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布拉姆斯小提琴奏鳴曲

G大調第一號  op78

此曲完成於1878-79年，布拉姆斯根據她的作品59雨之歌主題所寫，感傷而抒情，這種感傷的情懷特

別在最終樂章極為明顯，運用鏗鏘的鋼琴聲淅瀝如無情的雨滴，打在小提琴上，讓如泣如怨的G小調

主題，好似在表達布拉姆斯追懷英年早逝摯友舒曼的悲情，以及和克拉拉之間糾葛膽情的複雜心態。

本曲風格抒情、活潑、而其結構卻非常嚴密，富有邏輯性。其中三個音符以間接的旋律一再重複出現

貫穿全曲。小提琴踏著這個旋律初次出現曲子。這種安排使整個作品呈現相當奇妙的均質性。而這段

旋律在最後幾小節重現時，卻使全曲風格轉為平和而可忘得離別味道，。所以，在克拉拉寫給布拉姆

斯的信中提到『尤其是雨之歌奏鳴曲，令我感動不已。我衷心希望當我離世時，這首曲子的最終樂章

能伴隨著我步入黃泉的終旅。』



第一樂章不太快的甚快板( Vivace ma non troppo), G大調, 4/6拍子,奏鳴曲式。

首先由小提琴在鋼琴的伴奏下奏出第一主題，逐漸展現熱度出現不久後回復平靜，當再度出現主題最

初的動機時，這動機機以變形奏出，鋼琴與小提琴反覆幾次後，小提琴開始以複音奏法的伴隨下，鋼

琴以下降的進行平靜的奏出此一動機後落於D大調。緊接著，小提琴奏出氣勢雄偉的第二主題，而鋼

琴的低音部間隔一拍即奏出D音的持續音，右手以音階的風格下降而去。此一主題在八度以上漸強的

方式反覆。由強到弱，然後再次加強力度進入結尾，一邊奏出第一主題的動機，一邊結束呈式部。

發展部以平靜的奏出第二主題開始，速度逐漸放慢，當小提琴逐漸上升到頂點後，氣氛轉為明朗起

來。鋼琴以G大調奏出第一主題，由於這是主調，好像進入再現部感覺，但不久開始轉調以降A大調

奏出第一主題，進入一段巧妙的發展，所表現出來的對位效果讓人難忘。當高潮過後，第一主題以g

小調再現，以寧靜的氣氛結束發展部。

再現部已主調G大調的第一主題開始，以微弱的音色起始，逐漸加強力度，省略了中間的經過部直接

進入第二主題，其後的的尾奏卻比一般要長，最終以一強有力的和絃作為結束。感覺上類似發展部的

風格。


第二樂章  慢板(Adagio) 降E大調,  4/2拍子,  ABA三段式。

A段首先由鋼琴以降B大調，豐富的表情奏出帶有民謠風格的旋律，當鋼琴結束後，小提琴加入奏出

哀愁的氣氛，但不久小提琴重現前面鋼琴的旋律，但一掃哀怨，音樂展現一種明朗氣象，漸強達到頂

點後又轉微弱，在此速度加快，準備進入B段。

B段同樣以鋼琴開始，卻是降e 小調，帶有淒涼的送葬進行曲風格。不久，轉為稍微明朗的B大調，

但立刻又進入陰鬱的b小調。而小提琴所奏出的悲傷旋律，讓這B段音樂好似籠罩著舒曼的悲劇性死

亡的陰影。

樂曲由b小調經D大調，在轉入降B大調，最後落到降E大調後，音樂進入慢板，再度回到A段音樂。

第三段的A段本質上與第一段相同，但卻是用B段的送葬進行曲風來作尾奏，結束第二樂章。


第三樂章 極中庸的快板(Allegro molto moderato)  ,g小調, 4/4拍子，輪旋曲式。

