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【原创】东行漫记 [复制链接]

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只看该作者 1380 发表于: 2009-04-08
昨晚,臨時找根電源線,剪去尾插直接焊到原來機內電源線上,裝上WE417,打開電源,沒聲音,問了colin他說燈

絲會亮,應該會有聲音,只是對聲音控制力好不好的問題,他的機器線路夠簡單,裡面也沒有多少零件,而且底

板早就拿掉,雖然電表放在辦公室,無法測量哪一個元件出問題,只好每個接線部份動動,最後找出是8Ω切換到

16Ω有問題,撥回到8Ω,一切正常.

0.6瓦放在臥室推 Jensen H-222居然有不錯的聲音,播放了許景純唱的歌,以及mintz演奏的德佛札克小提琴奏鳴

曲,機器一直開著一晚沒關,到了早上,再放mintz的小提琴,覺得拉的琴音有點奇怪,聲音的密度,層次有都不

錯,接著試著挑戰交響樂,放上INBAL指揮的馬勒第一號,整個氣勢就上不去,法國號雖然吹的綿延,餘韻也在,

但整個森林號角的雄渾就沒有了,看來,人聲與室內樂這些小品是比較適合的。前面覺得奇怪應該適WE417管子

音色表現,有空再聽聽馬勒的悼亡兒之歌,看看男女人聲表現如何,大致上這台機器配上WE417應該用如實兩字形容。
[ 此贴被spenser在2009-04-08 13: ]
只看该作者 1381 发表于: 2009-04-09
一個復活的小精靈,有如照妖鏡般的讓音樂『如實』

今晚,繼續來調整WE417機器,撥了電話問過colin兄,為何16Ω有問題,他認為應該是切換開關太久沒用接觸不

好,來回撥100次就可以的。我一向不喜歡用切換方式,找出烙鐵直接焊開,把16Ω輸出抽頭直接焊上,

再推Jensen H-222, 果然有效,不僅如此,昨晚褒了一晚上,今早已發覺聲音有變化,趁著煮晚飯時,就讓機器開

著,直到九點,再去聽,整個密度、層次感表現的更好,音色變得開朗,不像接8Ω輸出時音色是有些壓抑的,很

難相信只有0.6瓦。剛開使還是用許景純的人聲試,接著又用李燕君的發燒爵士,果然低頻的彈跳都能出來,既然

如此,再來挑戰0.6瓦的極限,找出了一些發燒片連續測試。

首先是DON JUAN,這張帶有西班牙曲風的CD,試電影原聲帶,當時電影是由馬龍白蘭度演一位心理醫生,片名;

