电子管与晶体管混合制作的音响器材。一般将电子管作为前级放大器，晶体管作为后级放大器。     9．环牛：所谓环牛是指环形变压器，它与普通变压器相比漏磁较小。     10．大水塘：大水塘是指电源滤波电容，一般为10000μF以上的大容量电容。     11．靓声：指音响器材的重放声音质很好，达到了高保真的要求。     12．解析度：指音响器材的重放声具有一定的透明度，给人以"清澈见底"的感觉。     13．染色：所谓染色是指重放过程中由于声波的振动使其它物体或材料出现共振而产生的重放声中没有的声音。它对重放的效果是有害的。     14．咪头：指各种话筒。     15．补品：指对音响系统进行改造时所使用的质量较高的元件。         6．音箱应如何放置？ 音箱位置的正确放置是获得良好放音效果的因素之一，在摆放时必须注意以下几个问题：     1．两只音箱之间的距离不小于1.5~2米，并保持同一水平。音箱的左右两边与墙壁的距离应该相同。音箱的前面不应有任何杂物，如图2中（a）所示。音P10。     2．音箱的高音单元与听音者的耳朵应保持同一水平线，听音者与两只音箱之间应为60度夹角，听音者的身后要留有一定的空间，如图2中(b)所示。     3．两个音箱两侧的墙壁在声学上应保持一致，即两侧的墙壁对声波的反射应相同。     4．如果音箱声波的方向性不宽，可将两只音箱略向内侧摆放，如图2中（c）所示。     5．对于小型音箱如果感觉低频不够，可将音箱靠近墙角摆放。         7．音响器材在连接时需注意哪些问题？ 音响器材各级之间的配接较为重要。如果连接不当不仅会影响器材的重放效果，甚至会损坏器材。     1．器材连接的基本要求： （1）信号电平的匹配：在连接音响器材时一定要注意各器材之间的输入、输出信号电平的差异。如果前级器材输入信号的电平过大，会产生非线性失真，反之则会降落氏重放系统的信噪比，甚至无法推动下一级器材的放大器，因此在配接时要注意器材之间的电平不应相差过大。如果在实际使用中出现信号电平不适配时，必须通过衰减电路使输入的信号电平降低，或通过放大电路使输入信号的电平提升。对于一般的动圈式话筒输出电压为几毫伏，因此需要设有一级放大电路将信号放大后送至前置放大电路。对于录音座、CD唱机及LD机，由于其输出信号的电平达0.755~1V以上，因此可以直接送入前置放大器。 （2）阻抗的匹配：在Hi-Fi音响器材中，比如晶体管功率放大器的输出阻抗为低阻抗，而电子管功率放大器等器材的输出阻抗为高阻抗。如果它们与扬声器连接时阻抗不匹配，会使放大器的输出功率分配不均，或因阻尼过大使扬声器的瞬态特性变差。 阻抗匹配的连接一般有平衡式和不平衡式两种。所谓平衡式是指传输信号的两芯屏蔽线对地的阻抗相等。所谓不平衡式是指两芯屏蔽线中，其中有一根接地。当平衡输出与不平衡输入相连接时，必须通过加匹配变压器进行匹配。     2．接插件的连接方法：在Hi-Fi音响器材中，器材的连接是依靠各种接插件来完成的，常用的接插件有以下几种，如图4所示。音P14。 （1）二芯插头：主要用来传输各种器材之间的信号以及作为话筒输入信号的输入插头。按其直径分为有2.5mm、3.5mm、6.5mm三种. （2） 莲花插头：主要用于在音频器材和视频器材之间作线路的输入和输出插头，如图中（b）所示。 （3）卡侬插头（XLR）：主要用于话筒与放大器之间的连接，如图中（c）所示。 （4）五芯插座（DIN）：主要用于卡式录音座与放大器之间的连接，它可以将立体声输入和输出信号集中在一个插座上，如图中（d）所示。 （5）RCA插头：RCA插头主要用于器材中视频信号的传输，如图中（e）所示。 （6）F、M插头：它主要用于视听器材中射频信号的输入输出，如图中（f）所示。         8．什么是"OFC"发烧线？何为"6N"、"7N"的发烧线？ "OFC"是英语"Oxygen Free Copper"的缩写，意为"无氧铜"。众所周知，金属中金、银的电阻率为最小，导电性能最好，但如果使用金、银作为发烧线的制作材料，其价格是非常昂贵的，不是大多数发烧友所能接受的。铜作为一种常用的金属材料，其导电性能较好，使用较为普遍，但由于铜含有较多的杂质，其中大部分是氧化物，因而影响了铜的导电能力。目前使用较多的是被称?quot;智能型发烧线"的"OFC"线，它是通过采用电化学法、PN结植入法、同位素辐照改性法等高科技方法，改变铜的金属结构，使铜线的表面产生特有的金属结构，使同一根铜导线的表面适合传输5000Hz以上的频率信号，而其中心只适合传输5000Hz以下的频率信号，从而使高、低频之间互相不干扰，有利于在传输大信号时，提高重放声的清晰度，改善重放声的音质。 "6N"、"7N"是发烧友用来表示使用无氧铜材料制作的发烧线纯度的高低。因为英语"9"的开头是字母"N"，为了表达方便，故发烧友用"N"表示"9"，在"N"前面的数字则表示有几个"9"。比如"99.9999%"，就可以有"6N"表示，即说明其纯度是6个9，N前面的数字越大说明发烧线的纯度就越高。 梦!……总不够漫长!可是我们还需要梦想! 情!……总让人受伤!可是我们还念念不忘! 雨!……下得再漂亮!可是我们要面对阳光! 爱!……会让人失望!可是我们还充满幻想！

