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胆机基础研究 [复制链接]

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5881a
初来乍到
 
只看楼主 倒序阅读 0 发表于: 2008-10-29
— 本帖被 sanyue 从 动手一族和玩家 show 移动到本区(2010-01-10) —
典型电子管放大器电路研究
 典型电子管放大器电路研究
RCA监听放大器图一是为广播电台设计的最普通的RCA监听放大器。由于输出线圈有一端接地，所以利用输出变压器的第三线圈产生反馈信号。功放管使用了1622，其特性与6V6完全相同，因此也可用6V6。屏极电压为300V，当当两板间的负载电阻为9000欧时,输出功率为12W,如果使用807电子管,屏极电压为430V,当两板间的负载电阻为6400欧时,输出功率可达到30W. 使用6SN7双三级管作为倒相管，主要是为了减少电子管的数量和简化电路。去掉V2b阴极2.7k电阻的旁路电容40F，把功放管V3栅漏电阻器的分压电路150k+12k改成150k+22k，就可以减少元件，简化电路，并可改善电路的平衡特性，减少失真。 电源的稳压电路使用了简单的CR电路，由于使用了负反馈，交流声非常小。这个电源电路简单，体积小，重量轻，价格低廉等优点，但电压稳定性稍差。不过，在像本电路这样负载电流变化不大的场合下，对电路没有影响。一般放大器的输出变压器不必使用第三线圈，而且在市场上也买不到这样的变压器。可以把普通输出变压器的输出端一端接地，利用另一端产生反馈，但在输出端阻抗较低的情况下,V2a的阴极得不到充分的反馈量,也会使前极V1管的输出电压变大而导致本极失真。如果利用输出变压器的输出端子向前极V1管的阴极进行反馈，就能够得到充分的反馈和良好的特性。反馈到V1级会增加反馈级数，从而增加了反馈的难度，不过，只要使用性能较好的变压器就不成问题。正是因为本电路简单而平凡，才使它成为受人欢迎的放大器。2.超线性放大器 哈弗拉和卡罗斯两人在1951年发表了称为超线性放大器的新电路,其优秀的特性不亚于高保真的威廉逊型放大器。此后，在各种杂志上刊登了很多有关超线性放大器的内容。超线性放大器引起人们关心的主要原因是在图2中输出变压器的初级增加了抽头，从而把输出电压得一部分送到了帘栅极。一般人对此难于理解，认为这很神秘，而这种神秘感使人们相信它具有优秀的性能。在输出变压器的初级向帘栅极引出一个抽头的确改善了放大器的特性,但整个放大器性能的提高,最根本的还是由于使用了优质的输出变压器。一般来说，放大器只要使用负反馈，都能改善特性，但常见的方法是把极板的信号反馈到栅极。而在图2中，是利用输出变压器的抽头，把输出电压的一部分反馈到帘栅极的方法，改善放大器特性的。通常，在帘栅极上施加负反馈，会在改善特性的同时降低输出功率，但在图3 的电路中，由于预先提高了帘栅极的电压，所以施加负反馈后，输出功率也不会小于额定值。但是，这样做会增加帘栅极的损耗，这一缺陷也是不可忽视的。超线性放大器的性能确实不错，但在输出变压器的初级抽头却很麻烦。而且，由于电子管的种类不同和阴极电源电压的变化，变压器抽头的位置很难确定。相比之下，在其它电路中，帘栅极可由电源直接供电，即使是把功放管作为束射管使用，只要使用相同的变压器，就可得到稳定的负反馈。这时,虽然在功放级没有负反馈,但整体的反馈量几乎没有变化,所以其特性与超线性放大器基本相同,而且电路比较简单。特别是不必像三级推挽电路那样，使用众多的电子管。综上所述，超线性放大器的输出变压器性能确实不错，在技术上也很有特点，但似乎没有必要为此去制作具有特殊抽头的变压器。 3.威廉逊型放大器 第二此次世界大战后,放大器热不断升温,各国都出现了很多优秀的放大器, 其中最负盛名的是威廉逊型放大器见图3。 这种放大器是性能优越的Hi-Fi放大器，但也并非十全十美，在使用时也有不尽人意之处。放大器的功放级通过束射管与三极管连接。与三极管连接即说明可以认为这种放大器是把帘栅极的输出电压100%地进行反馈的超线性放大器。因此，与束射管相比，虽然内阻较低，谐波失真较少，但输出电压幅度会有所下降。如果使用807并在级板施加400V电压，在与束射管连接的类放大器可得到40W的功率；而与三极管连接时，同样在帘栅极施加400V电压，只能得到不超过15W的输出功率。为了得到与前者相同的输出功率，必须在帘栅极上施加高于束射管连接方式一倍的激励电压。由于倒相管V3,V4的输出电压变大，多极管的非线性失真变大，所以在推动级也使用了三极管连接。在第二级，倒相电路的放大管V2采用了分负载倒相连接，所以其放大倍数小于1。当然，使用多极管也可以得到相同的增益，但由于使用三极管电路较简单，选用三极管也是理所当然的。如果在放大器的第一级使用三极管，则V2使用双三极管比较方便。在放大器的前级都使用三极管，的确使人感到有些像英国发明的，较保守的放大器。在功放级不使用谐波失真小的三极管连接，也能得到Hi-Fi放大。如果使用束射管连接，推动电压虽低但也够用，所以推动V3，V4不必使用三极管，当然，电路也要适当变化。总而言之，全部使用三极管不一定是最合理的。但是，在即使牺牲输出功率也希望减少谐波失真的情况下，威廉逊放大器仍不失为最合理的电路之一。威廉逊放大器的优秀特性与其说是由于电路的先进，不如说是输出变压器的功劳。输出变压器质量不高，会造成电路工作不稳定，并会出现极大的过渡现象。威廉逊的功绩不仅在于放大器电路,还在于证明了世界上有如此优秀的输出变压器和变压器的设计制造技术的提高。威廉逊放大器的最大缺点表现在其瞬态特性上，而且由于在功放级使用了三极管使输出功率比较小。输出功率为100W的放大器，比较适合于家庭使用，但即使是在大房间使音箱以最大功率工作，也难以避免音乐的峰值失真，再好的性能也不能充分发挥。在有负载的工作状态下，功放级应连接束射管以增大输出功率。如果把功放级与多极管连接，会增加6--7dB的负反馈，也会由于改善负反馈参数而破坏放大器的稳定性。如果放大器稳定，就会得到输出功率增加一倍，谐波失真几乎不变的优秀放大器。为了保证放大器的稳定，可以增大负反馈的电路中200pF电容的容量。必要时还可以减小反馈量。