這個男人有點色,可惜電影不賣座,大該跟這個片名太差有關係,配樂卻是很棒,第一首Bryan Adams沙啞的聲

音,帶這體分淒涼,鋼弦吉他的撥弦,三角鐵在遠處的敲擊,很多細節,試測試音響的好片子。

鼓動心弦,這張CD的第一首大鼓敲擊時皮彈性,鈸的細碎金屬光澤聲,琵琶的撥弦重量。第四首龜兔賽跑,英國

管的沈穩低吟,鋁板琴的清脆俏皮。第七首古剎南無,木魚清脆,大鑼敲出廟院鐘聲餘音裊裊,古琴撥弦的迴

盪,多見古意盎然。

2004年香港視聽展原因精選,第三首Vincent 鋼弦吉他清脆亮麗絃聲,David Roth略帶憂鬱的敘事歌聲,極

為吸引人,其中的幾句女聲和的如畫龍點睛般。

王誠的多美麗呀,第十首桑塔路齊亞,飽滿的口琴聲,帶著極棒的泛音。第十二首,告別,試這張唱片的經典之

作,前面感性的口白,帶著濃與感情的唱腔,把這首歌音印入心裡。

張杏月的夢中人,一直是發燒片,歌聲美,錄音好,樂團伴奏有特色但這張唱片的極品只有第五首夢中人,這才是

感人的歌唱,歌聲唱與歌詞意境完全一致,輕緩得宜,樂器的編曲也好在適時的進來,只有間奏卻是敗筆但無妨

這首歌好,聽完這首歌就可以了。

侃侃的情動,這張唱片第四首的逆水寒,過去我喜歡拿來調音,配合節奏的鼓點,始終在喇叭中間,固定一個點

的敲擊出來。第八首的生日禮物,小孩的笑聲在前後跑動著,整個音場前後拉的很開,極具三度空間感。

接著試聖桑的發燒名曲,骷顱之舞,動態極大,音響效果好雖然音樂沒什麼內涵,倒是測試器材控制力的好片

子。

無言的指環,是張會暴棚的發燒片,音樂也好聽,指環的四部曲精華盡在於此,曲曲銜接的極自然,第三首裡面

的牛鈴聲,由遠而近,由小到大,成為一大片。第八首的女武神的飛行,弦樂一句句的堆積著,銅管奏出女武神

的威風凜凜。

至於齊豫的你是我所有回憶,以及三毛、齊豫、潘越雲三人合作的回聲,照理應該是歌好詞美,演唱極好的CD,

黑膠唱片我也有,過去百聽不厭,今晚的聆聽卻是慘不忍睹,你是我所有回憶主要聽的是第一首即第八首菊

嘆。回憶這張CD聽的是第三首今生(攀越雲唱),第九首說給自己聽(三毛口白),最後一首夢田,聽完有點懷

疑自己耳朵了,是CD版本還是機器關係,與我在過去聽的印象完全不同,而其他七、八張CD 也都沒問題。


聽著這些CD,想著為何兩天差別這麼大,WE的管子真了很厲害,我之所以敢拿這些唱片來挑戰極限,主要是見識

過柯醫生的WE205D管子, 0.5瓦就可以把15寸Jensen 610推的漂亮,係出同門WE417也值得試試,今晚的這番

嘗試,也讓我對機器、管子方面的有新的認知。

寫完這些,看看時間已經一點半了,今晚還是一直褒著看看機器還有什麼變化。

今早,七點多,換上穆洛娃的巴赫奏鳴曲,琴聲線條開始漂亮起來,沈穩大氣,音量只開到1/4位置,接著在試

試Inbal的馬勒第一號,居然有條不穩,與昨天截然不同,4/25還要回台北一趟,看來要在去把同樣的5842前級

找出來,八九年前用了這套前後級推A7,居然沒有完出這樣好聲,這機器被埋沒了這麼常一段時間,差點丟掉,

看來手邊的東西,還是要用心去玩,潛力是被發覺出來了。
[ 此贴被spenser在2009-04-12 10: ]
只看该作者 1382 发表于: 2009-04-10
又是一晚上的褒機,WE417發出的西電聲著實有特色,與我的參考機2A3比較上,還差一些。韻味上2A3要柔一些,

中頻要更美。昨天既然馬勒第一號巨人可以過關,今早,再嘗試播放馬勒第二號交響曲,simon rattle煮揮伯明罕交

響樂團,1988年獲得留聲機與企鵝三星帶花的雙料冠軍名盤。結果也可以接受,第四、五樂章AUGER與BAKER

的女高、中音唱的沒什麼問題,載回疼聽第一樂章,雖然定音鼓鼓聲是有些硬,但擊鼓點位置與個聲部層次不

亂,弦樂依然成片而來。既然如此,今天在做嘗試帶到辦公室推兩米喇叭是看看,0.6瓦推91db三音路喇叭是否可

行。昨天已經問過colin兄,把這台WE417改為前級做法,今晚再辦公室來試看看WE417前級,推動6台單聲道後

級,來驅動這兩米喇叭會是什麼情況。
[ 此贴被spenser在2009-04-10 12: ]
只看该作者 1383 发表于: 2009-04-10
晚上夜景
只看该作者 1384 发表于: 2009-04-10
消失的喇叭

用WE417改作前級,用三組擴大機分別推高、中、低音,雖然分離度更好,量感增加,但每張CD錄音電平不一,

每次音量調整,推高音的擴大機都要重新調整,太麻煩,同時感覺音場有點不大對勁。但是開始領教we西電管子的厲害,

整個音場立刻前後拉開約兩米,同時高頻,低頻向兩端延伸,相對的中頻部份,被稀釋變得薄起來,極多細節整個呈現出來,

這在我上次S200前級,換上西電電容的音色、音場如出一轍。
[ 此贴被spenser在2009-04-10 23: ]
只看该作者 1385 发表于: 2009-04-11
消失的喇叭