初学者从纯音试听开始         最先可以熟悉一下纯音，正弦单频交流信号的声音，这也是检查音响设备静态性能好坏的一种方法。最方便的方法是播放雨果发烧碟（一）》的最后１７至4５段，这里是正弦信号从２５ｈｚ开始以１/３倍频程为一台阶至2０ｋｈｚ，一共２９段。如有优质的模拟正弦信号发生器则更好，信号源中没有高次谐波也不需用cｄ机。从第１７段开始向后放，音调逐渐提高。若电平不变的话，开始响度也逐渐增强；到２７、2８（约三四百赫兹）段时音量就不再上升；至４０、４１段（约七八千赫兹）后，音量又开始下降。若设备不好，中间音量较平坦的段落就会变窄，听音乐时高音域和低音域分量都不足。若整个频域的音调感不是逐渐上升，某个段落有突变，如１９段听起来反而比２０段更硬、更响，这就说明１９段（４０ｈｚ）处声音有互调，即原４０ｈｚ低音上，有较高频率的音串入，所以音调也高了，响度也大了。很多劣质音箱这时就会显现原形。正常听音乐时，某一频率一会儿就过去了，并且大多时间同时就有很多谐波成分，靠声音的感觉不对去辨别设备的毛病，初学者操作就比较困难。纯音试听就容易操作多了。         房间声学环境有缺陷，如有驻波、共振或冲着听众席的反射面，也会使不同频率上的响度不均匀，可以变换一下音箱摆位或房间家具摆放，找寻反射面或共振源来解决。单一的纯音稳定、简单、容易找出串杂在其中的杂音。         另外，几个关键频率的音调２５ｈｚ（１７段），４０ｈｚ（１８段），５００ｈｚ（２９段），１ｋｈｚ（３２段），２ｋｈｚ（３５段）和４ｋｈｚ等应该心中有数。不少音箱包括低音箱实际上并没有２５、４０ｈｚ的低音，不少人把较响的６０—８０ｈｚ左右的中低音当作次低音在感受。同样，２ｋｈｚ、４ｋｈｚ的声音听起来也很刺耳，但它并不是人们要追求的１２ｋｈｚ以上的高音。理解听感描述词汇实际声音就复杂多了，声音的听感描述总要用词汇来表达，但词汇中数形容词最微妙。如果要从外文的描写翻译过来就更难了，笔者手中有一份英文的音质评价用语说明，汇集了５２个形容词，其中有些词连英汉词典上给出的中文注释就令人不知所云，怎样去理解表达的声音特性？所以越详细越微妙的描述可能越难确切，还是先简单一些。加拿大国家研究中心测试音箱音质时，让评判员填的表中用了十种描述，比较容易理解掌握，现解释一下它们在表达声音特性时的含义，对提高主观声音测听能力的人会有所帮助。这些词汇分别是：         解析力：解析力也叫清晰度，描述声音清晰程度。听语言时，吐字干净利索，没有含糊不清之感。听弦乐曲时，有几把乐曲，什么乐曲容易分辨出来。听低音时，鼓点干脆利落，长号、大鼓各自音色表现正确，不似彩电或组合音响中那种嗡嗡之声不绝于耳的效果。         柔和：听起来声音柔和温暖，让人感到顺耳舒畅，不刺耳没有沙哑之声。一般女声节目听这方面特性比较好，用迪斯科和重金属摇滚乐来听器材的这方面表现就不合适。虽然说这里的柔和指的是器材的性能而不是软件本身的内容，但软件节目本身就硬，用来听这方面性能就困难了。         从音频信号特性讲，柔和表示中、低音还原正确，噪声和谐波失真小。器材的谐波失真会增加不良高音成分，听感生硬、刺耳、金属味重（好像金属材料发出的声音）。         丰满：声音充实圆润，男中音和男低音这种感觉较明显。表现出器材频带较宽、特别是低音端延伸好，中、低音的频响均匀，混响适度。         明亮：声音清脆透亮，有鲜活感，在女高音和童声以及弦乐小号的高音器乐中较易找到这种感觉。说明器材的中高音频平坦、均匀且失真小。若高音过头或带有失真，明亮就会变成刺耳。另外，也要有适度的混响，否则会有干枯的感觉，亮不起来。         开阔宽敞：相反的描述就是狭窄、挤压，声场狭小，缺乏现场收听时那种宽大的场面。立体声节目这方面的感受与两个声道间的串音水平和平衡度有关。串音小、对称性好，混响正确，声场感觉就宽大。         亲切：亲切或称现场感强是指声音好像贴近身边，伸手可以触及一般。一般中音段表现好的器材，这种感觉较强。         噪声和失真：没有信号输入时，音箱中发出的嘶嘶声、交流嗡嗡声称为噪声，是器件或工艺不良的表现。失真是由于器材的线材不良或频响不佳，使原来的声音发生了变化所致。没有输入时开足音量，在音箱一米处应听不到一点噪声，否则节目中需要无声时，就会有讨厌的背景噪音，平常使用时声音透明感就变差。失真即声音走样，与熟悉的原声比较就能听出来。         力度：力度和响度意义不同。响度指声音感觉响。两套设备可以把同一个曲目，用响度计调到一样响。但一个可能响而平淡，另一个就响而有力。力度为声音有劲、有气魄，表示声音中低频成分较强，动态范围宽。光响不行，要响而不失真才有力度。         最后两项为满意程度和保真度，这是总体印象并含有个人的爱好和愿望。