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今天晚上把最近照老毛的推荐买的碟在音乐圣经上看了一下,都是好版本啊!圣经上关于音乐的描述真的对欣赏有很大的帮助

Beethoven: Piano Concerto 5/Choral Fantasy s]27l3)B  
贝多芬：第五钢琴协奏曲“皇帝”、合唱幻想曲 p3^jGj@  
Melvyn Tan, Caroline Trevor, Mary Nichols, Richard Wistreich, Evelyn Tubb, et al. >i,iOx|E-  
谭梅文钢琴 }i!pL(8;  
Roger Norrington／London Classical Players S06Hs~>Y  
诺林顿指挥伦敦古典演奏家乐团及Schutz P5QQpY{<I  
ＥＭＩ　ＣＤＣ　７　４９９６５-２  1;eX&  
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（在这张唱片里，谭梅文以敏锐的洞察力与想象力进行诠释，他那充满诗情火花及焕发才气的演奏，传递出现场演奏般的气氛。令人振奋的“合唱幻想曲”则掌握住机智的本质。录音相当自然，加上古乐器的效果，使得足以与科瓦切维奇的版本相竞争。） ~<qt%W?  
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Lp:6 ;  
这张唱片上也有《皇帝协奏曲》,而且与搭配的《合唱幻想曲》一同被"企鹅指南"评鉴为三星带花的演录.这是个堪称全新的诠释,"新"到令我难以完全接受它.以仿古钢琴和仿古乐队的如此空灵,朦胧的音响意境来表现贝多芬,也是前人无法想象的.当然,诺灵顿这个乐团比霍格伍德的更为著名的仿古乐团音色上多些暖意,管乐部分尤为精彩.新加坡华裔谭梅文如今已是年轻一代钢琴家中颇具个性的一位,总是弹一架1814年造的fortepiano,音粒扁而短促,却有一种朦胧的温馨.他和诺灵顿合作,在EMI用三张唱片灌录了全套贝多芬协奏曲(另外两张编号分别是: 7 49509 2和749815 2),全都是这般演绎,相当新颖,迷人.你如果已经有了贝多芬钢琴协奏曲的比较端庄,正统的版本,倒是不妨再听听谭梅文和诺灵顿的这些,也是长了见识. RBGlz
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而《c小调合唱幻想曲》(作品第80号)倒是本来就有些朦胧美的.每每是一种遥望的姿态,仿佛一个期待在激励着合唱.它的曲调后来演变成第九交响曲里著名的《欢乐颂》,是那样的豪迈,爽朗.而在这里,它却是带点忧郁的,透过一层薄雾似的徐徐展开.在谭梅文和诺灵顿这个演录中,钢琴,人声和乐队如此和谐,交融,添润了幻想的空灵感.听完这个作品,再接着听贝多芬"第九"的末乐章,你会觉得很有意思.

引用第2449楼vip_laomao于2007-10-11 22:40发表的  :
呵呵，主要是给各位朋友购碟一个参考！

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现在我感觉要烧的东西不少呀！

引用第2450楼ast123456于2007-10-11 22:48发表的  : 0~E 6QhV:  
今天晚上把最近照老毛的推荐买的碟在音乐圣经上看了一下,都是好版本啊!圣经上关于音乐的描述真的对欣赏有很大的帮助

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《音乐圣经》确实用作工具书是最合适的，除了按唱片去书中找说明和版本外，我还喜欢照着书上的曲目介绍去一首首听，边看边听，边听边想，能帮助你了解和理解音乐的内涵！

引用第2453楼vip_laomao于2007-10-11 22:55发表的  :
《音乐圣经》确实用作工具书是最合适的，除了按唱片去书中找说明和版本外，我还喜欢照着书上的曲目介绍去一首首听，边看边听，边听边想，能帮助你了解和理解音乐的内涵！

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对,内容很有帮助,就是太厚了,拿着太累了

Beethoven: Piano Concerto 5 " Emperor " u6_jn
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贝多芬：第五钢琴协奏曲“皇帝”、第三十钢琴奏鸣曲 KS! iL=i  
科瓦切维奇（Kovacevich）钢琴 q) _r3   
科林戴维斯（Colin Davis）指挥伦敦交响乐团 O)5#Fcp(  
Philips 422 482-2 #S?c ;3-  
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（科瓦切维奇呈现出非常令人满意的“皇帝”，他不采取急促、外向的手法，在戴维斯敏锐、精确的伴奏下，作出干净、富动态及深厚热情的诠释。为避免凸显他那非墨守成规的手法，在追求细致及平和音色上，下了不少工夫。） ZlM_m >,o  
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磅礴,伟大的贝多芬《第五钢琴协奏曲》,正巧是在拿破仑攻占维也纳的1809年写成的.这之前,贝多芬对当初曾受他崇敬的拿破仑的穷兵黩武已颇有反感,而法军的入侵和占领又激起他新的愤怒.战争耽搁了艺术,直到1812年春天,《第五钢琴协奏曲》才在维也纳首演.颇具讽刺的是,就在这次并不怎么讨好维也纳听众的演出中,倒是占领军的一位军官被深深打动,盛赞它为"协奏曲中的皇帝"——据说此曲的别名就是这么来的. =HPu{K$  
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在不计其数的版本里,我还是最迷眼前的这张"皇帝".南斯拉夫裔的美国钢琴家毕晓普—科瓦切维奇长期居住英国,70年代末就被英国乐评界捧得厉害.的确,他在Philips的录音几乎张张迷人,音色格外清丽,一颗颗琴声都晶莹剔透,美得令人难以置信.本来以他这种新派手法弹贝多芬后期协奏曲是有点儿冒险的,因为人们似乎都认定贝多芬的钢琴音乐应该弹得粗壮,豪放,像巴克豪斯那样的才对.科瓦切维奇当然是比较纤细的,但好在他弹得并不小气,并不刻意凸显他的音色绝技,因此也能伴着清丽弹出了乐曲中那份自在的堂皇.当然,贝多芬在这里一反传统协奏曲的做法,有意不安排大段的独奏华彩,这也迫使科瓦切维奇更多地参与交响式的乐队发展,从而避免了可能造成轻飘的个人发挥.