即使功放级与三极管连接，也应考虑上述方法。 “音乐家”放大器（见图4）， 是把威廉逊放大器的功放管与束射管连接使用的例子，使用6146输出功率可以达到90W，使用807也能得到80W的输出功率。按照放大器的指标，使用807时输出功率不宜达到80W，而应在50W以下使用。即使这样，输出功率仍然大大超过威廉逊放大器。综上所述，虽然威廉逊放大器多少还有改进的余地，但它还是最为合理的Hi-Fi放大器之一。在制作威廉逊放大器时，应十分注意输出变压器的选择。4.麦金托什放大器 麦金托什放大器(见图5), 是在输出变压器上增加一个第三线圈,并利用它在阴极电路上产生负反馈。如果在阴极上施加负反馈，由于负反馈电压会同时加在栅极和帘栅极上，将会使输出功率下降。因此，利用输出变压器的另一侧产生的电压在帘栅极上形成正反馈，以抑制输出功率的减小，并使功放管按着束射管方式进行工作。麦金托什放大器使用6L6G作为功放管，在AB1类工作状态下可得到超过指标一倍的将近50W的输出功率。可能有人会提出，在超线性放大器中，由于在帘栅极上施加了负反馈，可减少谐波失真，但会降低输出功率。而在麦金托什放大器中，与此相反在帘栅极上施加了正反馈，会不会增加输出输出功率呢？由于考虑到初级线圈与第三线圈的匝数相同，帘栅极的正反馈电压与阴极的负反馈电压相同，所以在整体上相当于在帘栅极上没有反馈电压。因此，上述的担心是没有必要的。那么为什么麦金托什放大器会有如此之大的输出功率呢？这是因为在帘栅极上施加了与板极相同的440V的高电压，使工作于AB1级也可得到较大的板级电流。这样做的直接结果是使电子管超负荷工作。如果帘栅极能超负荷工作，用图2的电路也可得到50W的输出功率。由于麦金托什放大器在阴极施加了较大的负反馈，所以即使没有向前一级的负反馈，在功放级的谐波失真也极小。因而其振荡级使用中间藕合变压器。麦金托什放大器的性能的确不错，但在制作时需要具有特殊绕阻的变压器，而这种变压器很难搞到。
 典型电子管放大器电路研究
RCA监听放大器图一是为广播电台设计的最普通的RCA监听放大器。由于输出线圈有一端接地，所以利用输出变压器的第三线圈产生反馈信号。功放管使用了1622，其特性与6V6完全相同，因此也可用6V6。屏极电压为300V，当当两板间的负载电阻为9000欧时,输出功率为12W,如果使用807电子管,屏极电压为430V,当两板间的负载电阻为6400欧时,输出功率可达到30W. 使用6SN7双三级管作为倒相管，主要是为了减少电子管的数量和简化电路。去掉V2b阴极2.7k电阻的旁路电容40F，把功放管V3栅漏电阻器的分压电路150k+12k改成150k+22k，就可以减少元件，简化电路，并可改善电路的平衡特性，减少失真。 电源的稳压电路使用了简单的CR电路，由于使用了负反馈，交流声非常小。这个电源电路简单，体积小，重量轻，价格低廉等优点，但电压稳定性稍差。不过，在像本电路这样负载电流变化不大的场合下，对电路没有影响。一般放大器的输出变压器不必使用第三线圈，而且在市场上也买不到这样的变压器。可以把普通输出变压器的输出端一端接地，利用另一端产生反馈，但在输出端阻抗较低的情况下,V2a的阴极得不到充分的反馈量,也会使前极V1管的输出电压变大而导致本极失真。如果利用输出变压器的输出端子向前极V1管的阴极进行反馈，就能够得到充分的反馈和良好的特性。反馈到V1级会增加反馈级数，从而增加了反馈的难度，不过，只要使用性能较好的变压器就不成问题。正是因为本电路简单而平凡，才使它成为受人欢迎的放大器。2.超线性放大器 哈弗拉和卡罗斯两人在1951年发表了称为超线性放大器的新电路,其优秀的特性不亚于高保真的威廉逊型放大器。此后，在各种杂志上刊登了很多有关超线性放大器的内容。超线性放大器引起人们关心的主要原因是在图2中输出变压器的初级增加了抽头，从而把输出电压得一部分送到了帘栅极。一般人对此难于理解，认为这很神秘，而这种神秘感使人们相信它具有优秀的性能。在输出变压器的初级向帘栅极引出一个抽头的确改善了放大器的特性,但整个放大器性能的提高,最根本的还是由于使用了优质的输出变压器。一般来说，放大器只要使用负反馈，都能改善特性，但常见的方法是把极板的信号反馈到栅极。而在图2中，是利用输出变压器的抽头，把输出电压的一部分反馈到帘栅极的方法，改善放大器特性的。通常，在帘栅极上施加负反馈，会在改善特性的同时降低输出功率，但在图3 的电路中，由于预先提高了帘栅极的电压，所以施加负反馈后，输出功率也不会小于额定值。但是，这样做会增加帘栅极的损耗，这一缺陷也是不可忽视的。超线性放大器的性能确实不错，但在输出变压器的初级抽头却很麻烦。而且，由于电子管的种类不同和阴极电源电压的变化，变压器抽头的位置很难确定。相比之下，在其它电路中，帘栅极可由电源直接供电，即使是把功放管作为束射管使用，只要使用相同的变压器，就可得到稳定的负反馈。这时,虽然在功放级没有负反馈,但整体的反馈量几乎没有变化,所以其特性与超线性放大器基本相同,而且电路比较简单。特别是不必像三级推挽电路那样，使用众多的电子管。综上所述，超线性放大器的输出变压器性能确实不错，在技术上也很有特点，但似乎没有必要为此去制作具有特殊抽头的变压器。 3.威廉逊型放大器 第二此次世界大战后,放大器热不断升温,各国都出现了很多优秀的放大器, 其中最负盛名的是威廉逊型放大器见图3。 这种放大器是性能优越的Hi-Fi放大器，但也并非十全十美，在使用时也有不尽人意之处。放大器的功放级通过束射管与三极管连接。与三极管连接即说明可以认为这种放大器是把帘栅极的输出电压100%地进行反馈的超线性放大器。因此，与束射管相比，虽然内阻较低，谐波失真较少，但输出电压幅度会有所下降。如果使用807并在级板施加400V电压，在与束射管连接的类放大器可得到40W的功率；而与三极管连接时，同样在帘栅极施加400V电压，只能得到不超过15W的输出功率。为了得到与前者相同的输出功率，必须在帘栅极上施加高于束射管连接方式一倍的激励电压。由于倒相管V3,V4的输出电压变大，多极管的非线性失真变大，所以在推动级也使用了三极管连接。在第二级，倒相电路的放大管V2采用了分负载倒相连接，所以其放大倍数小于1。当然，使用多极管也可以得到相同的增益，但由于使用三极管电路较简单，选用三极管也是理所当然的。