自觉地用上述描述来比较不同器材发出的声音，就可以逐渐把耳朵练灵敏。         当你的听觉有一定的辨别能力后，就要注意排除心理因素对听觉的影响。一个劳累一天的母亲在熟睡中，对汽车鸣叫或火车奔驰的很大声音都无动于衷，而对自己婴儿的啼哭或躁动却非常灵敏。这是一个被经常用来说明人类听觉系统有选择性的例证。         在你试听某一音响器材的时候，设备的外观、价格和媒体狂轰乱炸的宣传，已给你造成了一个先入为主的印象。价格贵，进口品牌，都会在您心理深处打上一个底分。所以，在你实际试听时要留神去掉这个底分。但心理现象是一种科学，不管谁都不可能完全摆脱掉。所以专业主观试听要采用双盲法：一是听者看不到设备，音箱和设备都被透声不透光的织物挡住，只闻其声不谋其面；二是操作人员听不到声音，完全按仪器的指示送出声音。人类的生理听觉研究标明，只要音量略大一点，同样频率范围的声音给人的音调感就展宽了。所以，若两只音箱的灵敏度不同，系统不对总响度进行校正，那么灵敏度低的那对音箱得分就会吃亏。商家想诱导你买某一产品，试音时只要音量比别的放大些，你就会上钩。所以操作人员也不应该听到声音，以免把自己的观点无形中带给批判者。         以前的主观试听采用ａ－ｂ－ａ制，先放参考器材，然后放被测器材，再放参考器材，最后打分。后来发现这种程序仍有诱导作用，因为你知道第二段为被测声音，总要想听出些差别。现在较为先进的电能控制主观试听实验室已采用随机送样的试听方法。先给你听参考声，且随便你想听多少遍，再听被比较声同样可以听很多遍，这是训练阶段。进入试听评分阶段时，先给你听参考声，接着给你送另一个声音，这个声音到底是参考声还是被试听声是由电脑随机给出的，然后由你打分。如果你想再听一次参考声那可以，但要再重复刚才第二次给出的声音就不可能了。         这样经过若干轮的评分，计算机就可把结论统计出来。如果第二次随机给出是参考声时，你也乱打分，电脑就认为你听力有问题，你的评分就会不被采纳。只有参考分能打准的人，试听的评分才有效。这样做基本上可消除心理因素的干扰和清洗混事的“南郭先生”这样的操作是相当困难的，而且还会受到一批有利益冲突的人的反对，推行颇有一些难度。某权威机构预选了一批录音工程师和发烧友来试听，结果八分之一的人被剔除，他们可都是“金耳朵”里的“金耳朵”。另外，在开始训练阶段各人的评价很不相同，而进入主观听觉结果也是客观存在的。也就是说，任何听力没问题的人，稍加训练也可以当主观试听的评委。科学的结论是惟一的，可重复的。 梦!……总不够漫长!可是我们还需要梦想! 情!……总让人受伤!可是我们还念念不忘! 雨!……下得再漂亮!可是我们要面对阳光! 爱!……会让人失望!可是我们还充满幻想！

。         听音乐用心灵　听声音用耳朵         至此可以明白物理声音的复杂但不神秘，可当声音构成音乐时情况就变了。人们听音乐和听声音是不同的，前者用心灵，后者用耳朵。当听音乐的时候，耳朵只不过是一个通道，贝多芬耳朵聋了，还能创作并指挥出传世经典，可见耳朵在这里的作用并不致命。听器材的好坏应该靠耳朵，用耳朵来识别空间中声波的好坏，心灵会误导你的判断。发烧友往往同时用耳朵和心灵在听声音，这就成为一般人无法读懂或接受他们观点的原因。我想当你去选购器材时要注意用耳朵去听，而回家玩器材时不妨也用点心智，最终用于欣赏音乐时，当然要力图与音乐家们心灵相通，器材甚至声音都不过是通向彼岸的一座桥梁。 [img]http://bbs.yinsha.com/sign/4/xjz112233.jpg[/img] 梦!……总不够漫长!可是我们还需要梦想! 情!……总让人受伤!可是我们还念念不忘! 雨!……下得再漂亮!可是我们要面对阳光! 爱!……会让人失望!可是我们还充满幻想！

箱体一般用什么材料制造？         箱体一般用木质材料制作，因为木材容易加工，表面处理之后能得到和家具一样的质感容易跟居室环境协调一致。目前最常用的材料是人造中密度纤维（MDF）板，这种材料强度高，而且不易变形，不开裂，表面还非常平整，无须打磨就可以直接粘贴木皮或PVC装饰。有些音箱也采用狼子野心花板制作箱体，刨心花板也有不易变形形裂、表面平整的特点，强度也可以，不过一但受潮后就容易损坏，所以通常只用于廉价的低档音箱。还有用天然实木板制作箱体的，不过天然实木成本比较高，而且处理不当容易开裂变形，所以近年来的应用越来越少，一般只用于高档音箱，主要是取实木的质感比较高级（特别是名贵木材）这一优点。当然，箱体不一定非得用木材来做，用塑料、用金属甚至用石板都可以，但这些材料制作的音箱并不普遍。         实木音箱的声音比人造板音箱好吗？         不能这么说。理论上讲，箱体只要足够坚固不发生振动，用什么材料都没有区别。音箱的声音主要是由喇叭单元、箱体结构设计、分频器这三大要素决定，而跟箱体材料用实木还是人造板，甚至用塑料、用金属都没有关系。         音箱是如何分类的？         