二手老版、古典、流行、JAZZ、民乐CD唱片！ [复制链接]

2022.10.08
今日唱片
PHILIPS 武满彻 - 中提琴协奏曲/秋意/小泽征尔 日24K金碟首版
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武满彻，日本作曲家。1930年10月8日生于东京。师从清濑保二学习音乐。19岁前后与作曲家汤浅让二和钢琴家圜田高弘等组成艺术家社团“实验工房”，并开始作曲。1957年创作《弦乐追思曲》，别有新趣，影响较大。60年代作有由17件弦乐器演奏的《地平线上的多里亚》、琵琶、尺八和乐队演奏的《十一月的阶梯》、钢琴和乐队演奏的《星群》等，逐渐蜚声国际乐坛。70年代后的作品有《鸟儿飞落到星状的院庭》等9首管弦乐曲，雅乐曲《秋庭乐·一具》，弦乐四重奏《仅有的路》，以及不少电影音乐和室内乐作品。
武满彻的音乐，调性多变，和声繁复，旋律富于色彩，虚幻幽远，充满了东方的诗情画意，确实近似于印象派而又特具个性，为二十世纪的音乐语言。作品尽为慢板乐章，听后往往引人遐思。他的音乐,常常是一种生命的讴歌和自然的礼赞，说尽世事茫茫，诉尽人间苍凉，却又不露声色，不显痕迹；寄人生哲理于大自然的多姿多彩，寓玄理禅意于人世间的有声有色。如果硬要一比，他使我想起东山魁夷，其作品既朦胧苍茫又爽快明丽，是用单纯明快的笔触造成一种梦幻迷蒙的美感，其中又隐含着一种遥远深沉的内涵，是一种凄美，一种幻美。初赏神清气爽，即而沉思连绵，最后醍醐灌顶，酣畅淋漓，使人不禁悲欣交集，热泪盈眶。在这个物欲横流的世界里，有此艺术享受，真的很难得。

小泽征尔是一位指挥曲目广泛的指挥大师，几十年来，他指挥的作品可谓包罗万象，其中有着众多不同时代和不同风格的作品但从总的方面来看，他对于浪漫主义作品和现代主义作品有着更加出色的演绎能力，在浪漫主义作品中，他对于以柴科夫斯基为首的俄国音乐以及以柏辽兹、拉威尔为首的法国音乐有着尤为突出的解释，例如，在指挥法国作品方面，他很早就有着“柏辽兹作品指挥专家”的美誉。而对现代主义作品方面，他则十分擅长于斯特拉文斯基、格什温、奥涅格及第二维也纳乐派作曲家等人的作品。另外，小泽征尔也是东方音乐杰出的演释者，尤其是对千日本作曲家的作品，他的演释是最且权威性的，在这些作曲家的作品中，他最为擅长的是武满彻、黛敏郎和小山清茂等人的作品，对于这些作品，他曾广泛地在世界各地进行演奏，并且还将其中的许多作品灌制了唱片。他在这方面的出色成绩，为在全世界传播日本音乐艺术起到了很大的推动作用。

图片:52 Philips 武满彻 - 中提琴协奏曲1.jpg

2022.10.09
今日唱片
DHM 巴赫-古大提琴奏鸣曲 BWV 1027-1029 / 库伊肯 德版戒指银圈
https://book.kongfz.com/446413/5286631418/
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“古大提琴”与”大键琴", 是巴赫创作音乐时的主流乐器, 其音量、动态对较小, 因此在大乐团当中, 很容易被埋没, 合理的音乐型态, 便是室内乐。它们在巴洛克时代, 曾是最受欢迎的乐器。轻盈又流畅的音乐旋律, 彷佛定心丸般, 把放纵的情绪,收敛起来, 指间音符在流淌, 神采飞扬, 衬托大键琴与古大提琴演奏的鲜活感。演奏者用速度, 娓娓道出巴赫音乐当中的结构之美。巴赫以卓越的艺术手法, 和优美的旋律, 创作了大量的经典作品, 包括古大提琴与大键琴奏鸣曲, 都是巴赫的「必听之作」。
第一号，G大调，BWV1027，共4个乐章：1.慢板，田园曲风的优美主题。2.不太快的快板，赋格曲。3.行板，虔诚的、沉缓的冥想曲风格。4.稍慢的快板，赋格曲。
　　第二号，D大调，BWV1028，共4个乐章：1.慢板。2.快板，二段体，第一段大部以重奏方式进行，第二段是古钢琴呈示的主题形成的赋格曲。3.行板，平静而富歌谣性质的主题。4.快板。
　　第三号，G小调，BWV1029，没有缓慢的序奏，共3个乐章：1.较快的快板。2.慢板，三段体，大提琴与古钢琴互为模仿地对答歌唱。3.快板，赋格。