如果在放大器的第一级使用三极管，则V2使用双三极管比较方便。在放大器的前级都使用三极管，的确使人感到有些像英国发明的，较保守的放大器。在功放级不使用谐波失真小的三极管连接，也能得到Hi-Fi放大。如果使用束射管连接，推动电压虽低但也够用，所以推动V3，V4不必使用三极管，当然，电路也要适当变化。总而言之，全部使用三极管不一定是最合理的。但是，在即使牺牲输出功率也希望减少谐波失真的情况下，威廉逊放大器仍不失为最合理的电路之一。威廉逊放大器的优秀特性与其说是由于电路的先进，不如说是输出变压器的功劳。输出变压器质量不高，会造成电路工作不稳定，并会出现极大的过渡现象。威廉逊的功绩不仅在于放大器电路,还在于证明了世界上有如此优秀的输出变压器和变压器的设计制造技术的提高。威廉逊放大器的最大缺点表现在其瞬态特性上，而且由于在功放级使用了三极管使输出功率比较小。输出功率为100W的放大器，比较适合于家庭使用，但即使是在大房间使音箱以最大功率工作，也难以避免音乐的峰值失真，再好的性能也不能充分发挥。在有负载的工作状态下，功放级应连接束射管以增大输出功率。如果把功放级与多极管连接，会增加6--7dB的负反馈，也会由于改善负反馈参数而破坏放大器的稳定性。如果放大器稳定，就会得到输出功率增加一倍，谐波失真几乎不变的优秀放大器。为了保证放大器的稳定，可以增大负反馈的电路中200pF电容的容量。必要时还可以减小反馈量。即使功放级与三极管连接，也应考虑上述方法。 “音乐家”放大器（见图4）， 是把威廉逊放大器的功放管与束射管连接使用的例子，使用6146输出功率可以达到90W，使用807也能得到80W的输出功率。按照放大器的指标，使用807时输出功率不宜达到80W，而应在50W以下使用。即使这样，输出功率仍然大大超过威廉逊放大器。综上所述，虽然威廉逊放大器多少还有改进的余地，但它还是最为合理的Hi-Fi放大器之一。在制作威廉逊放大器时，应十分注意输出变压器的选择。4.麦金托什放大器 麦金托什放大器(见图5), 是在输出变压器上增加一个第三线圈,并利用它在阴极电路上产生负反馈。如果在阴极上施加负反馈，由于负反馈电压会同时加在栅极和帘栅极上，将会使输出功率下降。因此，利用输出变压器的另一侧产生的电压在帘栅极上形成正反馈，以抑制输出功率的减小，并使功放管按着束射管方式进行工作。麦金托什放大器使用6L6G作为功放管，在AB1类工作状态下可得到超过指标一倍的将近50W的输出功率。可能有人会提出，在超线性放大器中，由于在帘栅极上施加了负反馈，可减少谐波失真，但会降低输出功率。而在麦金托什放大器中，与此相反在帘栅极上施加了正反馈，会不会增加输出输出功率呢？由于考虑到初级线圈与第三线圈的匝数相同，帘栅极的正反馈电压与阴极的负反馈电压相同，所以在整体上相当于在帘栅极上没有反馈电压。因此，上述的担心是没有必要的。那么为什么麦金托什放大器会有如此之大的输出功率呢？这是因为在帘栅极上施加了与板极相同的440V的高电压，使工作于AB1级也可得到较大的板级电流。这样做的直接结果是使电子管超负荷工作。如果帘栅极能超负荷工作，用图2的电路也可得到50W的输出功率。由于麦金托什放大器在阴极施加了较大的负反馈，所以即使没有向前一级的负反馈，在功放级的谐波失真也极小。因而其振荡级使用中间藕合变压器。麦金托什放大器的性能的确不错，但在制作时需要具有特殊绕阻的变压器，而这种变压器很难搞到。  
爱乐永恒
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5881a
初来乍到
只看该作者 1 发表于: 2008-10-29
在设计音频功率放大器时首先确定的是选用电子管。这应根据所需要的输出音频的功率来选择。从电子管手册中可查到各种电子管在标准工作状态下的输出功率，例如表列出的是等几种常用的电子官的工作数据。从这里，我们可以选择到我们所需要的电子管，同时也确定了它们的应有的工作状态，这种情况不并不需要做什么设计的工作。 在很多的情况下，电子管并不能在手册中所给出的标准状态下运用，这就需要进行设计，例如，需要将电子管运用在比较省电的状态，使之具有较小的板极损耗，在较高的板压电源可以利用，这个电压是电子管所能够容许的，但与标准工作态所规定的数量不同；（3）需要将电子管运用在与标准工作状态规定的不同的负载等等。 下面以为例来说明如何根据它的特性曲线来选择它的工作状态的问题。设计的步骤是这样的： 1板压及帘栅压的选定，设各选取为250伏。 2最大的板极电流的选定；设取87毫安，这个数值应在最大额定板流值的范围之内,6P6P最大屏流为120毫安。 3最小板流的选定：选取5毫安。一般选取为最大板流值的0.1到0.05。 4栅偏压的选定：根据最小板流从特性曲线上可找到相对应的最大的负值栅偏压为-25伏.栅偏压应为这个数值的一半,故得固定栅偏压为-12.5伏.为上列各值选定时电子管的全部工作状态已经选定. 5工作点的确定:从横坐标上Ua=250的一点作垂直线与Ea=-12.5伏的曲线相交得T点这就是已经选定的工作点. 6负载电阻的确定:根据Ia=87毫安的直线与Ec=0的曲线相交确定O点.连接O、T两点作一直线与Ec=-25伏的曲线相交得M点.根据O及M两点能确定当栅极电压在0伏与-25伏之间变动时相应的最低和最高板极电压.从O点得最低板压Uamin=42伏,从M点得最高板压Uamax=456伏.由之得板流的交流分量的振幅. Ima= (Iamax-Iamin)/2=41毫安变压器初级上的电压交流分量的振幅. Uma= (Uamax-Uamin)/2=207伏由之得板极负载. Ra=1000Uma/Ima=5000欧 7板耗的检验:从T点得Iao=45毫安.没有讯号时板极上的损耗为. Pa=Uao*Iao/1000=11瓦 因6P6P的额定板耗为13.2瓦,可见现在的损耗是在额定板耗的限值范围以内.因之可见所选定睥这个工作点是许可的. 8输出功率的计算:输出功率可根据下列的公式计算求得 P=η/8000(Iamax-Iamin)(Uamax-Uamin) 式中是η输出变压器效率.一般输出变压器的效率当功率小与5瓦时约为0.7-0,75,大于5瓦约为0.8-0.85.