音箱的分类有不同的角度与标准，按音箱的声学结构来分，有密闭箱、倒相箱（又叫低频反射箱）、无源辐射器音箱、传输线音箱之分，它们各自的特点详见相关问箱。倒相箱是目前市场的主流；从音箱的大小和放置方式来看，有落地箱和书架箱之分，前者体积比较大，一般直接放大地上，有时也在音箱下安装避震用的脚钉。落地箱由于箱体容积大，而且便于使用更大、更多的低音单元，其低频通常比较好，而且输出声压级较高、功率承载能力强，因而适合听音面积较大或者要求较全面的场合使用。书架箱体积较小，通常放在脚架上，特点是摆放灵活，不占空间，不过受箱体容积以及低音单元口径和数量的限制，其低频通常不及落地箱，承载功率和输出声压级也小一些，适合在较小的听音环境中使用；按重放的频带宽窄频带音箱之分，大多数音箱其设计目标都是要覆盖尽量宽的频带，属于宽频带音箱。窄频带音箱最常见的就是随家庭影院而兴趣的超低音音箱（低音炮），仅用于还原超低频到低频很窄的一个频段；按有无内置的功率放大器，可分为无源音箱和有源音箱，前者没有内置功率放大器，可分为无源音箱和有源音箱，前者没有内置功放而后者有，目前大多数家用音箱都是无源的，不过超低音音箱通常为有源式。         密闭箱的特点是什么？         密闭音箱的喇叭单元装在一个完全密闭的箱体内，这样，振膜向后辐射的反相声波就被箱体完全阻隔，不会跑到箱外去和振膜前方的正相声波相抵消，解决了“声短路”问题，使低音能够有效地辐射。密闭箱的低频衰减特性比较其他类型的音箱都平缓，形同一个二阶低通滤波器的衰减曲线，这意味着它具有各类音箱中最好的瞬态响应。同时，密闭在箱内的空气形成一个强劲的“空气弹簧”，能有效抑制振膜在谐振频率处的位移量，减少非线性失真。不过，空气的劲度也使喇叭单元的低频谐振频率上升，使音箱总体的低频下限比单元在自由空间的条件下有所上升，与倒相箱、传输线音箱这些设计相比，密闭箱的低频下限相对要差一些。还有，振膜后向的辐射得不到利用，致使其效率也要低一些。         气垫式音箱和密闭式音箱是一回事吗？         气垫式音箱最早由美国的H.01son和他的伙伴J.preston提出后获得专利，1950年被AR公司推广，代表性产品是当时名扬四方的 AR-3（港台的发烧友称之为“阿三哥”）。气垫音箱是密闭箱的一种，它的特点是使用高顺性的喇叭单元并将箱体设计得足够小使箱内空气的劲度大大高于单元振动系统的劲度（一般要超过3倍以上），对单元的振动系统而言，箱内的空气对它的作用仿佛一个弹性强劲的气垫一般，这种音箱因此而得名。气垫音箱的失真低，瞬态表现相当好，曾一度深受欢迎，不过，这种音箱由于采用高顺怀的单元，灵敏度一般比较低。         倒相箱的特点是什么？         倒相箱是目前应用最为普遍的音箱，它在密闭箱的基础上增加了一载导管（倒相管），导管一端跟箱内的空气连通，另一端通过箱壁上的开口（倒相口）通往箱外。当喇叭单元的振膜运动时，一方面直接对外辐射声波，另一方面又压缩（或扩张）箱内的空气。使箱内的控制气从倒相口排出来，这样，倒相口就成了策动空气的“第二振膜”，如果设计得巧妙，倒相管-箱体系统可以刚好使振膜后向辐射的声波倒相180度（倒相箱因此而得名），这样从开口处辐射出去的声波就与振膜前方辐射的声波同相了，而同相的辐射使声能得到叠加，于是加强并延伸了音箱总体上的低频响应。倒相箱和密闭利用了振膜的后向辐射能量，因而效率比较高。不过，倒相箱也并非十全十美，除了设计调试比密闭箱困难以外，开口处急速流动的空气容易造成气流噪声。另外，倒相作用本质上是利用声学谐振来达成的，因而由开口辐射的声波瞬态响应比较差。 [img]http://bbs.yinsha.com/blueimages/bg-n.gif[/img] [img]http://bbs.yinsha.com/sign/4/xjz112233.jpg[/img] 梦!……总不够漫长!可是我们还需要梦想! 情!……总让人受伤!可是我们还念念不忘! 雨!……下得再漂亮!可是我们要面对阳光! 爱!……会让人失望!可是我们还充满幻想！

[16楼]
	无源辐射器音箱又有何特点？         无源辐射器音箱又叫空纸盆音箱，其实是倒相箱的一种变体，它的工作原理与倒相箱十分相似，只不过用无源辐射器代替了倒相管。无源辐射器的结构跟喇叭单元类似，有折环和辐射声波的振膜，但没有音圈和磁路系统，振膜的运动完全受箱体就可以获得较好的低频响应，效率也比较高，但它也有区别于倒相箱的特点。优于倒相箱处理克服了倒相口容易生产气流噪音箱问题，不过无源辐射器音箱具有比倒相箱更陡峭的低频衰减特性，意味着瞬态响应比倒相箱还差。美国 Polk Audio 公司是生产无源辐射器音箱最具代表性的厂家 [img]http://bbs.yinsha.com/blueimages/bg-n.gif[/img]