下午外出辦事,就讓機器一直褒著,五點多回來,請同事在搬出一對845機器,同時把一組S200前級,S84擴大機收

起來,從新把訊號線接好,在開聲音場立刻偏一邊,優邊喇叭低音沒出來,先把三組高、中、音喇叭線對換,確

定線材本身沒問題,有開始輪換了右邊三台845喇叭端的接線,再來是換了前級到後級訊號線,才發現其中一組線

已經斷掉,而且是線材的中間斷掉,這太離譜了。

從新找了一條線去掉頭重新絞合插上,終於音場正常,各樂器的位置及穩定,音場深度、寬度、量感、都沒問

題。

再拿出張杏月的夢中人,與昨晚在家中聽的感情一致,而更深沈幾分,更可怕的是在聽duets這張低音提琴與人聲

的二重奏,一開始低音提琴牛筋聲音的密度一直維持著,當人聲由弱起,一直到高亢,兩者是清清楚楚的呈現,

調整到此差不多了,夜深了,晚上聽著這種聲音有時會嚇到人的。
只看该作者 1386 发表于: 2009-04-11
回歸經典

昨天下午與楊兄交流一些工作心得,談到身為經營者,或擔任中高階主管的人,經常在面對未知的未來,或是過

去經驗裡未曾經歷過的人、事、物。

因此,在自身的修養上需能自修精進。年輕時總喜歡上課廣結善緣,結交認識些新朋友對工作上或許有些幫助,

但是年近中年,這些朋友間碰到的問題也大致雷同,而所學的國外管理新知,流行一時不久又有新的觀念或新理論出現,

有效嗎?好像不說幾句新名詞在管理上委實落伍了?以現時來看過去談得杜勒佛提出的《第三波》、 麥克波特的《鑽石理論》,

強調《競爭策略》與《建立爭優勢》理論一出,紅遍一時,而江山代有人才出,後繼的彼得聖吉的《第五項修煉》,

《系統性思考》。史帝芬.柯維的高績效的《第四代時間管理》。管理大師哈莫爾和普哈拉的強調企業與個人的《核心能力》又如何。

更兼之歷久彌新的管理大師彼得.杜拉克更是著作等身《管理實踐》《成效管理》《卓有成效的管理者》《不連續的時代》

《技術、管理與社會》《人、思想與社會》,《管理:任務、責任、實踐》等等,而今安在?這些書好不好,是好的,

有沒有用?片面而已。原因在哪裡,當環境變動,時空不同,人物丕變的情境下,有多少人能把這些知識內化成自我

的智慧,更別提西方還有一本大作叫《智慧資本》。

與楊兄分享到近年回歸到經典閱讀,雖時已晚但仍有可為,中西方的經典不少,被稱為經典自然是歷經千百年的

流傳與考驗或是實證,才會確定這部書的歷史地位,而這些千百年智慧也自非朝夕間就能讀得經世致用,卻是可

以在個人知識、思想、智慧、處世上有所助益,特別經歷過人世間高低潮的洗禮,在順逆境的體驗下,格外能讓這

些前人經典是可以啟迪自己之智慧。

當現代的全球化的運作裡,所有的政治權力 、經營環境、社會發展、文化差異與交流、競爭速度、人際關係都讓

現代人的生活更複雜,更大壓力,這些情勢看似錯綜複雜。

但回到中國千年歷史裡面,遠從周朝盛世的後期,春秋五霸、戰國七雄,期間更有多少小國曾自立為王,卻又被強權殲併,

戰爭時起,硝煙不斷,當時環境今日不多遑讓。再看看當時政治文化思想之蓬勃,比之西方要高明太多,政治上的合縱連橫,

蘇秦張儀的平民布衣,一旦被君王肯定其政治思想,能助其強國富民,封侯拜相,一展長才。

在亂世裡卻誕生如斯多的文化大家,儒、墨、道、法等、固為主流, 即是陰陽家、名家、 縱橫家、雜家、農家、小說家等

諸子百家亦等併出 。這些文化思想最後以部部典籍流傳後世。

以今日之哲學思維來看,今人之言只怕前人早以言盡,因此,回首中國這些經典,必然可以找到自己安身立命所依。

我很喜歡『紅樓夢』第五回裡寫到『世事洞明皆學問,人情練達即文章』,什麼是世事?如何去洞明?怎樣成學問?