主題部由小提琴的旋律，是以前面第一樂章開頭連續出現的D音動機為基礎形成的旋律，柔和親快。

而這旋律一如前所述是雨之歌的曲調借用於此。鋼琴流暢的前進，在低音部沈靜的奏出連續D音動機，

有如雨滴般。緊接著是一經過句，然後小提琴已d 小調奏出曲調優美的第一副主題，其中鋼琴奇妙的

伴奏讓人印象深刻。繼之由鋼琴承接此旋律而由小提琴擔任伴奏，此副主題反覆一次。接著逐漸已發

展風格來處理，當到達高潮後，小提琴在鋼琴流暢的伴奏下，奏出使用開頭動機的旋律，然後逐漸減

慢速度，如同要消失一般，稍作休止後，又恢復原來速度,再度以g小調的感傷氣氛呈現主題旋律。結

束主題部後，小提琴又運用連續音的開頭動機，鋼琴的伴奏快速的流動著，這是一段不安定的經過

句，最後只有鋼琴如波浪般的樂句，帶入第二副主題部。

第二副主題部是以降E大調帶有複音奏法的悠揚旋律，這段旋律在第二樂章開頭，以不同速度出現

過。此以旋律後改變節奏，並縮小活潑起來。鋼琴以十六分音符彈出，小提琴則以發展風格處理第二

副主題，兩樂器經過上行再下行，穩定下來，轉為寧靜氣氛，小提琴再度再鋼琴的波浪音形伴奏下，

反覆出現前面連續音動機，音量逐漸減輕暗示主題的再現。這時小提琴瞬間的奏出連續音的動機，這

裡才出現g小調的主題。這個主題反覆後，進入經過句，而調性轉為明朗的G 大調，速度也開始減緩

為中庸，然後在暗示主題的中間部的音樂中，準備進入尾奏。尾奏中小提琴不在活潑醒目，在幾次奏

出連續音的動機讓全曲作一結束。

『與你共舞』這張CD，聽著聽著總會停下想想，音樂雖是以鼓、笛與弦樂為主，創作上卻是融入了

心靈禪修的境界，除了音樂層次的感動外，解說裡所附上的詩作，讓眼耳共參這心靈盛宴。

摘錄幾首共享。

托缽僧--

自古風雲不共

風雨不從

回望來處

闋如天地同


平衡--

長歌不動聲色

情想絕處  滄海遼遼闊出

不錯不除

自在一如


琴意心中屬  提放間

菩提處處

住不住  屬不屬

心中清清楚楚


盲眼的吹笛人--

望山  望海  望盡十方萬里  望得身蕭

望山  望海  望不斷千江影塵  萬里浮載沈

不棄衣襟帶一水  隨流轉轉心中腰

非望非斷非亦非  許你微塵中遨飛

低頭  無語衣帶飄

抬頭  雲散天如皎

『禪鼓不二』是2005年出版的，當時是劇團把少林武術融合在劇場表演下，所作的音樂，鼓是主要角

色，創作了七首曲子，這張碟是必須大喇叭才聽的出它的錄音優點，會體會到什麼是能量的轉換。而最

常放的第一首『暮鼓晨鐘』，擊鼓、撞鐘、打磬、木魚，那一波波的撞擊，裊裊餘音不斷，會穿越兩耳

直入心中，有時工作煩躁會放上這張碟，讓鐘鼓的低頻，帶者進入一種規律性韻動，把心安定下來。另

一首『小沙彌』是讓人會心一笑，木琴擊出清新的氣息，間入的撥弦卻寫意出一份童心。

第二號A大調小提琴奏鳴曲 op100

布拉姆斯從1886年起的三年間，每年夏天都在瑞士的頓恩渡過。1886年裡除了認識許多新朋友外，也招待老朋友過著幸福快

樂的日子。這段期間裡並與擅長德國藝術歌曲的女歌手史碧絲幾近戀愛般交往。這一年的作品包括 第二號大提琴奏鳴曲、第