传输线音箱有什么特别之处？         传输线音箱与密闭箱或倒相箱的设计思路完全不同，它利用了1/4波长的传输线来达到吸收单元谐振、抑制振膜位移、拓展低频下限这些目的。传输线音箱有以下一些基本特征：低音单元后面接有一跟长长的导管（传输线），导管的长度取单元低频谐振频率（或稍高一点的频率）的1/4的波长，为了衫化，导管通常折叠于箱体内部，看上去象一个迷宫；连接喇叭单元那端的传输线截面积至少比单元的辐射面积大25%，然后逐渐变小，到传输线的出口处刚好等于单元振膜的辐射面积；传输线内敷设羊毛或玻璃棉等阻尼特质。传输线音箱与密闭箱和倒相箱等设计相比，具有更为深沉的低音，但以英国著名音箱专家Martin Colloms为代表的一些人则认为传输线音箱较难避免因传输线谐振所造成的音染。 [img]http://bbs.yinsha.com/blueimages/bg-n.gif[/img] [img]http://bbs.yinsha.com/sign/4/xjz112233.jpg[/img] 梦!……总不够漫长!可是我们还需要梦想! 情!……总让人受伤!可是我们还念念不忘! 雨!……下得再漂亮!可是我们要面对阳光! 爱!……会让人失望!可是我们还充满幻想！

传输线音箱有什么特别之处？         传输线音箱与密闭箱或倒相箱的设计思路完全不同，它利用了1/4波长的传输线来达到吸收单元谐振、抑制振膜位移、拓展低频下限这些目的。传输线音箱有以下一些基本特征：低音单元后面接有一跟长长的导管（传输线），导管的长度取单元低频谐振频率（或稍高一点的频率）的1/4的波长，为了衫化，导管通常折叠于箱体内部，看上去象一个迷宫；连接喇叭单元那端的传输线截面积至少比单元的辐射面积大25%，然后逐渐变小，到传输线的出口处刚好等于单元振膜的辐射面积；传输线内敷设羊毛或玻璃棉等阻尼特质。传输线音箱与密闭箱和倒相箱等设计相比，具有更为深沉的低音，但以英国著名音箱专家Martin Colloms为代表的一些人则认为传输线音箱较难避免因传输线谐振所造成的音染。 [img]http://bbs.yinsha.com/blueimages/bg-n.gif[/img] [img]http://bbs.yinsha.com/sign/4/xjz112233.jpg[/img] 梦!……总不够漫长!可是我们还需要梦想! 情!……总让人受伤!可是我们还念念不忘! 雨!……下得再漂亮!可是我们要面对阳光! 爱!……会让人失望!可是我们还充满幻想！

关于音箱的鉴别与选择         音箱作为声频的终端器材，仿佛人的嗓门，在很大程度上决定了一套音响的好坏。可以毫不夸张地说：选择一对好的音箱是一套音响成功的关键所在，来不得半点马虎。然而纵观当今音响市场，成品音箱品牌不下数百种，其中不乏著名的国际品牌：如美国的BOSE（博士）、JBL、INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio（音乐之声）：英国的ATC（皇牌）、B&W、T annoy(天朗)、MonitorAudio（猛牌）、KEF、HARBETH（雨后初晴）：丹麦的（皇冠）DYNAUD10（丹拿）、DALI（丹尼）、Jamo(尊宝)：德国的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC（意力）；法国的梦幻之声（VIS10NACOUSTIQUE）、 JMLab(劲浪)：国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等，林林总总、不胜枚举。质量参差不齐，价格天差地别。即便是同品牌同系列的音箱，往往音质高出一丁点，价格就会成几何积数倍上升。这正是因为自人类发明电子声频工程以来，唯音箱进步最慢、技术最薄弱。据英国《发烧天书》记载：一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogersls 3/5自六十年代推出，畅销近四十年，其音色这纯正优雅，至今仍为众多资深Hi-Fi发烧友视为炙手可热的抢手货。在音响科技高度发展的今天，实在有些令人费解。所以您可千万别小看了音箱的打造，别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的学问大了，大到没法用书写，各家各派众说纷纭。正如医学界的中医与西医之争，或如医治一些疑难杂症：说得明白的治不好病，治得好病的却说不明白。然而对消费者而言，我们只要学会如何鉴别与挑选就成。那么有没有一种通俗简便的方法，让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气，而是凭下面介绍的音箱试听“七要点”来学会判断一对音箱的好坏：         1.试听前对音箱的初步了解         对于一对音箱的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。         外观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许多天价级的世界名牌至尊音箱，包括意大利的 Chario（卓丽）、Guarneri Homage（名琴）等，但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。