在现在的情形下,设为0.75则得 P=0.75/8000(87-5)(456-42)=3.2瓦 9畸变的计算,关于输出中的畸变可根据下列公式计算求得 二次谐波畸变为分数 γ2=[0.5(Iamax+Iamin)-Iao]/(Iamax-Iamin) 三次谐波畸变为分数 γ3=2[(I'a-I"a)-(I'a+I"a)]/2(Iamax+I'a-Iamin-I"a) 式中为I'a栅极电压为0.5Ec时的板流,I"a为栅极电压为1.5Ec时之板流,从图上得I'a=68毫安及I"a25毫安,由之得: γ2=1.2% γ3=2.5% 总畸变为 γ=2.7% 10阴极电阻的计算:阴极电阻可由下式求得 Rk=1000Eco/(Iao+Isg) 式中为Isg帘栅流.在板压=250伏及帘栅压=250伏时的为7.5毫安.据此得 Rk=240欧. 当计算所得的输出功率不够时或输出中的畸变百分数过大时就需要另行选择电子管的工作状态.可以改变负载的斜率,改变工作点或改变板压.在提高板坟时要当心命使超过额定值或使板耗超过额定值  
  
爱乐永恒
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初来乍到
只看该作者 2 发表于: 2008-10-29
真空管特性规格名辞解释
设计一台扩大机时，我们必需要先瞭解有关真空管的各种特性规格，因为真空管特性规格可以让我们知道所有的有关该真空管的参数与资料，然後根據这些资料来设计电路，真空管特性规格中除了详列该真空管的规格资料之外，并还有动作的实例资料，我们可以选择其中一项动作实例，完全照著做就行了。
如果您不想依照真空管手册上的实例来设计，那就要仔细研究手册上的各项有关参数来设计一台扩大机。
不论如何，想要对真空管有较深入的瞭解，必需对真空管的特性规格有所瞭解，以下即以WE300B的特性规格来说明：
灯丝电压与电流
提供真空管灯丝点灯的电压，可用直流或交流，每一支真空管的灯丝电流是都不相同，我们在实际使用时，要尽量接近这个值，太高、太低都會有负作用的，一般而言，稍稍低於厂方规格的灯丝电压是被允许的，但最好不要超过厂方，否则會减短真空管的寿命。
例如300B的的灯丝电压是5V(直流或交流)，电流是1.2A，我们在实际使用时，要尽量接近这个值，太高、太低都會有负作用的。
最高屏极电压
真空管最高屏极电压，在实际使用时，不得超过这个屏压值。
例如300B的最高屏极电压不得超过450V，最大屏极损耗是40W，一般的惯例，在实际使用时，不要超过最大值的70~~80%，也就是说，300B的屏压不要超过350V，屏极损耗不要超过30W。
最高屏极损耗
电子撞击屏极时，會使屏极发热，这热表示一种功率损失，每一种不同的真空管各有各自不同的屏极损耗，我们使用真空管时，除了电压与电流之外，也要注意不要超过该管的最大损耗值，实际使用时，屏耗最好不要超过最大屏耗的70% ~ 80%，否则真空管很快就會损坏的。
如何计算屏极损耗呢？
很简单，即真空管供给屏极的电压与屏极电流的乘积：
P=EI
其中：
P=屏极损耗
E=屏极电压
I=屏极电流
例如300B最大屏极损耗40W，假设我们设计300B的屏极电压是350V，电流是80mA，则相乘积是28W，约为300B最大屏极损耗40W的70%左右，所以是很安全的。
最大屏极电流
另一个项目是最大屏极电流，如果流经真空管的电流，一旦超过最大值，真空管就可能在两种情形之下损坏，一是屏极因过多的电子撞击而超热，二是阴极因过量发射而受损。玩真空管的人都有见到真空管的屏极发红的经验，那就是超过屏耗而使得屏极发红的现象。
在300B的资料中，300B最大屏极电流有两种不同的规定，亦即使用固定偏压时，最大屏极电流为70mA，使用自给偏压时，为100mA。因此我们在设计工作点时，不能超过这个数值。
极间电容
在表一中还有一个很重要的参数，就是「极间电容」，也就是真空管极与极之间的电容。
真空管的各极都是导体，其间也经常有电位差，因此它们有电容的作用，三极管中有「栅─屏」、「栅─阴(丝)」与「屏─阴」三种极间电容，例如WE300B的三个极间电容量，栅与屏之间是15pF，栅与灯丝之间是9pF，屏与灯丝之间是4.3pF，虽然这些极间电容都很小，但是这些小电容却會影响到高频响应，极间电容愈大，高频响应就愈差。这些参数只要代PSPICE就可以了大致让我们估算一下频率响应。
外型与管座
接下来我们就要看看300B的外型、内部构造、尺寸，与管座了，300B的外型只要看照片就行了，这种玻离管中间突出，形状有点像梨形的管子叫做"ST"管(一般直筒管状的玻离管如EL-34或6550等叫做"GT"管)，300B可说是较大型的ST管。至於各厂牌的300B的内部构造却都不太一样，这将會在各300B的比较试听时會再详细介绍的。
原厂资料中的FIG 1是WE300B的外部尺寸图，FIG 2是300B的管底接脚尺寸图，由FIG 1中我们可以看到管子的基座部份有一个突出的针状金属栓，这是用於直立式管座时的卡栓，只要将真空管的卡栓对准这种卡栓式的管座插入，然後再向右旋转就可以把真空管卡得牢牢的，像211与845真空管都是使用这种管座插入真空管的，只不过300B的管座比较小一点而已。但是一般300B大多都使用一般四脚的管座。
我们可以见到300B常用的四脚管座，有两个较大的插孔与两个较小的插孔，其中两个较大的插孔"1"与"4"是灯丝，两个较小的插孔"2"与 "3"分别是栅极与屏极。又使用这种管座的真空管叫做"UX-Type"，有很多真空管都用这种UX-Type的管座，像是2A3、26、45、50、71等直热式三极管，或80、83等直热式的整流管都是使用这种UX-Type的管座的。
原厂推薦操作实例
所有真空管手册都有原厂提供的推薦操作实例表，不同的工作点，不同的负载，會得到不同的输出功率以及不同的失真率。如果您不想自己依照真空管的特性曲线设计时，可径参考原厂推薦操作实例照著装就行了。
　
　
真空管的三参数
Gm-μ-rp (真空管的动态特性)
我们知道使用扩大机的目的是放大声音的讯号，而真空管在实际工作时，输入的音乐讯号并不是一个　定的值，而是随著讯号而变化的电压，所以我们必需要知道真空管对这细微的变化所引起的反应，这就是真空管的动态特性(Dynamic Characteristic)，决定真空管动态特性的参数有三，即「跨导」、「放大因素」与「屏极电阻」。