二、三號小提琴奏鳴曲、合唱曲在秋天及c小調的三重奏。

其中的 二號大提琴奏鳴曲及第二號小提琴奏鳴曲好像反應了如此幸福的生活一般，都具有明朗舒暢的風格。尤其是這首A大調

的小提琴奏鳴曲較之F大調大提琴奏鳴曲要更加輝煌燦爛，這部僅是因為A大調比F大調要來的更明朗，也因為小提琴的聲音本

身就比大提琴要來的響亮。

這首曲子的主題性格也比較簡單明瞭，而第一樂章第一主題的前三個音的移動方式，與華格那樂劇『紐倫堡的名歌手』中

『華爾特獎賞之歌』的旋律雷同，所以又被稱為獎賞之歌奏鳴曲，此一動機不只出現在第一主題中，在第二主題甚至第二、第

三樂章裡也出現此動機，形成全曲的統一性

第二號A大調小提琴奏鳴曲 op100

第一樂章  甜美的快板 (Allegro amabile) A大調  4/3拍子。奏鳴曲式。(7:30)

呈式部(0:00～2:12)

樂曲以明朗溫暖的第一主題開始(0:00～0:29)，先由鋼琴奏出4小節，小提琴會隨時加入回聲般的音響。當這主題呈現終止

時，小提琴接續演奏，在此是帶有暗示性質，再由鋼琴悠揚的奏出半音階風格上升，帶領進入經過部。這時小提琴在鋼琴的對

位旋律伴奏下奏出第一主題，隨即以升高半音再反覆一次。緊接著奏出帶有律動性旋的樂句，將前面溫和的感情做了一中斷。

小提琴以強有力的上行後，隨著鋼琴奏出的E大調和絃，逐漸轉弱而去。接著經過升E音，升F音，在上升到升G音，與A音，

最後達到升A音後，小提琴在此休止(1:12)。營造出來一種期待效果，等待第二主題的進行。

第二主題(1:15～1:10)由鋼琴以E大調奏出非常抒情的旋律，小提琴隨時以優美的音型加入。不久，鋼琴開始奏出律動性的樂

句。結束後，由小提琴為主奏出第二主題(1:36～)，但是到了最強點(1:56)，兩種樂器轉而互相以對位方式，形成對立而有趣

的進行。隨著音量逐漸轉弱後，鋼琴奏出了一個E大調的半終止，然後是一個小節的全終止，結束了呈式部。

發展部(2:12～4:56)

開始小提琴平穩的奏出第一主題，當轉弱時由鋼琴接續彈出相同的主題。這段音樂的處理，小提琴d小調呈現的哀愁氣氛，在

鋼琴進入後，一掃哀愁 的氣氛，以強有力的低音奏出第一主題開頭獎賞之歌的動機，展開雄渾氣勢的對位發展。小提琴與鋼

琴之間，除以反形的進行，也會轉位模仿的形態進行。

對位演奏結束後，又在進入節奏清晰有力部份(3:26)，小提琴奏出的一段旋律是根據呈示部材料。兩樂器形成的立體性對位效

果，逐漸達到頂點這也是這個樂章的最高潮。當鋼琴減低音量逐漸下降退去，最後休止一小節，小提琴已複奏出現後，又再以

第二主題旋律為主體開始對位發展(4:13～)。但這次卻不再激昂表現，只是淡淡的掠過。接著在鋼琴伴奏下小提琴重複演奏著

四次升C音，並由升C大調，和絃轉入A大調和絃，這段音樂有如一抹燦爛陽光出現，讓音樂進入了再現部。

再現部(4:57～7:30)

先溫和的再現第一主題，依序是經過部，再到第二主題但以A大調再現，最後是尾奏，尾奏的氣氛卻是如夢幻般抒情。這段再

現部較長，有如第二發展部一般。

第二樂章 4/2拍子，採 A-B-A'-B '-A"-B"形式。(5:48)

A段(0:00～1:10)