用PVC塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪劣产品一般都不会注意这些细节，因而稍加用心即可正确判断         二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的优质MDF粒子板打造、高档旗舰级音箱则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造，所以重量非常惊人。往往一对音箱净重就达五六十公斤。中低档大路货多半采用质地松软的刨花板，仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板，故重量一般较轻。音响界常有“内行看质量、外行掂重量”之说，重的音箱肯定比轻的音箱要好些。但要警惕不良商家在音体底部灌沙石水泥增重以欺骗消费者。         三是敲箱体：用指节敲击箱体上下左右前后障板，箱体各面均发出沉实而轻微的脆响，感觉板材质地坚硬厚实、内部有多根加强筋支撑，箱体结构合理、结实，有多种隔音和防驻波的措施等效果。该种箱体加工成本高、难度大，因而很少有假冒伪劣产品。如用指节敲击箱体发出“噗、噗”的空响，说明板材太薄，材质质量太差，结构不合理。且内部没有吸音材料或加强筋维系，从而导致箱体内有大量漫反射和驻波形成。选购这种音箱，绝不可能获得好的重放效果。         四是认铭牌：真正好的音箱都有一快制作精良的镀金或镀铬铭牌标记，铭牌上一般都有镌有鲜明的商标、公司、名称、产地、相应指标等。进口箱则有英文如：Made in xxx或Manufacture及相应商标、音箱指标等。如果仅有Designin……（XX设计）或含糊其词地只标一个国名，甚至除了简单且极不严谨的几项基本指标外既看不出产地，也看不出厂家，商标也没有注册标记。这类三无产品多数均有仿冒、伪劣之嫌。名牌音箱十分注重品牌形像和企业知名度，因而所贴铭牌标记十分规范、精致，各项指标及企业名称、产地一应俱全。有的铭牌甚至是用薄金属镀24K真金制成，上面的字体还有凹凸感。产品不仅有出厂日期，有生产序号，甚至还有配对序号和随箱身份证。对于这类音箱，只要价格合理，一般都可以放心选用。         2.从技术指标为判断音箱的优劣         上面提到，成品音箱背后一般都贴有一张技术指标签：内容不外乎音箱的频率范围、灵敏度、承载功率及阻抗几项。其中灵敏率是音箱最重要的指标，在很大程度上决定了该箱应该选配什么样的功放，需要多大的功率去推等等。大多数鉴听级家用音箱的灵敏度均在86-92dB之间，对同一台功放而言，在同等音量下（如音量旋至10点钟），灵敏度越高就意味着声音越大，音箱对功放的功率索取和要求就会越低。这就是人们常说的：这对音箱好推些。很多商用OK厅用的专业音箱灵敏度都超过100dB，难怪许多人感觉去OK厅唱卡拉OK时声音非常靓，且毫不费力就能获得很大的音量。但您可千万别以为灵敏度越高越好，事实上，灵敏度超过92dB的喇叭都是振盆比较轻、薄的金属盆、PP盆之类，会导致功驾驭喇叭的控制力受损，从而导致音质偏薄、偏靓、偏夸张、偏硬朗，少了许多音乐的细节和韵味。不大适合作Hi-Fi鉴听用。而许多声音厚实柔和且充满音乐味的名牌音箱通常灵敏度都比较低，如英国皇牌ATC、意大利名琴、卓丽等顶级喇叭的灵敏度仅82dB。这类音箱往往极难伺候，需要输出电流极大的巨无霸功放方可让其工作在理想线性区域，代价绝不会         另一个最重要的指标就是频率范围。例如某书架箱的频率范围是60Hz～20KHz±2.5dB，60Hz表示音箱在低频方向的伸展值。这个数字越低，音箱的低频响应就越好：20KHz表示该音箱可达到的高频延伸值。该数字越高，表明该音频特性越好。而后缀的±2.5dB则表示上述该段频率范围的失真度大小，失真度越小，频率响应曲线就会比较平坦。一些音箱标注的失真度是±3dB，其频率范围应会变得宽一些。有的音箱不标明该指标，频率延展范围就会变得很宽。例如上述指南针一号箱如果不注明失真度控制在正负 2.5分贝范围内，频率范围就可以标成40Hz～23KHz。需要指出的是，不标注失真度的频率范围是没有意义的。如果厂家明知故犯，只能涉嫌其居心不良，有意欺蒙消费者，同时也说明该音箱指标不规范，厂家对自己的产品缺乏信心，很难让人放心选购。         承载功率是音箱的一项参考指标，用多少瓦来表示，该指标并不能说明音箱质量的好坏，只是为选配功率放大器提供参考依据：譬如说一对音箱的承载功率标注为10～200W，即说要推动该音箱所需的功放至少要具备10W以上的输出功率，但忌用大于200W以上的放大器作满功率输出。否则可能有烧箱之虑。一般而言，家用音箱绝不会有推不动之虑，只有好不好推，推好推坏的问题，200瓦以下的承载功率对一般家庭的使用已是大大有余了，不刻意追求过高。         