听音室 [复制链接]

Lester Young $+JS&k/'m  
李斯特•杨（1909—1959） gTl<wo +  
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生于密西西比州。33年参加 Benny Morton 乐团，36年以后主要担任 Count Basie 乐团的次中音萨克斯风手。留下许多抒情而轻松调调的著名演奏曲。他也和 Billie Holiday 合作过许多曲子，她被称为“Lady Day”，相对的他则被匿称为“Pres”（意指总统President的缩写）。由于严酷的兵役生活经验，精神上受到伤害，转向毒品和饮酒求取安慰，因而缩短了生命。

克 莱 因 蓝 &'cL%.  
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多年以前，我和克莱因蓝分手的那个晚上，没有想到会在另一个遥远的夜晚遇到另一个克莱因蓝。 infl.  
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地铁。7-ELEVEN。Take Five爵士吧。这个城市越来越像个城市了，太多的象征散落在每个人烟稀少的晚上。在夜行火车的轰鸣与安静之间，看着Laverne Butler站在纽约地铁站台上唱着Blues in The City，很容易就会想起和克莱因蓝在一起的日子。 rpeJkG@+  
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很久很久以前——总之已经是上个世纪的事了。那时还没有地铁，没有7-ELEVEN，当然也还没有爵士这回事——这个城市还不那么像个城市的时候，我要和克莱因蓝约会只能去公园。坐2路车去，车票1毛，每次票上都会印一个不同的字，比如“桦”、“盒”、甚至“癌”，为此我们收集了不少车票，似乎就是为了那些没来由的字。克莱因蓝有些没来由的收集癖，公园门票、相册、练习本什么的，并不执著却总是断断续续地收集着。 ^,m< 9  
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Laverne Butler唱的是很现代的传统爵士，有一种蓝得很深的味道，就是那种“近似无限透明”的味道，蓝得很透彻也很赏心悦目，很像装点在卧室里的《星空下的咖啡馆》。我和克莱因蓝躺在公园里等待关门的时候，就曾望着天空说过类似感觉的话，其实那时天空已不怎么好看了，很少能看见星星，但情人们无聊地待在一起也只好说些很有装饰性的无聊话。已经记不清我和克莱因蓝是怎样度过那些在公园草坪上的夜晚的，只记得是下班回到她的宿舍，蒸一条鲫鱼，偶尔也会是一条鲈鱼，再炒一碟青菜，两个人坐在狭窄的厅里吃完晚饭，等她洗完碗，我们就会趁着淡淡的夜色出门去挤2路车。
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城市是在我和克莱因蓝分手之后建造起来的，那座公园渐渐不再是城市的中心，克莱因蓝也渐渐淹没在慌乱的记忆废墟里。也许我只去过一次公园，只和克莱因蓝有过一个夜晚的爱情：我们吃完鱼和青菜就上了路过的第一辆公共汽车，到城里惟一的公园去约会。Laverne Butler的歌声是城市暗淡夜色中的一剂催情药，这是后来城市完全克莱因蓝化之后我才体会到的，那种修饰得完美无缺的蓝简直会要人命。我和克莱因蓝在公园里度过那个夜晚之后，这个城市就开始一步一步克莱因蓝化了。威士忌加冰，24小时便利店，在地底蔓延的铁轨，一点一点地从我身上浮现出来，直到占据我整个身体。在那个近似无限透明的蓝色公园，我和克莱因蓝悄悄地做爱，然后悄悄地分手。 ]7-&V-Ct*  
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当我从忙碌的噩梦中惊醒，残留的威士忌和梦境中的最后一段未完成的追逐让我头疼欲裂。天依然黑着，Laverne Butler还在音响里旋转，我爬起身摸出一支烟点着，疲惫地走到洗手间。就在昏暗的走廊尽头，有个人影站在窗户旁边。我摸黑按下墙上的开关，灯没有亮。窗帘被风折磨着发出叹息般的呻吟。在烟头闪亮的瞬间，我看见一大片克莱因蓝绝望地望了我一眼。