是慢速的寧靜行板，小提琴靜的奏出抒情的旋律，鋼琴已對位旋律伴隨著，整體氣氛溫和悠閒，當A段將結束時轉為帶有熱情

氣氛，準備進入B段。

B段(1:11～ 2:00)

d小調甚快板。分為aba 三小段，a段(1:11～ 1:30)開始鋼琴從忙而輕快的奏出 旋律，小提琴在上面奏出有如舞蹈般，

b段(1:31～ 1:40)音樂出現讓B段增添些幽默、詭異的詼諧氣氛。然後小提琴載回到 a段 旋律。

A' 段(2:02～3:47)D大調行板開始，重複前面 A段的抒情音樂，不久轉入F 大調，和 A段相同，但到結尾時，以連進的方式進

一步轉為d小調，帶有陰暗氣氛作為結束。

B '段(3:48～4:36) d小調，但鋼琴彈出有趣的節奏與小提琴撥奏方式，彈出前面 B段的旋律，感覺上有如熱情卻又帶有幾分諷

刺，匆忙中向前推進。

A"段(4:37～5:37)再次以D大調重現 A段優美的旋律，卻以F大調來結束。

B" 段(5:38～5:48)以非常見短快速的再現4小節的 B段做為結束。

第三樂章  溫以的稍快板 (Allegretto greazioso)  A大調  2/2拍子，輪旋曲式。(4:55)

這首奏鳴曲認為是布拉姆斯作品中最富旋律性的樂曲，就是因為這個樂章開始的主題，具有悠揚綿驗的旋律所致。主題分為三

段，a小段(0:00～0:20)是12小節以小提琴為主的旋律，非常優美寬闊。 b小段(0:21～0:34)由鋼琴奏出E大調旋律，具有豐富

的表情。在回到a小段(0:36～0:54)。

主題結束後，鋼琴繼續運用主題部份第三小段的伴奏音型卻以琶音弱奏伴奏著，彷彿描繪出春天裡黃昏的印象手法，小提琴在

這種伴奏下，奏出悠揚的旋律，逐步往升f小調邁進(0:55～1:25)。

接著，鋼琴與小提琴奏出半音階進行，柔和的向前推進(1:26～0:50)。當逐漸轉弱有如要消失般時，會再度奏出主題旋律。

(1:51～2:35)當結束12小節的主題旋律時，小提琴奏出了如嘆息般的C大調旋律，最後僅剩鋼琴的短小樂句。然後，小提琴開

始奏出帶有感傷的副主題(2:35～)，這是升f小調，當這副主題結束，不在回到主題，而是由琶音部份接續，在奏出4小節主

題，並自結尾的部分變形，進入尾奏小提琴以複弦奏法呈現光輝燦爛的情緒，強有力的結束全曲。

我對佛說：讓我所有親人朋友永遠健康快樂！

佛說：只能四天！

我說:好,春天、夏天、秋天、冬天。

佛說：三天。

我說：好，昨天、今天、明天。

佛說：不行，兩天。

我說：好，白天、黑天。

佛說：不行，就一天！

我說：好！
       
佛茫然問到：哪一天？

我說：在我所有親人朋友活著的每一天！

佛笑了……說：以後你所有朋友將天天健康快樂~~

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這是朋友傳給我的信，當然不知道是誰很有智慧的寫了這段對話，

看了深有所感，當思維侷限在一定範圍時，換個角度依舊海闊天空，

再就是我們常把希望寄託未來，明年要如何，其實把每天過的好，才是生活

生活裡總有柴米油鹽的瑣事，也會有得失毀譽的相隨，有一份快樂安寧的心靈

才易有健康的身體，我們不會突然有大得大失，卻可以積累每天小小成就，每一天都是好日子。

引用第937楼spenser于2008-03-07 10:37发表的  :
我對佛說：讓我所有親人朋友永遠健康快樂！
佛說：只能四天！
我說:好,春天、夏天、秋天、冬天。
.......