音箱还有一个指标是阻抗值，一般以8Ω为其标称值，绝大多数二分频书架箱的阻抗值均为8Ω，多单元多分频的座地式音箱也有6Ω、4Ω的。阻抗值越小，需要推动的电流就越大，要求的功放功率也相应高一些。以笔者意见，家用音箱最好选8Ω阻抗的较为好配功放些。         3.好的音箱应该具有明显的个性         在现代音响器材中，音箱可谓最古老而神奇的成员。有人说它具有“灵性”和“生命”，说它是一个国家民族风格和历史与文化的沉淀物。的确，以名牌音箱而言，不同国度，不同民族所打造的音箱无不烙上生产国国民的文化素养、天生秉赋和性格牲征。尤其品质愈高，愈上档次的音箱，这种个性特征就会越明显。其次，对使用者而言，同样优秀但个性不同的音箱，还存在着对不对口味，喜不喜好某种风格的问题。所谓“萝卜白菜，各有所爱”，有些人喜欢风风火火、热情奔放的大豪风范，有人钟情温文尔雅、清逸憩淡的隐士性格：有人爱好场面恢宏的交响乐、重金属打击乐、摇滚乐：有人偏乐于小格流水般的田园古典乐、悠雅宛约的独奏乐，以及甜润厚重的人声重放……能按自己的品味选中理想中的音箱固然是件美事。倘若不明究理，人云亦云地选了对与自己口味相勃的音箱，那就非常令人扫兴！毕竟这笔投资不菲。所以笔者建议您在选购之前不妨多了解、多试听、多跑跑正宗的音响精品店、听听朋友的意见、听听专家的意见。同时还要明确自己到底喜欢什么风格？不妨多问自己几回，咱这音箱究竟买来干什么？听音乐？看影碟？唱OK？还是……         就音箱本身的风格而言，时下音响业界流行所谓美国声、英国声、欧陆声等等，美国音箱侧重于强劲的力度和庞大的动态，特别是美国西部出产的音箱：如JBL、BOSE、Genesis(创世纪)等。往往表现出一种洒脱豪放、粗犷大度的音色个性。这也许与美国西部牛仔们在北美草原纵马狂奔的豪迈气质不无关系。美国地域辽阔，西海岸山川崎峻、林木葱茏、丽日蓝天、物产丰饶。加上西部牛仔们狂放不羁的性格和好莱坞文化艺术的渗透，使西部出产的音箱音色鲜明靓丽、声音干净利落、大开大阖，豪迈粗犷中透出一种举重若轻的潇酒与自信。各类指标的富余量都非常大，特别适合摇滚、爵士及重金属打击乐、专业OK厅等场合。但在小提琴独奏、古典弦乐方面音乐味稍淡。然而在美国东部地区生产的音箱却因地理环境因素而更多地受到英国和欧陆文明的影响。加上著名的费城交响乐团崇尚古典交响乐，每年都会以大量的演出影响着地域文化。故而东部地区生产的音箱诸如INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio（西湖）等品牌，则兼有柔和细腻与宽广明亮之风格。无论音乐的解析力、速度感、音场定位与松香味都明显区别于西部音箱而在欧州和远东地区大受青睐。         英国音箱具有典型的欧洲皇家血统，音色柔美甜润，造型端庄素雅，华而不艳，天然木皮中透出一种温文尔雅的贵族绅士风度。数款世界级的老爷车音箱 ——Rogers(乐爵士)、Spendor（思奔达）、HARBETH（雨后初晴）就诞生于此。加上日不落帝国昔日的辉煌和中世纪文明的潜移默化，更兼伦敦潮湿多雾的地理环境和小桥流水般的田园牧歌，造就了英国声温柔、甜憩、细腻、稳重、斯文谈定。在家用Hi-Fi 甚至Hi-END领域中地位非常高，最适合表现古典弦乐和人声重放。可惜在表现大动态爆棚场面及低频量感方面效果稍逊。         德国音箱则充分体现了日尔曼民族一丝不苟、严谨自律的敬业精神。音色自然、中性平和，干净清爽。尤以做工精湛而享誉业界，令人叹为观止。但严格来讲，德国箱音色稍偏冷艳硬朗，比较适合于流行音乐的重放。         其它如法国、丹麦、意大利、瑞典、挪威等欧陆之声，则无处不渗透着法国人的机智浪漫、意大利文艺复兴的艺术氛围，北欧人的活泼开朗和极其精美的传统手工艺：音色纯正自然、中高频略显夸张，但极富音乐味。且有很不错的兼容性，是家用Hi-Fi/AV兼用型的上上之选。         至于国产精品音箱，本应也有“中国声”之说，最近有许多专家学者也在撰文炒作。可惜中国的音响业起步较晚，包括大多数在Hi-Fi发烧圈已有些名气的厂家也是在九十年代中期才开始介入真正意义的高保真音响，目前倘未完成“理论与实践”的原始资本积累阶段，故而很难用什么“声”来形成自己独有的风格。然而短短的几年，国产精品音箱已有了质的飞跃，笔者窃以为极少数国产精品已形成自己的风格雏型，但也只能用类似某国名牌而论，如惠威颇似美国声，而美之声战神系列和新德克经典系列，指南针系列更让人想到英国声（但也许爆棚和速度部份经英国正宗货色略强）。而小旋风、金琅则多多少少染了点欧陆风情：唯有张百良先生精心酿造的“苍海龙呤”书架箱风味独到，音色平和中性，细腻高雅，温柔而又不失豪放，外观更是以中国传统土漆经多层打磨，古色古香、浑然天成，还真让人感觉到有点“中国声”的味道呢。相信以华夏五千年的文明史，又有夏商至盛唐的扁钟古韵和鸿篇巨制的宫延音乐为其基础，更兼中国人特有的含蓄、内蕴、丰富多彩的感情和儒释道之“中庸之道”、“合二为一”、“无为而治”等传统文化精髓夜陶，相信不久的将来，定会有世界公认的“中国声”应用而生。 