2024.09.29
今日唱片
DG 德沃夏克/布鲁赫/格拉祖诺夫-小提琴协奏曲/玛茨/Martzy/莫里尼/Morini 德01首版
https://book.kongfz.com/446413/7406131796/https://weidian.com/item.html?itemID=7281265062https://www.997788.com/pr/detail_607_102953828.htmlhttps://m.tb.cn/h.gsnzJeu?tk=tsbZ3jbZzjF匈牙利小提琴家约翰娜·玛茨（(Johanna Martzy），她与乔孔达·德·薇托（Gioconda de Vito）、伊达·哈恩黛儿（Ida Haendel）、艾丽卡·莫里妮（Erica Morini）被誉为是二十世纪四大著名的女性小提琴家。
约翰娜·玛茨是一位被遗忘的女小提琴家，这与她的逝世早以及退出舞台早有关。玛茨出生于1924年，1979年逝世，年仅55岁。1932-1942年在布达佩斯音乐学院师从胡拜（Hubay），是西盖蒂的同门师妹，1947年在日内瓦国际小提琴比赛中获奖，名声鹊起，随后在欧洲各地巡回演出，极受欢迎，并屡屡获得评论家的赞赏，高超的琴技与绝美的音色更是让乐迷们久久难以忘怀。
上世纪50年代是约翰娜·玛茨艺术生涯的顶峰，虽然走红时间并不长，但她生前所留下的录音却非常受到后世的重视。和师兄西盖蒂一样，玛茨的理智、古典绝非枯燥、死板的代名词，相反，其演奏是饱含深情的，玛茨有着细腻丰富的感情，技巧高明，音色优美纯净。
玛茨拥有一把1733年的Bergonzi以及Totoni两把名琴，因为她运弓力道大，所以为避免琴临时出问题，她在演出时一直都会带着这两把名琴，以便不时之需。此外，据说她传世的录音则都是用Bergonzi名琴录制的。
强大的力道和精致的处理，是约翰娜·玛茨最主要的特点。她一生留下的录音极少，在过世之后才开始受到众人注目与膜拜，也因此近年来俨然成为乐迷疯狂追逐的头号收藏品。
小提琴家埃里卡·莫里尼（Erica Morini）,《纽约时报》的音乐评论家哈罗德·荀伯格曾将莫里尼描述为“可能是有史以来特别伟大的女小提琴家”，尽管她并不喜欢这种说法。她说：“小提琴家就是小提琴家，我将被视为小提琴家，而不是女性音乐家”。正是作为一个这样纯粹而简单的音乐家，埃里卡·莫里尼赢得了始终如一的高度评价。
在世界小提琴演奏艺术中，能够取得大师级地位是不多见的，尤其是在20世纪的初期，当时以海菲茨及艾尔曼等人为代表的新时代天才大师层出不穷时，女性演奏家要挤身在这豪华的阵容中就更为稀少了，然而莫里尼却是例外。
她的天才特性和高超的演奏艺术使得她如同凤毛麟角般的在高手如林的男性演奏家中占有一席之地，堪称强中更有强中手的特级天才！此外，她的录音也只有零零星星地被低调再版，因此想要收藏也可说是一件难事。
她在二十世纪早期的小提琴家中占有十分特殊的地位，一般来说女小提琴家都有温柔细腻感情的演出，这一点莫里尼也不例外，但她不仅有上述所提到的优点，还兼有丰富的文化艺术修养，演奏风度及举止均是灵活及浪漫感十足。
莫里尼是一位拥有高超技艺的小提琴大师，左右手敏捷而平衡以及丰富的表现能力，虽然身材娇小，性格温柔，但在演奏大型的协奏曲和一些具有艰难的小提琴作品时，同样可以爆发出豪放的激情，当然在细腻时就更得心应手了，使人一听就心醉！
同时，她也是一位技巧全面的演奏家，和海菲茨一样，十分注重音阶练习，并认为这是训练双手最有效的方法。此外她对于换指八度的技巧掌握，在她看来，这种伸张性的指法，对左手全面能力的提高很有帮助。
她的演奏风格十分鲜明且富有感染力，掌握作品演奏都是轻松自如而风姿优美，她尤其擅长演奏萨拉萨蒂的西班牙舞曲作品，在演奏这些舞曲作品时，她那充满强烈个性的节奏感和本能的韵味，往往给人们带来一种满含自然气息的活灵活现的意境。
莫里尼一生中其实演奏了大量的小提琴作品，究其推出的唱片来看，她足以称之为是一位较为全面的演奏家，只是相对来说，她对古典主义作品更为偏爱一些罢了。
（网摘，感谢原作者）