例如300B的灯丝电压Ef=5.0V，屏极电压Eb=300V，负压Ec=-61V时，此时的屏极电流为60mA，放大因素为3.85，屏极电阻为700W，栅到屏的跨导为5500姆欧。其中放大因素、屏极电阻与跨导是真空管的最重要的三个参数，因此我们必需要先瞭解这三个参数的意义与相互的关系。
跨导(Gm)
Gm=DIp/DEsig
跨导(Gm)等於屏极电流变化量除以栅极电压变化量(屏极电压固定)。
其中：
DIp=屏极电流变化
DEsig=栅极讯号电压变化
即真空管在栅极引起的电压变化，相对於屏极电流所产生的变化，这栅极的电压变化量，与屏极电流变化量之比，谓之「跨导」(Transconductance)，又称为「互导」(Mutual Conductance)，符号为"Gm"，跨导的单位是姆欧"mhos"。
要注意这"mhos"与电阻的"ohms"不一样，我们知道电导是电阻的倒数，等於电流除以电压，单位也是姆欧。
但在实用上，由於mhos做单位太大，因此通常都用百万分之一姆欧，也就是μmhos。
放大因素(μ)
μ=DEp/DEsig
放大因素(μ)等於屏极电压变化除以栅极电压变化(屏极电流固定)。
其中：
DEp=屏极电压变化
我们知道一个小变化的讯号电压由真空管的栅极输入，由屏极输出就成为大变化的讯号电压，而这小变化的栅极输入电压导至大变化的屏极输出电压之比，就叫做放大因素，以希腊字"μ"来表示，或又称为"mu"。
三极管的放大因素决定於真空管的机械结构，栅极离阴极愈近时，对射向屏极的电流的影响愈大，因此放大因素μ也愈大；反之，如果栅极的网孔较疏，栅极上电位的影响小，放大因素就愈小。
例如300B是专为功率放大而设计的管子，功率管的屏极工作电压较高，空间电流大，阴极(或丝极)与屏极都做的比电压放大管粗大，而栅极的网孔也需要大，才能通过大电流，因此放大因素就不會高。
屏极电阻(rp)
(此处所谓的屏极电阻系指真空管的内部电阻，而不是指屏极负荷电阻)
rp=DEp/DIp
屏极电阻(rp)等於屏极电压变化除以屏极电流变化(栅极电压固定)。
真空管的电流，由阴极(直热三极管的灯丝即阴极)发射，经由空间电荷、栅极，到屏极的途中，能量會有损失，转换成热，换句话说，真空管内部由阴极到屏极的通路中对电流的阻力叫做屏极电阻，rp的单位与电阻一样，为欧姆"W"或"ohms"。
三个参数之关系
以上的三极管三个参数是非常重要的，其间的关系为：
μ=rp∩ Gm
这三个参数并不是一成不变的，我们可以由原厂资料中的FIG 4、FIG 5、FIG 6图中看出其间的相互关系。
　
WE300B的典故
我们装300B的扩大机，就必需要先来彻底瞭解300B的元祖─WE300B的典故。
是谁发明了300B呢﹖
是美国的西电公司(Western-Electric简称WE)，要知在第一次世界大战之前，有许许多多专门制造真空管的厂家，其中有大部份的厂家我们还没听说过的，这将會在以後的文章里會逐步提到的，而西电公司，就是其中一家，而且也是世界上最早制造真空管的厂家之一。
美国西电公司在很早之前就生产了许多不同类型的真空管，而300B还是较後期的产品呢，其实大多数的真空管都是为了军事或通讯的用途而设计的，很少是专门为了音响用途而设计，西电公司自然也不例外。
但是300B却是专门为了音响用途而设计，为什麼呢？因为在一次世界大战之後，军事需求的真空管大幅降低，许多真空管制造厂甚至於把厂都收掉了，但是WE却在此时为了「音响用途」而开发真空管。
为什麼呢？因为WE公司早有计划专门为了电影音响用扩大机而开发真空管，於1930年开发出300A的真空管，但是当时并没有马上使用，一直到1934年才把300A使用於他们的扩大机「WE -1068」有声电影放音系统中，系统中的扩大机编号「WE-86」，虽然这台WE-86扩大机的输出功率只有8W，但却是采用推挽放大方式的设计，主要的原因是300A的输出功率太小，必需要用推挽电路才能输出8W的功率。但是到了後来，西电又推出一款「WE-91」的扩大机，就已经改用单管的设计，这台WE-91的扩大机虽然只用了一支300A做单端的输出，但却把屏极电压提高，使得输出能与「WE-86」双管推挽式的8W相同。
为什麼西电公司會提高电压来设计他们的WE-91，而以前的WE-86却不用较高的电压呢﹖
原因就是刚才提到的，因为西电公司原来是专门设计军事用途的真空管制造公司，所生产的真空管必须要能耐长时间使用而性能不变，稳定性的要求特高。为了达到这个目的，除了制造时要求特别严格之外，使用的屏极电压也比额定电压值要低很多，这样才能经久耐用，直到300A使用好几年之後，他们发现这300A的真空管果然经久耐用，许多年之後的性能都能保持不变，1936年将300A的屏耗由30W加大到40W，这样才在他们的「WE- 91」扩大机中，把300A的屏极电压升高，使其输出功率增大，发现仍然还是很耐用，可见当时的规格是非常保守的。
到了1937年变更40W屏耗的300A改名为300B，300A最早期设计的原型管，屏极电压值为300V，後经过长期的使用之後发现稳定性没有问题，第次变更为400V，而第三次再加高到450V。
除了电影用途之外，300B也曾被NASA大量做为军用机的电源稳压之用。
要知WE公司所开发的300B是WE专为有声电影放音系统而设计的，在当时，WE是美国最大的电影器材制造商，他们的扩大机只租给电影院，因此市面上也是买不到300B的扩大机，更不要说是300B真空管了，也因此可想现在的人多麼的幸福，最早是日本人寻找报废的300B来装扩大机，当然这些报废的300B中不乏一些库存新品，因此300B是可遇不可求的，也因此除了日本的少部份音响玩家之外，世界上很少有人用300B来装扩大机，更不要说是音响厂家用300B来生产他们的扩大机了。
直到1989年大陆开始生产300B，这是英国PM公司的Peter跑到大陆向大陆订做的，後来大陆也自己生产300B的真空管贩卖，自此之後，世界各真空管厂家纷纷采用300B来设计扩大机，到现在为止，生产300B的厂牌至少超过十家以上。
　
　
超级电压放大管5842/WE417A
几十年的音响生涯，我自己装过不计其数的扩大机，而听过与看过的扩大机，不论是进口的或是原装的(国产品才能称为「原装」不是吗﹖)更是不计其数，可能比世上任何一位扩大机设计者都还要多，当然经验比他们都丰富多了。
