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spenser 2010-02-19 23:53

【原创】东行漫记

新春購書

总经理的新衣其实已是本老书，谈的是管理知识的流行，就像国王的新衣，

当你能看到管理本质上的问题，任何观念都有用，反之，一昧追求流行过后，

只是师老兵疲，企业还是问题不断。

spenser 2010-02-19 23:59
新春購書

对於创业者而言，草莽江湖打天下辛苦故然，但经营好企业是更难之事，领导者惯於发号施令

但种种问题早已超越自己所知所能，最后累死自己。改变，是要学习的，面对部属要能善问，

问对问题就会有对的答案。更头痛是想的多，说的多确总是做的成果不张，如何做好又是一门学问。

spenser 2010-02-20 00:06
新春購書

狼人9号 2010-02-23 09:30

mao 兄；你覺得逛蘇州博物館內配什麼音樂比較合適？

昆曲和苏州的园林是异曲同工。

spenser 2010-02-23 11:53

昆曲和苏州的园林是异曲同工。


狼兄:崑曲比較適合網師園這類古典園林，可惜崑曲接觸少，四月上海要在次上演牡丹亭與玉簪記

到時去欣賞一下。

spenser 2010-02-23 11:59

谢spenser兄！
.......


毛兄:去了幾家CD店，這兩張CD以斷版很久早已缺貨，目前只有套裝，看來只有在網上找了。

狼人9号 2010-02-23 14:57
报告领导一下，我是浙江遂昌的，当初汤显祖在遂昌当知县，写成了牡丹亭，所以，我们这样的山区和昆曲还是有渊源的。、
http://www.suichang.gov.cn/txz/txzzsc/sngh/

spenser 2010-02-24 00:09
前幾天看到蔣勳書裡提到知識份子的風範，就是對人的定位是非常清楚的，過去知識分子對人文這個

部分，多源於自小讀古書，老莊論語孟子中庸等莫不在談人的定位，任何知識都要回歸到人的本分，

知識教育其實應該是人本教育。

春節回台，翻出了2001~2002年參加陳怡安老師主持的激勵營再現，一年三次，每次三天兩夜

課程的目的在於:凝聚激勵營同修生命的動力；人師的持續訓練與自我鍛鍊；古典智慧的精進與充實。

2001年主題是孟子；2002年的主題是古典系統的脈絡介紹。

三天兩夜，自是不能談完整本書，只能取一、二章節討論，但也算是自我啟蒙了，

可惜當時對西方管理知識的追求要大於中國經典的理解，也沒能深耕下去。近年接觸老莊之學

也只能學著自我學習這些經典，除老莊之外，在網上查了所謂十三經，浩浩書海，未來十年能

讀完這些書，也算對自己的一個交代。

註:十三經為:《易經》、《書經》、《詩經》、《周禮》、《儀禮》、《禮記》、《春秋左傳》、《春秋公羊傳》、《春秋穀粱傳》、《論語》、《孝經》、《爾雅》、《孟子》

vip_laomao 2010-02-24 16:48

毛兄:去了幾家CD店，這兩張CD以斷版很久早已缺貨，目前只有套裝，看來只有在網上找了。



谢spenser兄！

我再网上找找吧。兄的那些书不错！

spenser 2010-02-24 23:50
昨晚徹夜把這本世界真的變了看完，2008年金融海嘯的發生，全球似乎翻江倒海一翻，後美國時代

了來臨，全球政治權力的消長，作者很有脈絡的說明世界變化，我們熟知的過去似乎也並非就是理所

當然的未來。

附上作著對未來看法的地圖僅供參考

狼人9号 2010-02-26 15:42
spenser兄，谢谢您百忙之中抽空陪小弟聊了这么长时间，收获很多，不仅是音乐方面，还有做事和处事方面。
你的音响系统印象深刻，你的喇叭非常好听。
希望以后还能再见面。
  

cktony 2010-02-26 21:31
李兄利害,日理万机,去年一别,那2000的房子,现价要否3000了.
在此祝李兄与毛兄新春快乐,身体健康.

vip_laomao 2010-02-26 22:56

李兄利害,日理万机,去年一别,那2000的房子,现价要否3000了.
在此祝李兄与毛兄新春快乐,身体健康.



cktony兄新年好！

下周三、四、五我在广州开会，有时间的话前来参观你的音响室！

spenser 2010-02-27 00:51

李兄利害,日理万机,去年一别,那2000的房子,现价要否3000了.
在此祝李兄与毛兄新春快乐,身体健康.


tony兄:

     響應政府房價政策，還不敢漲到3000,剩下兩戶，平日沒事，幫朋友策劃些事，

都是歪打正著，順便藉此機會也多讀點書，只是音樂聽少了點。這兩天又跑到山東，

下個月還要抽空幫以前老東家去蘇州看地，沒準也到你那走走。

也祝你新春如意，事事順心。

spenser 2010-02-27 09:27
貝多芬第九交響曲第四樂章

第五變奏  8  8  8  14  8  8  8  3 10(13:11~15:00)  這73小節是一雙賦格形式，唱的是主題的前兩句

與第四變奏第一句，這兩者在合唱的四個聲部交織對位。

Freude, schöner Götterfunken, Tochter aus Elysium (主題一句)
喜悅，美麗神聖的火花，天堂的女兒！
Wir betreten feuertrunken, Himmlische, dein Heiligtum!(主題二句)
我们內心中充满热情，進入你的聖殿裡！
Seid umschlungen, Millionen! Diesen Kuss der ganzen Welt(第四變奏句)
彼此擁抱吧！萬千人類，為全世界獻上這個吻