比利时巴洛克大提琴演奏家库伊肯（Wieland Kuijken，1938—）是三兄弟中老大；老二Sigiswald Kuijken（1944—）是巴洛克小提琴演奏家，最有名；老三Barthold Kuijken（1949—）是巴洛克长笛、竖笛演奏家。荷兰羽管键琴、管风琴演奏家莱昂哈特（1928—2012）是他们的最佳合作者。

图片:53 DHM 巴赫-古大提琴奏鸣曲1.jpg

2022.10.10
今日唱片
上榜名盘 LONDON 马勒 - 大地之歌/瓦尔特&费丽尔 3500元三洋首版
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《大地之歌》为马勒最伟大、感人最深的作品，歌词均为中国古诗的牵又。指挥大师瓦小特的诠释是乐界公认最具马勒直髓的演奏。女低音费里尔灌录本曲时己得癌症，自知不久人世，唱来也特别凄怆感人:本曲已成为她的旷世绝响。本版虽为老录音，却是录音史上最著名的代表作，除了名列唱片艺术究极100大、留声机杂志100大，同时也是Classic CD100大与Streo Review世纪名片。以往本录音都是以高价版发行，并附录三首吕刻尔特诗歌，自然最最超值的首选。留声机百大榜单的评论:马勒与瓦尔特的交情非浅，可说亦师亦友。瓦尔特在1911年11月，指挥了此曲的首演，并且在一生之中录过多次，对推广此曲实在功不可没。这是英国女中音费里尔晚期的录音，当时癌细胞正侵蚀着她的身体，但却仍然能唱出如此深邃的诠释。终曲的告别”，听来就像是费里尔本人的天鹅之歌一样，令人感动不已。日本究极百大榜单的评论:很可惜，这个到处受好评的版本，录音让多数人失望。在演唱方面，这是一个表情雕琢得非常成功的录音，也正因为太深刻了，后来的所有录音都会很不幸的被拿来和本版做出较。除了表情深刻外，乐团的演出也极致密，可以说是管弦乐团自发性的最高表现，现在的维也纳爱乐已经很难表现出这么具魅力的演出。这是一个拥有《大地之歌》神髓的录音。MONO百大榜单的评论:论者以往全将目光集点放在当时已不久于人世的费里尔身上。的确，虽然她的音质嫌暗涩，穿透力也大不如前，但是想象在忍痛唱完之后还得去做医学治疗的情景，不免也令人心酸三分。但指挥瓦尔特在此处的表现也不凡，虽然不能像克勒姆佩雷尔以丰富的气势充实曲子的张力，然而以淡淡的雅香飘游在两位独唱者之间也是个高明的选择，听听最后的“告别”，瓦尔特让独奉发挥的段落与女中音的配合，确是较为符合所谓中国意象里万物寂灭的声响。

图片:54 上榜名盘 LONDON 马勒 - 大地之歌1.jpg

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PHILIPS 格里格&舒曼-钢琴协奏曲/阿劳Arrau/Grieg /Schumann JVC长城标
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这是抒情协奏曲中的典范之作。格里格的《A小调钢琴协奏曲》是他唯一的一部大型作品，具有民歌风格的清纯旋律，是不朽的名作。舒曼的《A小调钢琴协奏曲》是他唯一的钢琴协奏曲，倾注了他火热的心和高度的热情，是“世界五大钢琴协奏曲”之一。

阿劳作为智利著名钢琴家，五岁即在圣地亚哥首次举行演奏会，崭露头角，少儿时期于柏林及德国其他城市和北欧巡回演出，获得成功，被乐坛誉为神童。他的演奏技巧精湛辉煌，所诠释的作品音乐含蓄内在，保持了纯正严谨的古典风格并与深刻的情感完美结合。他有一双强有力的大手，演奏以灵活自如、音色明亮、音量宏伟为特征。阿劳曾获得一系列国际比赛大奖，举办多次大型演奏会，并与数著名乐团合作到奥地利、南非、以色列、印度、日本、布拉格、布达佩斯等地进行巡回演出。他演奏过巴赫、莫扎特的全部钢琴作品以及贝多芬钢琴奏鸣曲系列，录制完成唱片。他一生反对商业性演出，重视钢琴艺术的人格化追求，并因此而誉满全球。