遇上百分之百杂果沙拉  KWLbD#  
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西西里岛有句谚语：仇恨是一道适合放冷后再吃的菜。感情似乎也是这样，把它放在一边等到完全冻冰冰之后，再去啃的时候，才会尝出它隐藏得极深的滋味来……也许就像中了七伤拳后的情形，随着时间的行走，爱情之伤才一点一点渗透出来，从记忆深处像毒蛇一样缓慢爬出来，一点一点地腐蚀寂寞的肢体，直到腐烂出一朵朵暗红色的伤口，散发着感情毒素的气息，让人孤单的时候疼痛得想要死去…… A?Bif;  
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半夜醒来，发现传说中那个百分之百的女孩正在翻书架上的唱片。“真是热死了。”我用讨好的语气说。她回过头用奇怪的眼神望了我一下，又去翻我那一大堆CD。我起身到厨房里倒了杯冰水，顺手从冰箱里拿出那碟不知是什么时候放进去的杂果沙拉，朝卧室方向喊了一声：“你饿不饿？”没有回音。 LC1(Xbf  
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我把沙拉放到书桌上的时候，音响里唱起了Bossa Nova。“你怎么会买一张这样的唱片？”她在音响前摆弄着那张唱片封面。是Mind Games Plays the Music of Stan Getz & Astrud Gilberto，谁看到它都会问这个问题。“你肯定以为它就是Getz和Gilberto的唱片了吧。”她转过身来得意地挥了挥CD盒。我挑出一颗葡萄扔进嘴里，“是呵，买的时候走神。你吃不吃隔夜沙拉？” ySI~{YVM  
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她走过来坐在书桌上，弯下身子用食指拨弄了一下碟子里的沙拉，“这是谁做的？”我一愣，一时想不起这碟沙拉的来龙去脉。她挑出半粒奇异果，对着灯光端详了半天。“没有毒的，我刚吃过一颗，还没坏。”“我不是怕你下迷药，只是研究一下用的是什么沙拉酱。”她把那颗果子放在鼻子下闻了闻。“难道你还闻得出沙拉酱的牌子不成？”我望着她侧面清晰的轮廓，在想到底是谁放了一碟杂果沙拉在冰箱里。 Mq';S^  
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“那当然，我一尝就知道是什么沙拉酱。”她伸出舌尖舔了舔裹在奇异果上的酱。“你居然会把德国佬1999年录的碟当作Getz与Gilberto1963年的原作，真是太蠢了。果然不是卡夫酱。”她毫不客气地将那粒果子扔回碟子，开始跟着Girl from Ipanema的旋律哼了起来，身子随着歌的节奏摇晃着。“你能不能关掉这么亮的灯管？这张碟还是蛮好听的。”她闭上眼在南美杂果沙拉般酸甜的Bossa Nova中扭动着腰肢，悬空的双腿美好地来回摆动。 [+qCs7'  
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我关掉日光灯，将床头的台灯拧开，看着灯影班驳中的她，长长的睫毛从她颤动的眼睑下方延伸出来。上次遇见百分之百女孩是在8年前，城市近郊的阳光温暖地覆盖着整个下午，她正在四楼阳台上浇花，我站在午睡般的小路上一直望着她，直到她抬起头发现我。我喜欢看见她一脸惊讶的表情，那种稍纵即逝的慌乱和不动声色的掩饰，就像Bossa Nova中躲闪的鼓点一样甜蜜。