每個樂段、樂句歌詞太長，加上四個聲部的疊聲，每樂段歌詞就參考上面，但有些樂句裡歌詞會只唱出部分。

第五變奏賦格結構大致如下:
          
                              8小節                   8小節                      8小節
S(女高音部)      主題前兩句     Freude,+ 主題二句-------------→
A(女中音部)      第四變奏句          第四變奏句          Freude,+ 主題二句
T(男高音部)                                    第四變奏句          主題前兩句
B(男中音部)                                   主題前兩句          第四變奏句


                   14小節                                   8小節                      8小節
S(女高音部)        第四變奏句+後句反覆                主題前兩句 -------→ 第四變奏句    
A(女中音部)        主題前兩句+ dein Heiligtum     第四變奏句                主題前兩句                  
T(男高音部)        Freude,+ 主題二句----------------------→                        第四變奏句        
B(男中音部)    ------------------------------→       Freude,+ 主題二句          第四變奏句          



                              8小節+3小節          10小節            
S(女高音部)      第四變奏句後半----------------------→
A(女中音部)      第四變奏句             主題前兩句
T(男高音部)      第四變奏句        der ganzen Wel+第四變奏句                
B(男中音部)      主題前兩句             第四變奏句

註:----------------------→表是延續

spenser 2010-02-27 10:33
貝多芬第九號交響曲

在第五變奏完後，貝多芬安排了一段插入句做為最後進入CODA的準備

插入句
      8  8  2  1  14(15:02~15:56)     第四變奏b段音樂，但這裡改為大調
    
       Ihr stürzt nieder, Millionen? Ahnest du den Schöpfer, Welt?        8小節男中音聲部
       萬千人類，你們膜拜嗎?世界，你們感受到造物者嗎?

        Such ihm überm sternenzelt!                                                             4小節男中音聲部
       到星空之上去尋找他
      
       Über Sternen muss er wohnen.                                                        4小節四部合唱
       ，他一定在那星空之上。

       Brüder! Brüder!                                                                                      2+1小節四部合唱
       弟兄們！
      
       überm Sternenzelt Muss ein lieber Vater wohnen                         14小節四部合唱
       在星空之上，必定住著一位親愛的天父

註:在樂譜上
        Ihr stürzt nieder, Millionen?             4小節男中音聲部
        Ahnest du den Schöpfer, Welt?      4小節男高音聲部
        Such ihm überm sternenzelt!          4小節女中音聲部
        Über Sternen muss er wohnen.     4小節四部合唱

這樣安排形成一層層提高，到最後合唱，象徵對在上天父的景仰，

但在貝姆這個版本裡聽上去雖是一層層提升，似乎與譜上安排不同。

spenser 2010-02-27 15:59
貝多芬第九號交響曲

CODA  

貝多芬寫的CODA總是叫人驚奇，寫的有如第二個發展部，高潮迭起。

(4)  6  (4)  6  12(15:57~16: 39)          (4)(4)是樂團合奏

Freude, Tochter aus Elysium     前6小節是由男高、中音領唱，第三小節女
                                                         高、中音加進來。

Tochter aus Elysium                   後6小節是由女高、中音領唱，第三小節男
                                                        高、中音加進來。

Deine Zauber binden wieder, Was die Mode streng geteilt  
                                                        12小節由女高、中音、男高音各插一小節進
                                                         來，但男中音慢五小節進入

6  5  4rit   4(16:40~17:20)            前面4漸慢4 是慢板

Deine Zauber binden wieder,
Was die Mode streng geteilt      6+5小節裡前面6小節除前面四個領唱繼續
                                                         外，四部合唱加進來。後面5小節，領唱
                                                         終止，四部合唱到第三小節後休止  兩小節。

Alle Menschen werden Brüder,
Wo dein sanfter Flügel weilt       4 4小節開始漸慢，到後面四小節轉慢板

(4)  9  5rit  11︵(17:21~18:43)    (4)木管合奏，5漸慢 11慢板最後延長

Deine Zauber binden wieder, Was die Mode streng geteilt  9小節合唱，到
                                                            了最後兩小節休止。

Alle Menschen werden Brüder, Wo dein sanfter Flügel weilt    5+11小節，
                                                          前面五小節開始漸慢四部合唱到第四小節
                                                           時，四位領唱開始加入，11小節轉慢板
                                                           在第四小節唱到sanfter時，由女高音、女
                                                           中音、男高音的變化寫得太漂亮了。

(8)(4) 4  10  7  2  2  7  8(18:44~19:27)         (8)(4) 樂團合奏

Seid umschlungen, Millionen! Diesen Kuss der ganzen Welt                              4小節

der ganzen Welt .Brüder! überm Sternenzelt Muss ein lieber Vater wohnen       10+7小節

Seid umschlungen                         2+2小節

Diesen Kuss der ganzen Welt      7+8小節
    

4  4  7  6  2  2(19:28~20:07)

ganzen Wel                                    4小節

ganzen Wel                                    4小節

Freude, schöner Götterfunken    7+6小節

Tochter aus Elysium,                    2小節

Freude, schöner Götterfunken    2小節

8  8  5(20:08~20:21)                     樂團合奏

spenser 2010-02-27 16:15
今天總算把貝多芬第九號交響曲第四樂章整理完了。

這部作品還有太多內涵沒有深化，雖然前面貼過這本總譜，再一次的貼上，

也建議對第九號有興趣的朋友買一本對照著聽。

雖然前面三個樂章沒整理出來，但對第九號交響曲只有兩個字『偉大』。

vip_laomao 2010-02-27 16:35

tony兄:
     響應政府房價政策，還不敢漲到3000,剩下兩戶，平日沒事，幫朋友策劃些事，
.......