引用第2452楼wl2005于2007-10-11 22:49发表的  :
现在我感觉要烧的东西不少呀！

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慢慢烧就行，按照本帖子里的介绍收一点听一点，如果不讲究版本的，我的介绍中如有多版本的同首曲子，只要选其一就行，因为本身这些版本都是精选出来的，都是比较好的版本。

引用第2454楼ast123456于2007-10-11 22:59发表的  :
对,内容很有帮助,就是太厚了,拿着太累了

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呵呵，不厚就水不深啊！

Ludwig Van Beethoven：Klavierkonzerte 1-5 GGp{b>E+ #  
贝多芬：五首钢琴协奏曲(全集) uYY=~o[ Tw  
肯普夫（Wilhelm Kempff）钢琴
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肯彭（Paul Van Kempen）指挥柏林爱乐乐团 67fIIXk&  
DG 435 744-2(3CD) IF^[^^v+H  
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比起前一位协奏曲大师莫扎特来,贝多芬的乐队谱更具有交响性,其中的个别乐器也更为个性化,与钢琴的对应也更开阔,旷达.尤其从第三协奏曲起,贝多芬更是反过来让钢琴也参与进乐队,推动了整个音乐的交响性展开.技巧更辉煌,音响更壮丽,使得钢琴协奏曲这一音乐式样大大地浪漫化了,难怪到了他的第五协奏曲问世,音乐会听众中有人会情不自禁地欢呼它为"协奏曲中的皇帝"!似乎这"王位"命中注定是要让贝多芬来坐的. 4^`PiRGt  
K^8@'#S  
无数的钢琴家和乐队在演奏这些曲子.全集唱片很多,好版本也不少.我以往曾向朋友推荐Philips的布伦德尔和海廷克版(LP编号 6767 002),至今珍爱不已.这回我再推荐DG的肯普夫版,在我也是一个至爱.肯普夫于DG先后两回录过这五首曲子,1953年的这个单音版本显然好过后来和莱特纳合作重录的那套.虽然是单音,音效却相当不错.更有意思的是,除了第五号"皇帝"之外,前面四首的快乐章华彩都是肯普夫重写的,这一点就和其他所有人的版本都不同了.

Ludwig Van Beethoven：Klavierkonzert 3 & 4 AVU7WU{  
贝多芬：第三钢琴协奏曲、第四钢琴协奏曲 yg`E22  
波里尼（Pollini）钢琴 OX`?<@6  
伯姆（Böhm）指挥维也纳爱乐乐团 X1O65DMr`g  
DG 447 909-2 wXP_]-  
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贝多芬的这首《c小调钢琴协奏曲》,可以看作贝多芬在协奏曲方面的一大突进.而它是早在1800年就写成了,比《英雄》早了四年!因此也曾有人称它为"伟大的贝多芬的最初标志". _ \_3s  
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整个首乐章是协奏曲中前所未有的灿烂辉煌.起头两句莫扎特式的主题呈示之后,乐队的强劲合奏马上就带出了贝多芬本色的刚毅果决.而钢琴一上来,更是铿锵,坚定,弹出了这个带点凶兆的主题的棱角.可别当这是摆面孔,严峻不等同不通人情.钢琴的音响是浪漫多情的,尤其在作对比的第二主题的温馨曲调中更觉含情脉脉.乐队的表情也颇有戏剧感,前后多层地形成辉映.当一支长笛出来和钢琴搭腔的时候,那份可爱劲儿,真不知该说是怎般地拨撩人了! _d/GdeLs  
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《第四钢琴协奏曲》一反常规,不用乐队导奏,一上来就是钢琴沉吟般的主题呈示.随着乐队的逐渐推动,钢琴表现得愈来愈富有歌唱性,曲调婉约柔美.慢乐章里弦乐合奏悲壮而紧张,而在这间隙里让我们听到的钢琴却是柔弱的呻吟.这个戏剧性对比逐渐减弱后,旋即带出末乐章爽朗,欢乐的乐队主题.而此时,波里尼的钢琴则仿佛是给管弦乐的灿烂春光增添些许闪烁的光斑,好让这画面愈发斑斓……