从经验中，我觉得一台扩大机不管电路设计有多好，或是使用的真空管特性有多好，但最重要的却是真空管的厂牌，虽然在理论上，同样编号的真空管特性都一样，但是实际上的声音却是不一样，而且差别却是极大的。所以我除了要挑选真空管之外，还要挑选真空管的厂牌，这是我设计扩大机与其他设计者最大不同之处。
当然，要设计一台无负回授的扩大机，还是先要挑选频率响应够宽的真空管，因为无负回授扩大机的频率响应不是靠负回授来获得的，而是要挑选本身频率响应就够宽的真空管。
因此我设计这台扩大机的驱动级与输入级，第一要件就是要挑选屏内阻低的真空管，因为屏内阻愈低，频率响应就愈宽。
要挑那一型真空管呢﹖
且让我们先来分析一下音响界最常用的电压放大管，以及它们的屏内阻：
真空管最常用的电压放大三极管是ECC83/12AX7，这支管子的屏内阻高达62,500Ω(裸特性的频率响应非常窄)，如果不用大量负回授的话，简直无法用於无负回授式的扩大机上。
与ECC83/12AX7类似的中型电压放大管是6SL7，屏内阻44,000Ω，裸特性的频宽也不高。
ECC81/12AT7的屏内阻比较低，约10,000Ω左右，裸特性的频宽尚可。
ECC82/12AU7也常拿来当做驱动管用，屏内阻较低，为6,700Ω，裸特性的频宽还不错。
与ECC82/12AU7类似的真空管有6FQ7、6CG7、12BH7等，前两者屏内阻为7,700Ω，後者的屏内阻较低一点，约5,300Ω。另一支与ECC82/12AU7相当的中型电压放大管是6SN7，屏内阻是7,700Ω，裸特性的频宽都还不错。
还有更低的吗﹖有，最近期较为流行的ECC88/6DJ8，屏内阻就低多了，约2,640Ω左右(这也是为什麼近期真空管扩大机将ECC83/12AX7都改用ECC88/6DJ8的原因)。
还有一支真空管就是日本最近在业馀界常用的6463，屏内阻3,850Ω。
另外一支真空管不可不提，就是5687这支双三极管，最近也有一些厂牌的扩大机使用，屏内阻只有2,000Ω左右。
还有更低的吗﹖有，我就翻遍RCA与GE的真空管手册，把所有可用的电压放大管的规格都看了一遍，并列表记录下来，结果找到一支的真空管内阻更低，只有1,800Ω，就是5842。
另外二支真空管的屏内阻也非常低，一支是E188CC/7119/7004的 1,750Ω与E288CC/8223的1,400Ω。
把所有真空管都查遍後，就要来决定我要用那一型真空管了，屏内阻最低的是E288CC/8223，与E188CC/7119/7004。
看了上面各真空管的特性之後，我选中了5842的真空管，原因有二：一是5842是单三极管，而其他的都是双三极管，要知两支三极管装在同一个玻璃管内的双三极管，一定會有相互干扰作用的，今天既然找到单三极管，就当然用单三极管了。二是5842还有WE的管子，就是WE417A，WE真空管的声音当然好听。
那用5842/WE417A来做驱动管好呢﹖还是做输入电压放大管好﹖
看了看5842/WE417A的特性，我决定驱动级与输入级都用5842/WE417A，而且我还决定只用一级放大，也就是驱动级与输入级都在一级内。
5842的特性规格
5842的特性规格与WE417A很类似，其中资料最齐全的是Raytheon的5842WA，因此我们即以Raytheon的5842WA说明之。
5842是一支较小型的"MT"管，所谓的MT管就是"Miniature Tube"的意思，像ECC81、ECC82、ECC83、12BH7、6FQ7.....等都属之，但5842的管子更小，不是体形的小，而是这支5842/WE417A的管子特别短，短就代表了里面的材料小，振动当然也就小，站在「音响卫生学」的立场而言，是很「卫生」的，5842/WE417A玻璃管的高度只有3.8公分左右，真是小巧可爱。
其接脚图如图一，由图种我们可以见到5842是一支9脚的管子，灯丝是3, 9脚，阴极6脚，栅极4,5,7,8都相连，屏极是1脚。
这支真空管的栅极非常接近阴极，因此Gm值高达25,000 mhos，是三极管中最高者，而μ值更高达45，屏内阻也只有1.8KΩ。屏内阻低，Gm值高，就表示这支真空管的输出阻抗极低，因此频率响应特别宽。
由表一中我们知道5842的縊丝电压是6.35V，电流是0.3A，最高屏极电压不得超过200V，最大屏极损耗高达4.5W。
再看5842的极间电容，屏极到阴极与灯丝的电容是0.55pf，阴极到栅极与灯丝是9.0pf，屏极到栅极与灯丝是1.75pf。
我们可以不管这支管子的极间电容问题，因为它是摆在第一级放大，前面的讯号源不是前级扩大机就是CD唱盘，要不就是电子分音器，这些讯源的输出阻抗都非常低，根本就起不了作用，更何况Cascode电路的极间电容只有一般放大的一半左右，就更不要管它什麼极间电容了。
表中的典型的操作实例为屏压150V，阴极电阻60Ω，屏流23mA，此时的屏阻是1,800Ω，Gm值25,000 mhos ，μ值是45。
我们可以计算一下此时的屏耗：
P=EI
150×0.023
=3.45W
图二是5842特性曲线图，我们可以见到栅压由0V开始，一直到+6V的曲线间隔都很平均，因此我们取由-0.5V￣-3V的偏压都可以，如果要偷懒，例如我们直接用表中典型的原厂操作实例，即屏压150V，阴极电阻60Ω，屏流23mA来工作，此时的偏压为：
Ec=R ×I
=60×0.023
=1.38V
也就是偏压为-1.38V。
　
　
5U4系列整流管的比较
整流管我也准备了不少，虽然不同的整流管整流出来的电压都不相同，但也不會相差太大，像是5AR4、CV378之类的傍热式整流管，整出的电压會比较高些，像5U4、5R4、5Z3等直热式的整流管，电压會比较低些，不同厂牌与不同新旧的管子也會有差别，各种整流管整出来的电压约在420V￣450V之间。
但據我所知，比较特殊的整流管如83等汞蒸气管，整出来的电压會特别高；另一类整流管如81、281、381之类的古典整流管，整出来的电压會特别低，而且这两类整流管的灯丝、管座也都不相同，更换比较麻烦，因此我们这次不比较这两类的整流管，而只比较可以直接插换的整流管，虽然如此，也花了不少的时间，因为每换一支整流管就要花些时间等到电压升到稳定，这些整流管的声音差别如下：