期待与兄在苏州相见，下月我将拿新房钥匙了！

spenser 2010-02-27 16:45

期待与兄在苏州相见，下月我将拿新房钥匙了！[表情]


毛兄是周末方便或是非假日也方便?

vip_laomao 2010-02-27 16:51

毛兄是周末方便或是非假日也方便?



我下周去广州开会，过后应该稍许空闲一点了，平时是双休日方便些。

spenser 2010-02-27 16:56

我下周去广州开会，过后应该稍许空闲一点了，平时是双休日方便些。


好的，等我山東回去，盡量安排周六時間到蘇州，去的前一周會先聯繫。

vip_laomao 2010-02-27 17:50

好的，等我山東回去，盡量安排周六時間到蘇州，去的前一周會先聯繫。



好，不知兄苏州东山去过没有，没有的话我到时带去雕刻大楼看看，里面的砖雕木雕都值得一看；另外就是吴江的退思园和静思园去走走，不过在任官员都不会去退思园的！

spenser 2010-02-28 01:28
今晚與山東老總談到晚上十點多，談的是雖是員工問題，但提醒她一個人的精力有限，要把精神放在

核心工作上，要釐清自己的目標與優次序，這些釐清其實是讓自己檢視一下自我。也給了她這篇時間

管理的資料，這是十多年前在當主管時，有新的童是進來，我都會提供做為參考，在此也與大家分

享。

Top  Gun

這裡藏著頂尖人物的秘密武器

善用自己的時間，發揮自己的潛能
                                                
                                        
任何一個人都能每天花同樣的時間在公司裏，但真正決定你的價值的是在這段時間內妳所完成的事對

公司有多少貢獻。所以增加自己價值的最好方法就是設法提高自己的貢獻度。

辦認關鍵工作

根據80/20法則，你工作中80%的生產價值來自於你20%的行動。你也許無法排除列行性，低生產行

的工作，但可藉著減少5-10%這類工作或授權來達到目的，而空出來的時間便能用來照顧對你或對公

司而言真正重要的工作。如此，你不但能工作的較輕鬆，而且較有生產性。績效衡量標準是對關鍵工

作所產生的有形或無形的成果或產出。(業績、成本、預算、資訊、收益…..)。簡言之即針對該項工

作應作到何種程度的描述。

例如：營業員可能是1.營業額2.拜訪家數3.收帳率4.電話訪談數5.收益率6.呆帳率7.新客戶數等。行政

人員可能是限期內完成某項工作，例行發生工作的準確控制或有待克服的問題。

方向分析

認清自己的優缺點與工作的挑戰，有了努力的方向就有容納厭煩，不滿、抱怨、鬱悶、挫折的空間。

訂定工作目標的原則

1,目標必須是自己真正想達成、追求的。
2.目標必須實際，可能達到。
3.目標必須伴隨行動計劃，和完成期限。
4.目標必須具體化、文字化、數量化。
5.經常審視目標進度，修正行動。
6.以積極的態度激勵自己。
7.目標最好與你的關鍵工作息息相關比較能有效達成績效。

年度計劃

1.既定行程排定(Schedule Overview)
將預定的年中大事、講習、商業旅行、假日…預先排定。每過一天便以鉛筆線劃對角線可提醒自己今年尚餘多少日子能完成預定的工作。

2.工作計劃(Annual Plan)
決訂了自己的工作目標後，將各個工作專案或行動步驟，事先排定開始日期與期限日，然後以紅、黃、綠三色螢光筆標示該工作進行順利或落後的情況。

每月計劃

1.在每個月的最後一週挪出一些時間，預先安排下個月的行程與工作。保持規劃的習慣。
2.將年度計劃中該月預定進度轉至月計劃表中，訂出工作目標將目標的執行步驟分配為每週的工作量。

每週計劃
1.在每週五下班前，查看該週的關鍵工作是否順利進行，然後將該週未完成的工作估計所需時間在下週的行程(Schedule )中預先空留時間完成。
2.查看月計劃表中所排定的下週工作分配與行程，按優先順序與所需時間記入下週的關鍵工作欄，並將執行部驟明細分別記入每日的關鍵工作欄，如此你下星期一上班時，便能對該週的工作有一完整的概念。

每日計劃
1.在每天下班前預先為明天的重要工作預先安排時間。
2.將待辦事項合理估計所需時間，然後按優先順序直接將工作序號以箭號排入時間表或以螢光筆將該時間區隔出來，這是你排除干擾的時間。注意保留適當的緩衝時間以安排突發事件，或工作的遞延。當天同一性質的工作亦可以代號集中處理。