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煲机是一种快速使器材老化稳定的措施。有些元器件例如晶体管、集成电路、电容全新的时候电气参数不稳定，经过一段时间的使用后才能逐渐稳定。对于耳机来说，煲机实际就是在煲振膜折环，新耳机振膜折环机械顺性差，导致失真比较大，经过一段时间使用后，顺性逐渐变好，失真也会逐渐降到正常的水平。     煲机是人为的以非正常使用的方式加速器材进入成熟期的过程。一般是让器材连续工作一定的时间。对于耳放，只要不关机就是煲机了，对于耳机，还必须馈以一定功率的信号使其振膜不停振动。     以HP100为例，其最需要煲的元器件是内部的电子管，大概要累计工作100小时以后才能逐渐稳定。其它元器件的煲机时间都小于电子管。     耳机的煲机时间要根据输入信号的类型和功率决定。最好的方法是用专门的煲机信号（频谱很宽的噪声信号），以标称功率的2/3不停放40~50小时，这相当于正常听音2-3个月的水平。如果找不到专门的煲机信号，用频谱丰富的重金属或摇滚音乐代替也可，音量以耳朵刚好不能承受为好。如果采用音乐煲机，连续煲机时间不宜过长，每天不超过12小时，累计时间也要多一些，大概要60~70小时。     对于带有电子管的设备，煲机的时候要注意连续时间不能过长，每隔30个小时要停5、6个小时。     经过煲机后器材的性能逐渐稳定，各项指标也基本上达到了最佳，此时用发烧术语就叫做“煲透了”。     最近经常有网友询问我如何去煲耳机，其实我一直不太赞成刻意去煲一副耳机，因为煲得好的话只不过让它快一些进入状态，比如HD600，如果天天听2小时左右的话，原来需要1个月才能进入状态，但如果煲不好的话，有可能缩短耳机的使用寿命甚至对耳机会产生永久的物理损伤，比如不小心的功率过载、振幅过大导致振膜拍边等，我就发现过有人煲SENNHEISER耳机的时候，由于振幅过大导致音圈引线固定胶水脱开撞击振膜而产生的啪啪声，虽然最后我和总代理协商免费维修好了，但是经过技术鉴定确认是振幅过大引起的。所以我认为还是让耳机正常听音，慢慢进入状态比较好，而且这样感觉耳机声音慢慢变化的过程也是一种发烧的乐趣，当最后你拿一幅全新的同型号耳机和自己的耳机比较的时候，会发现音质变化如此之大，就象我用了多年的HD580，很多网友来听了再去听全新的 HD580，都会产生一种怀疑——难道新版的HD580和老版的HD580不一样？但是实际情况是新买的HD580听过几个月之后基本和我老的HD580 相差无几了，因为其实耳机只要是在使用，声音就在不断地变化，不可能经过煲透之后声音就恒定不变了，肯定还是在一直变化的，只不过可能变化很小罢了。我这付95年购买的HD580，声音就和现在新买的煲透的HD580声音稍有差别，主要表现在低频段我的耳机更加松软，中高频基本无变化，更多的网友喜欢我这付HD580，甚至提出要购买，不过我舍不得！:) 但是如果再过两年，也许两副HD580声音就会变得基本一样了。     耳机的振膜和音箱的喇叭一样，都会有使用寿命的，只不过由于耳机振膜的振幅很小，要比喇叭的振膜振幅小得多，所以寿命要长很多，正常使用的话，也许你的儿子、甚至孙子也能使用呢！但是，如果想快速煲机，长时间大功率去驱动耳机，肯定会缩短耳机的使用寿命，如果煲机不当，很有可能会对耳机产生不可修复的物理损伤，到时候可就追悔莫及了！     所以，我还是建议没有经验的耳机发烧友，还是让它慢慢进入状态吧，心急吃不得热豆腐，慢慢聆听，自己的爱机声音在慢慢地变化，多奇妙！         “煲机”的意思是音质的稳定需要经过一段使用期。如果每天听1个小时，大概4、5个月后声音才能基本稳定下来。那么这4、5个月就是“煲机”期。适当的煲机不会损坏耳机，只会加速音质的稳定。这里用了“稳定”这个词，而不是“改善”，有些耳机（喇叭）不见得煲开了比全新的好。对于耳机，可以采用如下的煲法：     1、采用粉红噪声或者白噪声做信号源     2、初期以正常音量连续煲24小时     3、停4小时     4、用大音量（耳朵刚好难以承受）8~12小时     5、停4小时     6、正常音量煲24小时     7、如上反复，大约一周后耳机就“熟”了     煲机的时候要注意，如果你不能肯定音量是否过大，找个人帮你听，如果戴上耳机不能坚持10秒（非喜好原因），那么音量就过大了 [img]http://bbs.yinsha.com/blueimages/bg-n.gif[/img] [img]http://bbs.yinsha.com/sign/4/xjz112233.jpg[/img] 梦!……总不够漫长!可是我们还需要梦想! 情!……总让人受伤!可是我们还念念不忘! 雨!……下得再漂亮!可是我们要面对阳光! 爱!……会让人失望!可是我们还充满幻想！

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