美国RCA 5U4G：
声音雄壮、开阔、透明、有劲，频率响应够宽。
英国Mullard 5AR4/CV1377：
声音清楚，细节较多，频率响应够宽，但是声音较薄，韵味较少。
英国Mullard CV378：
声音清楚、有韵，频率响应够宽，但是没有RCA 5U4G的声音雄厚。
英国GEC CV378：
比Mullard CV378声音清楚、频率响应更宽、更有韵、而且声音也较厚。
英国EMI Trade 5U4G/U52：
比Mullard的5AR4有韵，但解析度没有Mullard高，低音较松。
英国Brimar U52：
比Mullard CV378还要有韵，清晰度也不错，高、低两端的延伸略输给GEC的CV378。
美国Ken Rad 5U4G：
频率响应宽，清楚、透明，音色较淡。
美国Tunsol 274：
频率响应宽、透明，开阔、有劲，比上述整流管的音响性与音乐性都好。
美国WE 274B：
是本次试过比较整流管中最好的一支，而且比Tunsol 274的声音还好上一大节，声音最开扩，音场规模最大，最透明，最有劲，并且还有韵，声音又厚，频率响应也最宽，可说是全面性都好，只可惜我只有两支，而且再也找不到第三支了。
300B当整流管？
声音真是好得没有话说，我们俩兴奋了好一阵子，听了许多唱片，发现细节多很多，频率响应也宽很多，最，最重要的是把低频的共振问题解决了。
这时我忽然想到，这种正负都加抗流圈滤波的方法电压會不會有什麼变化，於是赶紧来测量一下，这一量，嘿！可不得了了，电压一下子掉了40V左右，滤波後的电压只有400V！
这种滤波方式的声音虽好，但是电压却掉了太多，可见输出功率也會降低不少，而我的变压器的次级线圈已经用到最高的380V了，再也高不上去了，怎麼办？想了一想，对了！不同的整流管整出的电压都不一样，何不换换整流管试试电压會升高多少呢？ 马上把RCA的5U4G拔下来，换上GEC的CV378整流管，再开机，果然电压升上来了，但是滤波後的电压只到420V左右，还是不够。
怎麼办，GEC的378整流管整流出来的电压已经很高了，如果换5AR4的话，也高不到那里去。我忽然灵机一动，想到300B的内阻只有700~90井，如果用来当整流管用的话，不知电压會不會再提高一些，顺便也可以试试用300B来整流的声音怎麼样，300B是三极管，当整流管原用也很简单，只要把屏极与栅极连接起来成为二极管就行了，但是300B是单屏的三极管，因此必需用两支来做全波整流，这到不难，反正我现成的300B多的很。
翻了翻真空管的300B纸盒，同一厂牌的都只有两支，只有大陆石墨屏300C有四支之多，就用这四支300C来当整流管来用吧。
但是问题又来了，300B的管座是四支脚的，要换300B的话就要换管座，而且整台机器的零件位置都要大搬动，但这到是难不倒我们，我俩一起动手，一人一台，没多久就改装好了，马上插上四支石墨屏的300C试试看整流出来的电压值。果然用300C整流出来的电压再经过抗流圈滤波之後的电压升高到440V左右，电压刚刚好，再听声音，嘿！实在是太好了，声音更厚，密度更高，更有肉，更温暖，而且又更透明，更清楚，玩音响最难求的就是清晰与温暖很难兼得，可是用300C当整流管，鱼与熊掌都能兼得，我俩都很乐。
再插上其他的300B管只试一台，看看电压一不一样，结果是换了好几种300B，，整流出来的电压都差不多。
用300C当整流管用，声音直逼WE274的整流管，真是好极了，要知大陆的石墨屏300C一支才不过三千多元而已，比我的WE274B要便宜太多了，而且WE274B不止是价格奇昂，而且还一管难求呢，更何况整流出来的电压比WE274B高，符合平衡式抗流圈滤波电路的要求，将来有机會，还可以换换WE300B当整流管的声音又如何。  
    

 		 
 
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5881a
初来乍到
只看该作者 3 发表于: 2008-10-29
回顾百年音响史，真空管可以说是「死而复活」的奇特产品。从一次大战后急速发展，二次大战后进入黄金时期， 1965年后却被视为落伍的东西，九０年代兴起一股直热式三极管风潮，连最古董的真空管都被拿出来献宝，我们只能说它是生生不息。真空管的发明不但为音响回放开启新页，也带动录音从机械时代进入电气时代，它温热而充满生命感的声音，多年来一直掳获人心，谁能想到这么重要的发明，是无心插柳柳成荫的呢！
真空管的发明
当爱迪生在研究电灯泡时，他做了管壁的防尘防烟实验，1880年无意间发现在灯泡管内插入独立电极的地方与灯丝之间，在某种条件下会产生电流。这个现象被称为「爱迪生效应」，爱迪生本人没有继续探讨，J.W. Swan(Swan灯泡公司创始人)等人则开始研究此一现象的奥秘。1904年英国佛莱明在横越大西洋无线电通信发报机中，才首次利用「爱迪生效应」发明了佛莱明管（二极检波管）。佛莱明出生于英格兰的兰卡斯特，在伦敦大学与皇家化学学院毕业后，1892年到1898年间先后担任了爱迪生、Swan、Ferranti电力公司的工程师与顾问。佛莱明在白热灯、电表、发电机等方面有许多改良，并且发明了佛莱明左手定律。1899年起担任马可尼无线电电报公司顾问，1901年马可尼首次进行横越大西洋传送，当时所使用的器材大部份都是佛莱明制作的。1904年他寻找一个可靠的无线电侦测器，想到「爱迪生效应」，于是制作了一个在灯丝与真空管四周有金属圆筒的制品，这是真空管的原型。当时的佛莱明管只有检波与整流的功用，而且并不稳定。<图1>耶鲁大学毕业后即进入西屋公司WE服务的美国年轻工程师Le de Forest，对「爱迪生效应」同样感兴趣，1899年他的毕业论文是「由并行线终端赫兹波的反射」，而在1900年就开始着手研究真空管，1906年申请到二极管的专利（使用电池）。同时他提出许多新的构想，例如在灯丝两边加入白金侧翼，灯丝材料指定用白金、钽和碳丝，因为钨丝当时还未上市，他认为佛莱明管可用在整流，而自己的真空管可作为继电器。1906年底，他在二极管中多加入一个栅极，让真空管具有放大与振荡的功能，他同时委托灯泡工厂生产，称为Audion。此专利在1908年2月18日通过，但我们通常认定1906年是真空管元年，而Le de Forest就成了「真空管之父」。