图片:56 PHILIPS 阿劳演奏格里格、舒曼钢协1.jpg

2022.10.12
今日唱片
SONY 海顿-最后6首钢琴奏鸣曲 / 古尔德 2CD 澳首版
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古尔德是加拿大二十世纪最具精神魅力的钢琴演奏家之一，他演绎的巴赫《哥德堡变奏曲》已成为音乐史上的瑰宝。

海顿的奏鸣曲是一部让古尔德内心深处产生共鸣并诚心想录制的一部作品。

这6首海顿晚期奏鸣曲的录音也许永远不会出现，如果不是哥伦比亚唱片公司的萨缪尔.卡特有一天向古尔德提起一项录音工业革命性的新发明——它的出现如同50年代立体声对唱片业的革命一样：这就是SONY PCM 1600,一套数字录音设备，不同于更加控制精确的走带，它对于现存的模拟技术的而言是巨大进步，保证了音色的光泽和透明度。“录音前景”的理论已经年形成了古尔德的媒体哲学，他自然会非常热情地对待录音方面的新技术，并会迫不及待的进行试验。海顿的这6首奏鸣曲不仅是个合适的选择，也是古尔德能在最短时间内能想到的，他甚至宣称要回到CBS在纽约30号街的录音室，他曾在那里进行了大约十年的录音工作。

在这套双张专辑发售后，在一封给索尼加拿大分公司（是索尼公司租借设备给CBS进行录音的）的梅尔.辛德的感谢信中，可以看出古尔德对结果非常满意：“声音直接而清晰...这真是不同寻常的，我希望与你分享对这次数码结果的热情...”这个结果，除开技术上的重要意义，本身也是非常优秀的。“他狂喜的庆祝着电子时代的荣耀”，本专辑出品人萨缪尔.卡特回忆道，“他比我这30年来编辑过的其他独奏钢琴家的录音采用的拼接更少。他来录音的时候都准备得很充分...而且，他清楚地知道自己要怎么弹。从没有不能为他诠释服务的钢琴。”

和莫扎特的录音一样，古尔德对海顿的诠释也不带一点洛可可风格。确实，这很难做到例外。我们听到的是极端的速度，用来处理复调的强调中间音的手法，极大地削减音值重音，尽量避免连奏，这使得这部十八世纪最后五十年的作品听起来有巴洛克风格——这是古尔德心中珍爱的方式。

图片:57 经典名盘 SONY 海顿-后6首钢琴奏鸣曲1.jpg

2022.10.13
今日唱片
试音天碟 SHM-CD古典示范碟 2CD 日限定首版
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图片:59 试音天碟 UNIVERSAL SHM-CD古典示范碟1.jpg

2022.10.14
今日唱片
绝品JAZZ天碟 CBS Miles Davis - MILES IN BERLIN /迈尔斯·戴维斯 日3200元首版
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迈尔士．戴维斯1964年9月25日在德国的柏林爱乐音乐厅的现场演出实况。精彩的五首现场演出实况里，都是迈尔士．戴维斯的拿手好戏，而他也释出权力，放手让其他团员更自由的发挥，让每首曲子即兴得越来越长，却依旧保留标準曲的格律，精采程度简直难以言语形容。(1964年录音)

Miles Davis简介：

1926年出生的Miles Davis早年去茱利亚音乐学院深造过，但在求学期间就混迹于当地酒吧，并于18岁时录制了首张唱片《First Miles》，1946年，Miles Davis和Gene Ammons合作出了Bebop风格的《Bopping the Blue》，在当时如果你没有Charlie Parker的号召力是很难出头的，Miles Davis在Parker乐队里无法与Parker站在同一高度，为Charlie Parker录唱片的Ross Russell还责怪Miles Davis学习得太慢，但在《Charlie Parker On Dial Vol 4》中，Miles Davis表现出温柔、深思的情绪状态。或许受不了前辈们的轻视，Miles Davis于1947年离开了Charlie Parker，正好逢遇日后也在爵士界举足轻重的编曲家Gil Evans，俩人一谈音乐便很投机，并一起合作了代表一代乐风的Cool专辑《Birth of the Cool》，尽管在这之前钢琴手Lennie Tristano有过类似的尝试。