後記:過去任職公司裡，一向對於聘請顧問一是未存好感，基本上外來顧問對企業了解的深入程度不足，提出的診斷方案往往只見皮毛，

最後提出厚厚一本報告，事過境遷也難以執行。所以顧問，常落於明知顧問或是顧而不問。當時山東這邊企業邀約幫忙，我提出的看法是

企業需要的是教練而不是顧問，最後還是擔任了顧問一職，好像有點自打嘴巴的味道。

spenser 2010-02-28 10:17
新春手記之二

春節期間，忘了戴耳機回台北，一大早看到兒子的ipod正在充電，先行借用一下耳機，也隨手看了一

下他在裡面存了多少東西。當然周杰倫、陶喆等等早已是她們這一輩的歌手，ipod裡存放這類流行音

樂十之八九是陌生的。當然像是歌劇魅影、布蘭詩歌、西洋經典情歌等還有一二是我知悉的。

好奇的是居然有貝多芬的交響曲，再點進去一層曲目看到竟然是全套九首交響曲，是有一點懷疑兒子都聽

過?當退出曲目選擇時更神奇的是看到了布拉姆斯的德意志安魂曲，這首曲子我在2007年底才聽

過，如果兒子真的聽過這些曲子，現在才大三的他，音樂年齡卻是要早我三十年，遙想當年大學時，

迴盪在耳邊的也一樣是流行的校園民歌，古典音樂算是稀奇之物。

事後，也沒問兒子聽過了沒有，只是讓我想起他小學時候與他的一段對話。

當時很盼望他自小能聽古典音樂，曾對他說在懷孕時就每天放古典音樂，他在胎兒時應該受到薰陶，

論理應該有音樂細胞；沒想到兒子堅決的說他一點也沒有繼承音樂細胞，直到有天，電視廣告採用了

布蘭詩歌的配樂出現，兒子說這不是我常放的唱片，我告訴他你的體內音樂細胞發育較晚，已經慢慢

的在滋生。他卻說他是不會聽古典音樂。

我提到那麼多骨董器材與幾千張唱片可是很值錢，將來留給他當遺產，他卻說那我把它全部賣掉，

真空管與黑膠都是老掉牙的東西，他要聽也要聽最新的。我說那只好把希望寄託在我孫子身上，

說不定是隔代遺傳，他不喜歡聽古典音樂，但他的兒子一定會喜歡的。我將來要立遺囑，將這些器材

與唱片全部留給孫子，非經孫子同意，兒子是不能把這些東西賣掉的。讓人驚訝他的反應，說道在孫

子二十歲成年前，他可是有監護權的，對小孩財產當然有權利。

這段話早已過了十幾年，音樂細胞究竟有沒有茁壯成大樹尚且未知，但我知道這顆小苗已在他心中滋

長著。如果有天我能在他的ipod裡看到馬勒的大地之歌，我會知道大樹已成材了。

在寫這段文字之時，兒子正在學校考博士班資格，一方面配服他的勇氣敢從大三直接跳級挑戰博士

班，祝他成功。另一方面也願古典音樂在他這一生一路相隨。

vip_laomao 2010-03-02 22:46
spenser兄：那套阿兰的巴赫管风琴作品明后天会寄出，请注意查收！明天去广州会tony兄了

5881a 2010-03-02 23:12
可以出本书了！

spenser 2010-03-03 00:13

spenser兄：那套阿兰的巴赫管风琴作品明后天会寄出，请注意查收！明天去广州会tony兄了[表情]


毛兄:禮拜四從山東回上海，到時剛好可收到多謝了。下週天將前往蘇州一行。

spenser 2010-03-03 00:14

可以出本书了！ [表情]


王老師:還不敢當，謝謝。

spenser 2010-03-03 01:09
前天待在山東過了一個銀色元宵節，中午開始飄起飛雪來，一兩個小時屋外已是一片銀色世界，

元宵燈節本來亮麗璀璨的夜晚變了調，與主人家族共進晚餐，豐盛餐宴在紅酒的助興下，杯盞之間，

大家開心的度過春節最後的尾巴。雖然主人的喝的不少，但應該還在她的酒量裡，酒精卻挑起了主人

的壓抑以久情緒，也弄得我們這些陪客趕緊結束這場餐聚，安排司機送各人回去。

風雪得徹寒降低了血液裡酒精的炙熱，讓腦筋也更清醒些，一路回'想著這兩天與主人的長談。

這禮拜在山東的工作主要是談談人的觀念調整，其實這是最困難的，也是我有時不太願意去

碰的事。每當在釐清觀念時的最核心部分總是會碰觸到人的心靈底層。常見的問題人總是出在

事業、家庭、健康、人際關係，自我等各個方面，這些面向對當事人的在這角色扮演常會失衡，

最嚴重的是找不到了自我，為了釐清常會挖掘出內心隱藏的瘡疤，上面的結痂早已多年，當撕開的剎那，

是會很痛的。小瘡小吧好幫他癒合，最怕是傷口撕開的太大，我也難以幫忙收拾，這就問題大了。

所以我有時也陷入矛盾之中。

在這次的談話哩，今天寫出這兩句話做為給她的總結。

生命要擁有自我，才會有自由，讓心靈無拘。

生活要常能自在，才能有自適，常心隨境轉。

spenser 2010-03-04 00:30
已是很久很久看過的僕人這本書，當時把它編成一個訓練課程，做成powerpoint檔案，卻沒想到近

十年後還'用得著。

在山東這裡，發現用圖形、圖示或表格等說明事情要比口說要來的清楚，與其講了半天不如播放這個

簡報檔給這位老總看要快些。播放時她性急的提到播放太慢了。這一頁頁的內容當初刻意調整成延遲

播放，目的是要看的人去對照自己，思考自己有沒有陷入類似情境。我知道性急的她想知道它的問題

在哪裡該如何去做。我的回答只有一句，解鈴還須繫鈴人。所有問題都是出在自己身上，所有解答也

都在自己身上，我只是像一面鏡子，如實在對話中的應照出她的問題而已。

這份資料也和大家分享一下。

spenser 2010-03-04 00:31
僕人

spenser 2010-03-04 00:33
僕人

spenser 2010-03-04 00:34
僕人

spenser 2010-03-04 00:35
僕人

spenser 2010-03-04 00:37
僕人

spenser 2010-03-05 22:44
昨天下午自山東回到上海，往機場路上與劉總一路談著這幾天她還沒談完的事，其一是以跟她談過貸款公司的發展策略，但房地產