专利权一争十几年
获得专利后，他立刻成立无线电电话电报公司，销售使用三极管的通信设备，这是首次将含栅极的三极管作为一般用途，真空管则请McCandless制造。可惜这位真空管之父是音响史上著名的倒霉鬼，他制作了三极管，但不知道三极管究竟可以发挥到什么程度，就被马可尼公司一状告上法庭。1914年McCandless被西屋公司并购，Le de Forest的生产线中断，只好自己在纽约开设High Bridge工厂，从1915年起生产球型三极管与振荡管（发信管），1916年起也生产管状的三极管。正当工厂日渐上轨道之际，马可尼公司控告他侵权，工厂停业，连马可尼自己的球型三极管也禁止生产，于是美国收信真空管的制造完全中止（马可尼的佛莱明管仍继续生产，不过找不到买家），这种情况持续到1917年美国参加一次世界大战才解除。1918年战后Le de Forest独力开发制造了Type 20，这是首次使用软式灯管的检波管，属于氧化膜灯丝低电力消耗真空管，他的创造力令人佩服。但在1920年他面临经济危机，必须把旧金山工厂卖给Moorhead，而后专心从事电影音响研究。1926年Le de Forest重整公司，1928年破产，1933年被RCA合并，自此永远消失。由de Forest发明并实际运用于成品的三极管，独霸市场多年，直到1915年另一名美国人Cunningham在西岸推出名为Audio Tron的新型检波真空管为止。Audio Tron灯管的外部连工厂的名字都没有，大概是避免卷入专利权纠纷中。Le de Forest的助手Moorhead后来也独立当家，以Electron Relay的品牌在1915年推出三极管，它与Audio Tron同时受到许多业余无线电爱好者的青睐。1917年， Moorhead为了避免专利权问题而将三极管做了改型，阳极上标示Moorhead-Patend Pending等字样，这是制造商将工厂名称打在产品上而无法涂销的首例。因为专利权关系，最后马可尼、Moorhead与Le de Forest同意联合销售真空管。但Moorhead提供给马可尼的成品不良率太高，光挑选品质合格的真空管就是一项大工程，所以三家公司的契约虽然到Le de Forest专利权截止的1925年，不过实际上合作一年就彼此分手了。RCA成立后，Moorhead再度卷入诉讼，但他在1923年遭逢意外死亡，事业就此落幕。

 
 
爱乐永恒
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5881a
初来乍到
只看该作者 4 发表于: 2008-10-29
不知道发烧友注意到没有，世界上大多数高价位音响器材，在宣传上都号称其采用搭棚式焊接技术，特别是高价位胆机，几乎都在使用这一费时费力的做法，而舍去普遍应用的印刷线路板。这么做的好处主要是为了进一步提高放音的音质，使电路间的走线更趋于合理。实践证明：搭棚式焊接确实在声音的表达上更为出色。因此，也是业余发烧友动手制作派的实验对象。 　　传统的印刷电路板焊接，由于结构紧密，美观，体积相对小巧，又便于机械焊接，所以是电子领域的主流。但是，印刷电路板由于是利用绝缘板上敷着一层铜皮做为导电物，而铜皮的质量氧化程度，N系数及其厚薄，都有一定的限度，为了美观整齐，厂家大都以电脑排板设计绘制，它们的铜皮导通径转角都尖锐，且粗细不能绝对一致，电流在流过这些地方时并不顺畅，并且电路板本身的电阻也不可能象搭棚式随意选取，而相邻铜箔间的电容成份也无法做得很低。以胆机为例，在电路板上很容易在尖锐的转角及高压很近的铜箔部位产生打火放电造成毛病，由于胆机的内阻及供电电压都很高，电路板铜箔间的分部电容也会对其产生影响，而损坏声音重放的透明度等指标。在胆机的设计制作中，为了减少干扰提高信噪比，均要求栅极的栅漏电阻以最近的方式与输入栅极相连接，最好直接焊到栅极的管脚上，而阴极的电阻也同样要求并最好与栅漏电阻在同一点接地，也减少其间的电位差，这在印刷电路板上就很难做到，而利用搭棚式焊接，却可以轻而易举的实现。其实，不光是胆机，对于晶体机也存在上述以外的一些弊病，甚至对于音箱内的分音器，喇叭间的连接线，都有很大的影响。现在大部分音箱的分频器，都不例外的采用印刷电路板制作，虽然整齐美观，但导电铜箔的影响也是存在的，因为，音箱的分频器往往要通过很大的音频电流，电路板铜箔的截面积不可能做得太大，这样就会损耗部分功率，就算你把截面积加大到一定的程度，但铜箔的品质到目前还没听说过有6N到会N的高纯度，这对当前的发烧概念来讲，或多或少会在发烧友心中留下一点遗憾。阿理音响器材厂在这方面曾作过大量工作及对比，并毅然舍去了电路板装配，全部使用搭棚式结构，使电路的工作更加协调顺畅，音质有了进一步的提高。 　　所谓搭棚式制作，就是以不同质量粗细的导线在每个连接部位直接跳线焊接，或靠元件的引了头直接绞合焊接，大电流用粗线，小电流用细线，由于线间都有绝缘层间隔，自然不会形成短路，但搭棚制作的技术比较高难，要注意各导线间的走向，避开能产生耦合干扰的平行排列，合理的安排整机的接地点，整体的布局排列，越直观简洁越短效果越好，设计合理可以把电路的电阻减至最低，使电流的流通更加畅通无阻，分布电容在搭棚式焊接中也可以做得很低，使相互间的干涉进一步减少，提高了放音质量。 技术高超的搭棚式焊接，是靓声的灯交流电子管收音机，几乎无一例外的采用搭棚式焊接技术来制作，现在普及的晶体收音机、收录机，在音质音色上与其相比，也望尘莫及。 　　由于搭棚式焊接制作，均要靠手工及高超的技术来保证，因此，比起印刷电路板来，它们的制造速度慢好多倍，成本及价格节节增高也就随之而来，也是意料之中的结果。 　　也有采取混血式制作的成功典范，即印刷电路板与搭棚式相结合的产物，主体用印刷电路板设计制作，关键部位采用人工另外搭棚焊接再组合的方式。这样，即可降低成本提高功效，又不牺牲音质的表达能力，也是一种聪明的做法。著名音响名牌Sonic Frontiers就是其中的姣姣者。珠海斯巴克也有部分产品采用这种方式制作，而阿理音箱就是全部应用搭棚制作的另一个典范。
爱乐永恒
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