有一种说法总是贬低Miles Davis：这个人技巧平平，远不及Dizzy Gillespie。可能这是Miles Davis刚入道时的恶劣名声造成的，虽然Miles Davis并非整个爵士乐坛最出色的小号手。但他的思想远远弥补了他的天生弱点，甚至于Davis还创造了一种特殊的表达。听Miles Davis不会觉得只有表面的东西，他太会令你出奇不意了。

在1948年Miles Davis率领的那支九重奏只是一支幕间休息时穿场的乐队，那时的Royal Roost俱乐部是贝西伯爵的天下。九重奏里包括Gerry Mulligan、Lee Konitz、John Lewis、Max Roach这些未来大将。而在这期间，Davis的小号风格更靠近Dizzy Gillespie和Fats Navarro，强调中音区域，音乐更柔和而富有思考性。有意思的是Miles Davis后来还安排Charlie Parker和Sonny Rollins在他的专辑《Collector's Item》中一起演奏。

1951-1954年间，Miles Davis的生活令人捉摸不透，这期间他很少录音，但几乎都是经典，譬如在Blue Note公司录制的《Miles Davis Vol1》和《Miles Davis Vol2》。在五十年代很时尚的乐手中，Gerry Mulligan、Lee Konitz等人皆从Miles Davis那里沐浴到了阳光，那时加州流行Chet Baker闭着眼温柔地演唱“我可笑的情人节”，Miles Davis自然没有这样甜蜜和伤感，他也有点厌烦了乐坛，人都是在不自觉中离自己越来越远，Miles Davis不愿意被人推着走，他要走自己的路。有什么能引起他极大的兴趣呢?在家乡圣路易斯表演吗?继续以全明星的阵容横空出世吗?他的第一批大弟子们一个个都出名成家，他辉煌的第二批弟子们要到60年代才光彩夺目。五十年代对于Miles Davis来说是沉重的，他的健康状况一直不好，不过他几度沉沦又浮起正是从五十年代开始的。一个人一生中能有几次高潮与低潮，下去了还缓得过来吗?但Miles Davis有五次事业高峰，人的精力有限决定了人生在于大多数人只能靠惯性生活，Miles Davis看来是奇迹了。

图片:60 CBS Miles Davis - MILES IN BERLIN1.jpg

2022.10.15
今日唱片
LONDON 门德尔松-第3/4交响曲 / 索尔蒂 西德无字银圈首版
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门德尔松(Jakob Ludwig Felix Mendelssohn-Bartholdy)的《第三交响曲》（苏格兰），A小调，OP．56，作于1830—1842年间，而其创作灵感始于1829年5月，应伦敦爱乐协会之约首赴英伦之时。此年7月，门德尔松到苏格兰，在爱丁堡霍里路德古堡遗迹诞生了创作此曲的灵感。
A大调 《第四交响曲"意大利"》，作于1831-1833年，1833年5月13日由伦敦爱乐协会首演，门德尔松亲自指挥。这部作品是在意大利期间创作的，其中采用了一些意大利民间素材，所以门德尔松自己称它为"意大利交响曲"。

乔治·索尔第1912年10月21日生于匈牙利布达佩斯一个犹太家庭，六岁开始学习音乐。一场埃里希·克莱伯指挥的音乐会改变了索尔第的人生之路，他从此决心要成为一名优秀的指挥家。1938年，索尔第在布达佩斯歌剧院初露锋芒，但日益逼近的战火使索尔第被迫流亡瑞士。流士期间，他赢得了“1942年日内瓦国际钢琴比赛”的桂冠。战争结束后，索尔第于1946年就任巴伐利亚国家歌剧院音乐总监。索尔第的前任是大名鼎鼎的瓦尔特、汉斯·克纳佩斯布什和克莱门斯·克劳斯，对任何一个指挥家而言，这些大师铸就的辉煌几乎难以逾越，而二战中，这座古老的歌剧院已变成瓦砾。
但凭借过人的胆识和能力，索尔第迅速重建了歌剧院的国际声望。六十年代末，正当美国芝加哥交响乐团陷入了财政危机，士气低落的困境时，索尔第迎难而上，出任乐团的音乐总监首席指挥。在统帅乐团的二十余年里，他所创造的辉煌雄浑的“芝加哥之声”成为全世界听众最为熟悉和喜爱管弦乐音响之一，而索尔第本人也迎来了指挥生涯的颠峰，乔治·索尔第成为二十世纪的指挥大师中最响亮的名字之一。
索尔第一生录制了众多唱片，在五十余年的指挥生涯中，他为世人留下了250多张优秀的录音，其中最具代表的就是他与维也纳爱乐历时七年时间完成的瓦格纳《尼伯龙根的指环》，这也是这部歌剧的第一个完整的录音室版本。这部作品影响了全世界索尔第一生获奖无数，他还因自1962年以来共获得32项格莱美奖，创下了该著名奖项的获奖记录。1997年，85岁高龄的索尔第在英国的寓所安然辞世。