善待自己，开心每一天，平平淡淡才是真！

第三號d小調小提琴奏鳴曲 op108

這首作品是布拉姆斯1886 年夏天在頓恩著手作曲，而在1888年完成，在頓恩的三年應該是比較少有悲傷煩惱而幸福快樂的時

期。但在1887年五月當他抵達頓恩時，他就接到好友保爾的訃聞。此外也傳來他的另一位好友比爾羅特病危的消息，幸好最

後康復，但布拉姆斯的人生觀因此蒙上一層陰影。

面對這樣的影響，當然在音樂上變得比較內省， 同時也洋溢出沈思冥想的感情，所寫出的作品已小調居多。 d小調的第三號

小提琴奏鳴曲 正是這一時期的作品，所以出現內斂優雅的抒情風格與沈思冥想的感情，這種性格與對位法極複奏節奏相結

合，讓這首作品展現出布拉姆斯晚年特有的優雅而厚重的音樂風格。

第三號d小調小提琴奏鳴曲 op108

第一樂章  甜美的快板 (Allegro amabile) A大調  4/3拍子。奏鳴曲式。(7:30)

呈式部(0:00～2:12)

樂曲以明朗溫暖的第一主題開始(0:00～0:29)，先由鋼琴奏出4小節，小提琴會隨時加入回聲般的音響。當這主題呈現終止

時，小提琴接續演奏，在此是帶有暗示性質，再由鋼琴悠揚的奏出半音階風格上升，帶領進入經過部。這時小提琴在鋼琴的對

位旋律伴奏下奏出第一主題，隨即以升高半音再反覆一次。緊接著奏出帶有律動性旋的樂句，將前面溫和的感情做了一中斷。

小提琴以強有力的上行後，隨著鋼琴奏出的E大調和絃，逐漸轉弱而去。接著經過升E音，升F音，在上升到升G音，與A音，

最後達到升A音後，小提琴在此休止(1:12)。營造出來一種期待效果，等待第二主題的進行。

第二主題(1:15～1:10)由鋼琴以E大調奏出非常抒情的旋律，小提琴隨時以優美的音型加入。不久，鋼琴開始奏出律動性的樂

句。結束後，由小提琴為主奏出第二主題(1:36～)，但是到了最強點(1:56)，兩種樂器轉而互相以對位方式，形成對立而有趣

的進行。隨著音量逐漸轉弱後，鋼琴奏出了一個E大調的半終止，然後是一個小節的全終止，結束了呈式部。

發展部(2:12～4:56)

開始小提琴平穩的奏出第一主題，當轉弱時由鋼琴接續彈出相同的主題。這段音樂的處理，小提琴d小調呈現的哀愁氣氛，在

鋼琴進入後，一掃哀愁 的氣氛，以強有力的低音奏出第一主題開頭獎賞之歌的動機，展開雄渾氣勢的對位發展。小提琴與鋼

琴之間，除以反形的進行，也會轉位模仿的形態進行。

對位演奏結束後，又在進入節奏清晰有力部份(3:26)，小提琴奏出的一段旋律是根據呈示部材料。兩樂器形成的立體性對位效

果，逐漸達到頂點這也是這個樂章的最高潮。當鋼琴減低音量逐漸下降退去，最後休止一小節，小提琴已複奏出現後，又再以

第二主題旋律為主體開始對位發展(4:13～)。但這次卻不再激昂表現，只是淡淡的掠過。接著在鋼琴伴奏下小提琴重複演奏著

四次升C音，並由升C大調，和絃轉入A大調和絃，這段音樂有如一抹燦爛陽光出現，讓音樂進入了再現部。

再現部(4:57～7:30)先溫和的再現第一主題，依序是經過部，再到第二主題，但以A大調再現，最後是尾奏，尾奏的氣氛卻是

如夢幻般抒情。這段再現部較長，有如第二發展部一般。