這部份的策略還沒跟她說；其中之二事是她該做哪些事；其三是她為什麼看不透人。真是大哉問。這豈是一兩小時講的完得問

題。

回到上海，想了很久，總經理該做哪些事；怎樣去知人識人用人，在車上雖然是說了一些但覺得說得內容不夠清楚，經營

管理一家公司已不容易何況她是一個集團企業；下屬公司經營項目不同，又是新舊並陳。於是翻出這本貞觀政要白話本，

雖是封建社會的環境但是唐太宗的開明與自制，成就了一代偉業。

對於從事經營管理，無論是身為老闆或是高階經理人這本書倒是極具可讀性，內容談得雖是千年往事，又已翻譯唯白話，當時我

在很多章節上做了眉批，打算把這本輸送給劉總參考。也在這一併推薦給從事經營管理的朋友。

spenser 2010-03-05 22:48
[attachment=61006] 貞觀政要白話本

spenser 2010-03-06 23:46
濰坊機場對談

那天回上海除了談公事外劉總在機場的談話還有一段我覺得有趣，她提到我有點苛待自己不懂得享受，我談到我喜歡聽

音樂，我有好音響，我喝好茶，吃的簡單不過量，不少的書還沒讀夠， 朋友不多但多能深交，談到專業受人尊敬，錢不

多但不亂花，足夠買我想要的東西也就夠了；我不喜歡儘談八卦的交際應酬 ，喜歡獨處卻不寂寞，常常深思卻不亂想，

對於精神生活的嚮往要高於對物質慾望的追求。

反過來問她，每天忙著工作有享受了什麼？每天一大堆的人煩著你，你的快樂、滿足又在哪裡？

劉總又問那你聽音樂、 喝茶能快樂多久 ？為什麼不想多賺錢。我談到錢是要賺的，但別忘了目的，賺錢只是手段，賺一

百萬妳會快樂多久？賺一千萬會快樂多久？大多數的錢只是銀行存摺上的數字，面對這些數字妳會快樂？

當我聽懂莫札特的安魂曲、貝多芬的歡樂頌，我那一剎那的快樂是永恆的，當我喝到一泡好茶，我記得那一剎那的滋味

是永恆的，我聞到一柱沈香，那一剎的芬芳是永恆的，讀了本好書，與千年作者的思想交會是永恆的。

每個人追求的東西或許不一樣，但我就是『我』，只做『 我』就好了。

spenser 2010-03-07 00:30
這是一篇轉載自聯合報的文章，是焦元溥就教傅聰先生的專訪。

今年是波蘭音樂家蕭邦（Frederic Francois Chopin，1810-1849）200歲冥誕。不過蕭邦有兩個生日：他認為自己的生

日是3月1日，後人考證則為2月22日，有些愛樂人便把這一個多星期當成是「蕭邦生日周」。今年伊始，蕭邦兩百歲誕

辰紀念活動已在世界各地展開，旅居倫敦的音樂家傅聰即將來台舉辦蕭邦獨奏會。現於倫敦大學國王學院攻讀音樂學博

士學位的樂評人焦元溥，特地前往傅聰住所，訪談你所不知道的蕭邦……

永遠就只有一個蕭邦

焦元溥：您即將於3月1日在台灣舉行全場蕭邦獨奏會，可否請您談談這次的曲目設計？

傅聰：這個獨奏會很簡單，上半場是早期作品，下半場是晚期，音樂會以早期波蘭舞曲開頭，以蕭邦最後作品之一的

《幻想波蘭舞曲》結尾，上下半場都有夜曲和馬厝卡舞曲，給聽眾一個對照，聽聽最年輕和最晚期的蕭邦，中間是什麼

關係。

焦元溥：您以前為SONY唱片錄過許多蕭邦作品，就包括這樣一張早晚對照。蕭邦早期小曲一般演奏家都興趣缺缺，被

您一彈卻成為深刻雋永的傑作。

傅聰：我覺得蕭邦早期作品中有很多很有趣的東西。所有大作曲家幾乎都一樣，早期作品幾乎都包含了後來作品的種

子。像《送葬進行曲》，是蕭邦十七歲還在學校裡的作品，但我總覺得這個作品很像白遼士，尤其是音樂中的肅殺和高

傲之氣，非常特別。而我們後來也真的可以感受到蕭邦和白遼士的互為關係。比方說白遼士《凱旋與葬儀交響曲》

（Symphonie funebre et triomphale）和蕭邦《幻想曲》就頗有相似之處，而蕭邦的《船歌》和白遼士歌劇《特洛伊

人》（Les Troyens）中的愛情二重唱也可說是互為關係：兩者都是船歌，調性也相同；白遼士是降G大調，蕭邦是升F

大調，基本上是一樣。而且蕭邦《船歌》其實也是一段二重唱。大家可以比較聽聽。

焦元溥：很多人認為蕭邦是原創但孤立的天才。他影響了同時代所有的人，卻不受同儕影響。

傅聰：蕭邦還是受到非常多人的影響，雖然他自己不那麼說，而且對其他作曲家幾乎沒有一句好話。比方說他討厭貝多

芬，但你還是可以聽到貝多芬對蕭邦的影響。蕭邦是非常敏感的大藝術家，他一定會吸收其他創作，而且是無時無刻不