图片:61 LONDON 门德尔松-第3&4交响曲1.jpg

2022.10.16
今日唱片
LONDON 莫扎特-第3&5小提琴协奏曲/ 藤川真弓 MAYUMI FUJIKAWA 美银圈PDO首版
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G大调第三小提琴协奏曲，奥地利作曲家莫扎特作于1775年9月12日，时年作者19岁，当年作者共完成了五部小提琴协奏曲。此曲与D大调第二小提琴协奏曲，都受法国小提琴音乐影响，第二乐章慢板来自加瓦尼亚斯与亚力山大·格南的法国色彩的影响。这首协奏曲和A大调第五小提琴协奏曲被称为莫扎特的小提琴协奏曲中最美丽的两部。这部作品表明了莫扎特的艺术风格已经有了新的发展。 与前两部作品相比，第三协奏曲规模变大，技术更为精湛，表现的幅度以及艺术性都有飞速的进展，因而颇引人注目。

A大调第五小提琴协奏曲是奥地利作曲家莫扎特于1775年12月20日创作的作品。此曲规模堂堂，作为一连串作品的最后十分相称。这首乐曲德国色彩非常浓厚，令人侧目；其线条之流畅，贯通全曲，单纯而朝气蓬勃的作风，已预示了次年莫扎特所具有的新风格。这首曲子不但很美妙，而且洋溢着年轻人的活力，充分表露出青年莫扎特的一种音乐典型。

藤川真弓 MAYUMI FUJIKAWA是日本小提琴大师，以演奏莫扎特而著称。她的莫扎特小提琴协奏曲录音是可以媲美格吕米欧等大家的一代名盘。

图片:64 LONDON莫扎特-第3&5小提琴协奏曲1.jpg

2022.10.17
今日唱片
西敏寺 WESTMINSTER MCA 莫扎特-单簧管&巴松管&交响协奏曲&小提琴奏鸣曲集 2CD  JVC版
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A大调单簧管协奏曲，作品号K.622，是莫扎特的管弦乐作品，全曲共分为三个乐章。为了单簧管家安东·史塔特勒而作，谱写于1791年，乐曲既是莫扎特最后完成的作品之一，也是其最后的纯乐器作品(他在乐曲完成后去世)。协奉曲因为他精心设计的独奉家和乐队间的对话以及没有过多的展示独奉家的段落(独奉部分没有仟何华彩乐段)而出名。其中的第二乐音在作为电影走出非洲的经典配乐后广为人知。A大调单管管协奏曲是莫扎特完成的最后第二部作品，该曲的手稿现已丢失，最早的版本都是在莫扎特去世后十年，其至更晚才复印的，而且全部都把单簧管独奏声部修改得符合标准的A调单簧管的音域。

莫札特巴松管协奏曲是由奥地利音乐家沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特创作于1774年，常被用于演出以及研究用的低音管曲目。虽然当时作曲的手稿早已遗失，但可以确定的是本曲是在1774年6月4日完成。而当年莫札特作此协奏曲时才18岁，此亦为他第一部木管协奏曲。据说莫札特是受贵族演奏家Thaddäus Freiherr von Dürnitz委托才创作。另有学者研究指出，此曲可能当初有三种版本的低音管协奏曲，但最后只留下了第一种版本。

莫扎特作品K364号——降E大调交响协奏曲。这部作品创作于莫扎特23岁，其中使用小提琴和中提琴作为独奏、对话，大大提高了作品的表现力。在同期的莫扎特作品中，虽然还是莫扎特有的干净透亮。晶莹璀璨，但是主题却略有点沉重，仿佛在湛蓝的天空里，一片乌云掠过，阳光忽然有些晦暗。终于乌云散去，阳光又照耀在白云上闪着灿烂的光。正因为如此，整个画面才更有层次、纵深，更耐人寻味。

图片:65 西敏寺 MCA 莫扎特-协奏曲&小提琴奏鸣曲集1.jpg