发 条 橙 子 Ivb4P`{  
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每位发条橙子的胸口都纹有一只橙子，安迪•沃霍尔（Andy Warhol）风格的橙子，就在左胸心脏跳动的位置，有的是绿色的，有的是红色的，黄色的，或者是蓝色的。很少有人知道到底谁会是发条橙子，除非袒胸露背。可是据我所知，很少有发条橙子会在公众场所穿着暴露，所以没有多少人知道世界上会有多少个发条橙子。 WxF:~{  
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Marcus Miller的这张Sun Don’t Lie是一个从澳洲回来的朋友送给我的，接着他就去了北京，据说要去录张楚的第四张专辑。“Miller是个著名的贝司手和唱片制作人，他为Miles Davis制作了那张Tutu。”我没有听过Tutu，但知道它是大师晚年最杰出的录音室作品。 z({hiVs  
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就在听Marcus Miller这张唱片的第一晚，我接到了一个发条橙子的电话。 HF3f)}l$  
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“喂。”“喂。” T?4G'84nN  
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“喂！”“喂？” 6~*9;!th  
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“你找谁？” 52o x`t|  
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“找你呀。” N
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“你是谁？” >0l"P"]  
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“那你是谁？” p ;|jI1  
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“什么！我是谁？你打的是什么号码？”我正打算挂断电话。 iOG
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“喂，我是发条橙子呀。”这是我平生第一次听到有人主动承认自己是发条橙子。 ;'-olW~  
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“那你找我干吗？” I*VCpaA  
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“你？你不就是另一个发条橙子么？” g[w,!F  
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我有点不知所措，听见音响里传来强劲的贝司奏鸣声，“什么发条橙子？” (ND4Q[*6  
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“你是不是正在听米勒的《狂暴》？”我条件反射地回头望了一眼音响上的液晶数字，“03”，果然是那首Rampage。“你要留意那些序号是质数的曲子呀。”话音刚落电话就断了。 2.d|G`  
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5、Scoop：铲子；挖掘。 dMrd_1  
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7、Funny（All She Needs Is Love）：好笑的（她需要的一切是爱）。 cHa]xmy%r'  
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11、The King Is Gone（for Miles）：国王走了（献给Miles）。 7w3CXY  
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我将这几首曲子设定在音响的编辑曲目功能中反复播放，不知道那个发条橙子留下的暗示是藏在这几首曲名里，还是藏在音乐之中。我看着呆头呆脑的电话机，有些后悔没有装一部来电显示电话。 _D|^.)=U|  
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钢锯般的电贝司低音金属拨响在滚烫的电声油锅之中翻滚， Miller像个混进爵士厨房的摇滚大厨，一边表演着贝司切分绝技，将空气剁成越来越支离的肉碎，一边眉飞色舞地添加各色佐料：摇滚吉他胡椒面、电子打击乐咖喱粉、合成器辣椒油、萨克斯醋精，还有冷派小号的绝艳迷魂药，就这样烹炸出一道狂暴的欲望大餐。这些又和发条橙子有什么关系？ , lJv  
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停不了的贝司弦声。我的左膝禁不住地抖动着。汗水滑过胸口几乎褪尽了颜色的橙子纹身。冒烟的空气中满是上足了发条的橙子。成千上万个裸露上身的发条橙子神经质地跳着。跳着。跳。 1 E22R  
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那天夜里，我梦见了她左胸上那颗痣，就在靠近心脏跳动的地方。

八月和一切过后 U"50_O  
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每夜临睡前，总像要经历一次死亡一样对睡眠充满了恐惧，这大概就是一切过后的一种生理反应吧。在恐惧渐浓的深夜，面对八月和一切过后，想起无可奈何地数乌鸦，不禁更加辗转反侧。 asC_$tsMe  
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闹钟的时针缓慢地挪向4。挪向5。挪向6。时间带着杀气一步步逼近。这时惟有Shirley Horn的歌声带来少许安详，那苍老而温热的歌声在唱机里周而复始，就像八月和一切过后那样能让时间在多年以后和多年以前之间往返，永无止境。 u!:z.RH8n  
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那些在夜色里呼啸而过的日子死在哪个街角了呢？我睁大眼望着垂头丧气的台灯发呆。在等了1461天之后，等到这个8月，却发现从怀念废墟里爬出来的，居然会是一夜又一夜的恐慌。我不能拨个电话提醒你，这一天终于来了。不过是一切过后的一尾枯草而已。你将我剩在这个听Horn Loving You的夜里，我又把你剩在听不到Horn唱着In the Dark的黑暗里。而我终究不敢独自穿过无人的桥，去结束我不能陪你度过的和你不能陪我度过的八月的这个星期天。 ek N'k  
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那曾是八月的第二个星期二的故事，竟然像祥林嫂的哀叹一样真假难辨。四减四等于零，时间的加减法总比时间本身干净，我们曾经面对面坐在汉堡包两边，用九十七分钟杀害了四年，在你的眼泪和我的饱嗝之间完成了谋杀。就在八月和一切过后，前仆后继的时间的尸体堆满了这个城市的大街小巷。 }cN@[3v  
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  本以为刻意的怀念可以洗刷时间的恶意，保存最后一点的善良，但看着自己散发着瘟疫气息的文字，才知道时间早已拖着恶臭的黏液穿过身体，剩下的只是一切过后的恶心癌症般扩散到每根神经末梢。“活着带着希望，对这世界失望”，这个回响在整个八月的歌声让我终于明白全部恐慌的原因。那个泪流满面的下午，那个惊慌失措的夜晚，自私放纵的血溅满温情的四壁，我拿着背叛的匕首，发现每个人都是自己的凶手，这就是八月和一切过后的故事。 pa{re,O"e  
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其实在一切过后的这个夜晚是不适合Shirley Horn的，上个世纪末最有风度的爵士女声，就这样被我亲手埋葬在恐慌的夜里。活着带着失望，对自己绝望。就是这样。