在生活中吸收，只是他始終以極為原創的方式表現，寫出來就成為自己的作品，所以那些影響都不明顯，但我們不能就

說影響不存在。

焦元溥：在音樂史上，誰能說繼承了蕭邦的鋼琴與音樂藝術？

傅聰：我覺得蕭邦之後只有德布西，再也沒有第二個人。而且德布西在蕭邦的基礎之上創造出另一個世界。除此之外，

蕭邦是前無古人、後無來者，永遠就只有一個蕭邦。

神祕的蕭邦馬厝卡

焦元溥：您這次選了三組馬厝卡演奏，您也是罕見的馬厝卡大師，請您談談這奇特迷人的曲類。

傅聰：蕭邦一生寫最多的作品就是馬厝卡，將近六十首，等於是他的日記。馬厝卡是蕭邦最內在的精神，是他最本能、

最個人、心靈最深處的作品。而且蕭邦把節奏和表情完全融合為一，這也就是為何基本上斯拉夫人比較容易理解蕭邦，

因為這裡面有民族和語言的天性。我雖然不是斯拉夫人，可是我有蕭邦的感受，對馬厝卡節奏有非常強烈的感覺。如果

沒有這種感覺，不能感受到蕭邦作品中音樂和節奏已經完全統一，成為另一種特殊藝術，那麼就抓不住蕭邦的靈魂，也

自然彈不好蕭邦。

焦元溥：同是斯拉夫人的俄國，其鋼琴學派就對馬厝卡非常重視，我訪問過的俄國鋼琴家也對您推崇備至。

傅聰：對俄國人而言，一位鋼琴家能彈馬厝卡，那才是最高的成就。馬厝卡在鋼琴音樂藝術中是一個特殊領域，很少有

藝術家能夠表現得好，而且他們非常追求馬厝卡的表現。無論是老一輩的霍洛維茲，或是年輕一輩，都是一樣，都把馬

厝卡當成至為重要的鋼琴極致藝術。

焦元溥：每個人都渴望能彈好馬厝卡，都努力追求，卻都抓不住馬厝卡。

傅聰：所以俄國人覺得馬厝卡很神祕，事實上也的確很神祕。有些人說應該看波蘭人跳馬厝卡，以為這樣就可以體會。

我可以說這是沒有用的。因為蕭邦馬厝卡並不是單純的舞蹈。雖然其中可能某一段特別具有民俗音樂特質，但那也只是

一小段，性格也都很特殊，不是真的能讓人打著拍子來跳舞。而且蕭邦馬厝卡曲中變化無窮，混合各種節奏。一般不是

說馬厝卡舞曲可分成馬厝爾（Mazur）、歐伯列克（Oberk）和庫加維亞克（Kujawiak）這三種嗎？但蕭邦每一首馬厝卡

中都包括這三種中的幾種，節奏千變萬化，根本是舞蹈的神話，已經昇華到另一個境界。所以如果演奏者不能夠從心裡

掌握馬厝卡的微妙，那麼無論再怎麼彈，再怎麼看人跳舞，還是沒有用的。

焦元溥：其實馬厝卡在蕭邦作品中到處可見，只是許多人無法察覺。

傅聰：蕭邦作品中有些段落雖是馬厝卡，但不是很明顯，所以的確比較難察覺。可是很多其實是很明顯的馬厝卡，一般

人仍然看不出來。像《第二號鋼琴奏鳴曲》的第二樂章〈詼諧曲〉，開頭常被人彈得很快，但那其實是馬厝卡！譜上第

一拍和第三拍同樣都是重拍，就是明確的馬厝卡節奏。而且蕭邦這樣寫第二樂章，背後有他深刻的含義：馬厝卡舞曲代

表波蘭土地，和代表貴族的波蘭舞曲不同。這曲第一樂章是那樣轟轟烈烈地結尾，非常悲劇性，音樂寫到這樣已是「同

歸於盡」，基本上已結束了。但第二樂章接了馬厝卡，這就是非常波蘭精神的寫法──雖然同歸於盡，卻是永不妥協，還

要繼續反抗！這是蕭邦用馬厝卡節奏的意義。如你所說，蕭邦作品中無處不見馬厝卡，而他用最多的就是馬厝卡和圓舞

曲。

最恨「蕭邦式」的蕭邦

焦元溥：大家都愛蕭邦，都彈蕭邦，能彈好蕭邦的人卻那麼的少。

傅聰：蕭邦是一位非常特殊的作曲家，一個非常特殊的靈魂。李斯特描寫蕭邦描寫得很好，說他有火山般的熱情，無邊

無際的想像，身體卻又如此虛弱──你能夠想像蕭邦所承受的痛苦嗎？他是這樣的矛盾混合，內心和軀殼差別如此之大。

我們從蕭邦樂譜就可以知道他的個性。在譜上常可以看到他連寫了三個強奏，或是三個弱奏，是多麼強烈的性格呀！像

他《船歌》最後幾頁，在結尾之前譜上寫的都是強奏，而且和聲變化如同華格納，甚至比華格納還要華格納！很多人說

蕭邦晚年彈《船歌》，因為身體實在虛弱，所以最後彈成弱音。我想蕭邦雖然可以這樣作，但他的作曲意圖卻非如此，

絕對不是！

焦元溥：很遺憾，這樣多年過去，許多人對蕭邦還是有不正確的錯誤印象，以為他只是寫好聽旋律的沙龍作曲家。

傅聰：所以我最恨的就是「蕭邦式」（Chopinesque）的蕭邦，那種輕飄飄、虛無縹緲的蕭邦。當然蕭邦有虛無縹緲的

一面，但那只是一面，蕭邦也有非常宏偉的一面，他的音樂世界是多麼廣大呀！即使是蕭邦《夜曲》，每一曲都不一

樣，內容豐富無比。像是作品二十七的《兩首夜曲》，第一首升c小調是非常深沉恐怖的作品，音樂彷彿從蒼茫深海、漆

黑暗夜裡來；但第二首降D大調就是皎潔光亮的明月之夜。兩首放在一起，意境完全不同。第二首因為好聽，許多人拿來

單獨演奏，卻彈得矯揉做作，莫名其妙地感傷──我最討厭感傷的蕭邦，完全不能忍受！蕭邦一點都不感傷！他至少是像

李後主那樣，音樂是「以血淚書著」，絕對不小家子氣！

焦元溥：您提到相當重要的一點，就是蕭邦出版作品中的對應關係。波蘭國家版樂譜校訂者艾基爾（Jan Ekier）就曾分

析馬厝卡中的調性與脈絡，認為馬厝卡應該成組演奏，而您這次曲目也是如此安排。

傅聰：我一直都是如此。當然不是說馬厝卡就不能分開來彈。蕭邦的作品都是說故事，一組馬厝卡就是一個完整的故

事，一首則是故事的一部分。至於那是什麼故事，就要看演奏者有沒有說故事的本領了。

最好的鋼琴在二次大戰前

焦元溥：不過您的最新錄音，以蕭邦時代的鋼琴所錄製的馬厝卡，卻沒有成組演奏，這是為什麼？

傅聰：波蘭本來希望我錄蕭邦馬厝卡全集，但一定要用1848年復原鋼琴來彈。那架鋼琴非常難彈，很難立即掌握。我最

後錄了四十多首，有些很好，我就說那你們自己去選吧！所以這個錄音中的馬厝卡就沒有成組出現。然後製作人決定用

他們覺得合理的方式來編排，所以那順序並不是我設計的。不過我必須說他們的安排還滿合理，聽起來很順，是有意思

的錄音。

焦元溥：您用蕭邦時期的鋼琴演奏，有沒有特別心得？

傅聰：用那時候的鋼琴彈，聲音就像是達文西的素描，比較樸素，但樸素中可以指示色彩，所以這種樸素也很有味道。

現代鋼琴的色彩當然豐富很多，若能找到好琴會非常理想。可是今日鋼琴多半真是「鋼」琴，聲音愈來愈硬，愈來愈難

聽，完全為了大音量和快速而設計，愈來愈像是打擊樂器。德布西說他追求的鋼琴聲音是「沒有琴槌的聲音」，蕭邦其

實也是如此，現在卻反其道而行。鋼琴演奏是要追求「藝術化」而非「技術化」，而其藝術在於如何彈出美麗的聲音，

而不是快和大聲。鋼琴聲音其實該是「摸」出來的，而不是「打」出來的，這就是為何我們說「觸鍵」（touch）而不是

擊鍵。最好的鋼琴其實在二次大戰之前，特別是兩次大戰中間的琴。你聽柯爾托（Alfred Cortot）和許納伯（Artur

Schnabel）的錄音，他們的鋼琴才真是好。

晚期蕭邦的音樂世界

焦元溥：您即將要演奏蕭邦最後一組，作品六十三的《三首馬厝卡》。我一直不知道要如何形容這組作品，音樂是那樣

模稜兩可，篇幅和先前作品相比也大幅縮減。

傅聰：那真是非常困難的作品，第一首尤其難彈。蕭邦晚年身體狀況很不好，寫得非常少，他是能夠寫什麼就寫什麼，

不像有些作曲家刻意要留下什麼「最後的話」。我覺得早期蕭邦是李後主；到了後期，他的意境反而變成李商隱了。有

一次我和大提琴家托泰里耶（Paul Tortelier）討論，他就表示他喜歡中期的貝多芬勝過晚期。「就像一棵樹，壯年的時

候你隨便割一刀，樹汁就會流出來。」我明白托泰里耶說的。早期蕭邦也是如此，滿溢源源不絕的清新，但後期就不是

這樣。他經歷那麼多人世滄桑，感受已經完全不同。像即將舉辦「蕭邦獨奏會」中將彈的作品六十二《兩首夜曲》中的

第二首，也是蕭邦最後的夜曲，樂曲最後那真的是「淚眼望花」──他已經是用「淚眼」去看，和早期完全不一樣了。

焦元溥：或許這也是很多人不能理解蕭邦晚期作品的原因，甚至有人認為那是靈感缺乏。 傅聰：李斯特就不理解《幻想

波蘭舞曲》，不知道蕭邦在寫什麼。其實別說蕭邦那個時代不理解，到二十世紀，甚至到今天，都有人不能理解。連大

鋼琴家安妮·費雪（Annie Fischer）都對我說過她無法理解《幻想波蘭舞曲》。不過今年蕭邦大賽規定參賽者都要彈

《幻想波蘭舞曲》，這可是極大的挑戰呀！

焦元溥：但為什麼不能理解呢？是因為樂曲結構嗎？

傅聰：這有很多層面。蕭邦作品都有很好的結構，但愈到後期，結構就愈流動，當然也就愈不明顯。鋼琴家既要表現音

樂的流動性，又要維持大的架構，確實不容易。此外那個意境也不容易了解。這就是為何我說晚期蕭邦像李商隱，因為

那些作品要說的是非常幽微、非常含蓄、極為深刻但又極為隱密的情感，是非常曖昧不明的世界。

焦元溥：您以李商隱比喻晚期蕭邦，我覺得真是再好不過。小時候不懂他詩中的曖昧，印象最深的倒是文字功力。像