注：《八月和一切过后》（August and Everything After）是美国民谣摇滚乐队“数乌鸦”（Counting Crows）成名大碟名（1996）。

呵呵，看了2个多小时，才浏览了个大概，爵士乐也是博大精深，跟着vip_laomao兄走进爵士，慢慢学！

好东西，电脑上看太累，精彩的我会打印出来慢慢看。

巴黎最后的探戈 nQGQWg`  
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已经不记得上次见到她是什么时候了，只是记得上次听到这首曲子是在电梯里，那时还不知道歌名是Both Sides Now，只是觉得既悦耳又耳熟。现在知道它是Joni Mitchell的名作了，应该是六十年代和Blowin’ in the Wind一样广为流传的民歌吧，是只要有人一哼起来大家就会恍然大悟的那种曲子。 c=AOkX3UD  
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当时她就是这样漫不经心地哼起来的，在黑漆漆的电梯里，那熟悉而悦耳的旋律显得尤为遥远。如今听起这张以翻唱爵士老歌为主的Both Sides Now，一不小心在最后一首听到这首歌，终于明白当时困在电梯里的那一刻恍然大悟的原因了。 HD N9.5S  
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其实我是很少遇到困在电梯里这种意外事故的，就像从来没有被汽车撞到或从飞机上摔下来的道理一样。那段时间我在一幢半旧不新的大厦里租了间一房一厅，是多年来租住过的无数房子中档次较高的一次。大厦干净而正派，是城里很常见的那种楼下装有防盗门的商住楼，最大的缺点就是电梯又残又慢，总是让人提心吊胆的。 &)oOeRwi].  
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时间可能只有在记忆里才变得有意义。Joni Mitchell这个加拿大民谣歌手兼业余艺术家居然用翻唱20至50年代的爵士来作为新世纪的第一张唱片，显得有些居心叵测。怀旧是种很刻意的情绪，也许只是害怕忘记那些渐渐被忘记又容易被记起的东西。那次应该不是我第一次也不是最后一次在那座大厦里困梯，却是惟一一次和她单独困在电梯里。而每次遇见她的时候，她总是比我先在电梯里或我下了电梯她还在，在那次困梯之前是这样之后也是这样。恍惚记得她是那种长相简单的女人，简单的样子简单的衣着简单的气质，好像还有个面容含糊的男友或老公吧。她偶尔会有一点点淡淡的香水气，大概就剩下这一点印象了，还有就是皮肤细腻，白。 3R&lqxhg  
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波澜壮阔的交响乐团演奏的爵士总是很电影化的，三四十年代好莱坞式的歌舞升平，Joni Mitchell就是用这种与民谣大相径庭的风格来描绘她那凡高式的艺术追求的，也许将封存的东西打开来小心地晒一晒，顺便也给路过的几个人瞧瞧，也不失为展现怀念的一种方式吧。后来我搬离那个大厦以后，就再也没有遇见过一起困梯的她了，不过即使住在楼里的那段时间里，也很少会遇见她，和这个城市里的其他动物一样，很容易就消失在杂乱的森林里的。 ;us%/kOR  
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Both Sides Now实在是首很容易熟悉的歌，在这张唱片里显得格外不同。其实也许她也不知道这首曲子的来龙去脉吧，当我们在电梯里用巴黎最后的探戈方式做完爱，她就是那样随口哼了出来。

请问楼主的听音室的尺寸，在小的空间的话会不会声音挤在一起，没有好的声场？