〈馬嵬〉中的「此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛」，那時看了覺得唐代要是有對聯比賽，他大概是冠軍。而高超精緻

的寫作技巧，其實也正是蕭邦晚期筆法。他在三十二歲以後的作品愈來愈對位化，作曲技巧愈來愈複雜，往往被稱為是

用腦多過用手指的創作。您怎麼看如此變化？

傅聰：蕭邦和莫札特一樣，愈到後期愈受巴哈影響。而我覺得蕭邦之所以會鑽研對位法，並且在晚期大量以對位方式寫

作，這是因為對位可以表現更深刻的思考，就等於繪畫中的線條和色彩更加豐富。早期作品像是用很吸引人的一種明顯

色彩來創作，後期則錯綜複雜，音樂裡同時要說很多感覺，而且是很多不同的感覺，酸甜苦辣全都混在一起。所以晚期

蕭邦真的是難彈，背譜更不容易：不是音符難記，而是每一個聲部都有作用，都有代表的意義，而那意義太複雜了如說

晚期馬厝卡中的左手，那不止是伴奏而已，其中隱然暗藏旋律。看起來不是很明顯的對位，可是對位卻又都在那裡。真

是難呀！

焦元溥：今年是蕭邦二百歲誕辰年，您想必特別忙碌。

傅聰：真是忙到不得閒呀！除了演奏會之外，波蘭七月分辦了學術研討會，特別請我去講，希望能好好討論出一些成

果。今年五、六月的伊莉莎白大賽和十月的蕭邦大賽，我都是評審，也占去很多時間。

焦元溥：您在1985年擔任過蕭邦大賽評審，之後就再也不願去評蕭邦大賽，為何今年改變想法了？

傅聰：因為今年蕭邦大賽是由波蘭議會通過的新委員會和學院舉辦，和舊的完全不同。他們請來許多演奏家，把很多不

學無術，在比賽搞政治的人都趕了出去。我想這次蕭邦大賽應該和以前會有很大不同，我很期待這個新開始。

焦元溥：祝福您身體健康，我們都期待聽到您的演奏

林下听风 2010-03-08 00:10
傅聰：因為今年蕭邦大賽是由波蘭議會通過的新委員會和學院舉辦，和舊的完全不同。他們請來許多演奏家，把很多不學無術，在比賽搞政治的人都趕了出去。我想這次蕭邦大賽應該和以前會有很大不同，我很期待這個新開始。

spenser 2010-03-08 20:10
坐擁書城

今天在朋友處看到幾本書，對於一個喜歡看書的人，似乎對書總有些敏感，伸手

一拿挑起這本坐擁書城，書裡介紹國外得一些名人或愛書者的書房。

封面寫著愛書人如何聚書護書，與書相處的故事。過去也買過書房風景這本類似

的書，都是在談愛書人的故事。從書裡可以想見主人閱讀的快樂，前中有一篇的

主題是四壁皆書，突然聯想到古人所說家徒四壁。四壁皆空意味著貧乏卻對應出

四壁皆書讓人得到的精神上的富裕。

我也很喜歡主題下面引用的一段話：

書之於書迷，正如同威士忌之於醉鬼；對書迷來說，封面與封底之間有醉人的風味。

spenser 2010-03-08 20:23
書房，總有張好椅子，或坐或臥，總是要舒服自在；一架梯子，高低可取，一方天地伸手可及；

再有盞好燈，照亮書卷也帶著一圈溫暖。一桌一椅一燈一架，一個人的閱讀是孤獨的，陪伴的是這麼

多思想再交流著。

vip_laomao 2010-03-08 20:33
现在是有书有唱片就是没时间！

spenser 2010-03-08 20:41
不知道為什麼在他們的書房裡沒有看到音響，一本書＋一壺茶（咖啡）＋一張好碟＝享受

vip_laomao 2010-03-08 20:43
在TONY那里是一张唱片+一瓶啤酒+一张沙发=（躺着）好享受

spenser 2010-03-08 20:45

在TONY那里是一张唱片+一瓶啤酒+一张沙发=（躺着）好享受


他真的是生活享受家，境界高。

vip_laomao 2010-03-08 20:54
spenser 兄擅长什么酒？

到苏州品尝下我们的苏州可乐怎样？

spenser 2010-03-09 11:37

spenser 兄擅长什么酒？
到苏州品尝下我们的苏州可乐怎样？ [表情]


酒倒沒甚麼擅長的，向來是客隨主便，可樂沒問題，只要最後能回上海都行。

狼人9号 2010-03-10 12:29
今天看了道德经第三十二章：
曰：始制有名，名亦既有，夫亦将知止，知止所以不殆。
开创了体制和有所建树，便有了名位，名位已经有了，这也就应知道适可而止，知道适可而止的人就无争，因此就不会有危险。


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