那裡有人情?怎說是練達?做什麼文章?兩句話裡有太多讓自己開釋的,何需外求,那用去西方取經。

在與楊兄談到我的一些心得。過去中學裡唸的四書五經,早已深植腦海。這些儒家之言,在我20~40歲的職場生

涯裡面,對於行為規範,職場倫理,上司下屬,尊卑提攜,有不少的影響,相對的也讓老闆得以器重。

40歲過後,身處一定職位,承擔更重要的角色背後,必須獨立思考與決策,也有更大的責任再身,形成不小的壓力

與包袱,因此知識性的思考有時難解自我困惑。

因此,開始讀些佛家、道家經典。對於佛家裡面,一向喜歡禪宗的以心傳心,不立文字,『金剛經』五千餘字,多少般

若在其中,雖是佛家之言,說的卻是直指人心,心應無所住,卻又如何能降服其心。而『心經』文短僅兩百多字,

更是濃縮了金剛般若,色空無異,五蘊皆空。要說金剛般若波羅密經是長詩,那般若波羅密心經即是短調。長有長處,

短有短意,經是好經,只為自我悟性駑鈍,記憶難深,看後便忘,斷續之間歷十年稍有所解,體認到這是一輩子可以不斷

去讀之書。當四十歲時,經營管理上的壓力,有時忽視的人性的善面,在經文裡重拾慈悲,了解困頓源頭實在自心自性上的不明。

除了儒、釋之道外,本性偏向道家之說,清淨無為無不為。道家經典當然首推『易經』,雖名為『易經』卻讀之是大不

易,『易經』本為面對智識未開,透過卜筮而預知未來之事,在天地大問之中,發展為中國文化最深奧源頭。

故讀『易』時頗為不易,或許本意上就不輕易讓人一窺天機,所以,雖也讀易經,至今仍在門外徘徊,也就時常擱下。

或許,要向孔子學習,五十歲讀易,始窺天命,但願六十歲時,能有小成。

其次的『老子』,『道德經』五千字,卻是道可道非常道,道法自然,人在自然裡,生焉滋焉具取於自然,自該敬天畏地與自

然共生而不戕害。五千字又怎能盡說讓人知之,但讀老子經典,至少比起易經要來的容易,總有途徑可循,總見

指點處處。

再來是『莊子』一書,又名『南華經』。六萬五千多字,總算多說了一些,讓人讀起來容易些,分為內篇、外篇、雜篇。

對於道家之言,說得不那麼抽象化、哲學化,藉著寓言、說理,比之老子一書要淺顯些,但與老子精神上卻是一

貫繼之。同樣把天地人我相處共生,天地有大美而不言,人有自性而不知。人要如何去安頓身心,把自己先能安

好才能推及於物。

所以儒家之言,所談倫理道德多所外顯,誠於中要行於外;反之道家卻要先自求內斂無恙,再談外物。故歷來動盪之

世過後,休生養息,多用道家黃老之道,行無為而治,使民不擾,終能再造盛事,看看史上,戰國禍起歷百年終

於秦皇,採法家治術中不能久。劉漢之布衣立國後,文、景之帝採黃老之道,建立大漢天威。而漢末群雄再起,魏

晉南北朝期,固然北朝魏蜀吳三國鼎立,留下諸葛之鞠躬盡瘁死而後矣之佳話。南朝宋、齊、梁、陳等朝朝篡

位。南北六朝權位之爭,致多少生靈再招荼毒。雖有楊堅之隋,終結六朝,再次統一,然亦步秦之後塵,終為李唐推翻,

而在這大亂之世後 ,初唐之期,亦行黃老,也再造了大唐盛世。

當然道家之無為經常被誤解為消極,其實道家除了無為外也談無不為,如春秋管仲,經國治世,本質為道家兼用

法家,遂幫助齊桓公奠立五霸之一地位。吳越孫子寫下曠世兵法,提到戰爭最高境界是不戰而屈人之兵,兵者詭道,

其實本心出於以戰止戰,戰爭是手段,和平乃是目的。

所以我的認知道家經典,從易、老、莊、管子、孫子兵法,這幾部,是不可不讀,但是讀得順序卻是要倒過來。

四十歲可以讀『孫子』、『管子』、以為在經營企業時作為治理營生之參考。四十五歲可以讀『莊子』,而後讀『老子』

,最後年過五十方讀『易經』,容易領悟書中精神,不致因為經典的難解而放棄。

當然,越年輕讀此經典,越能記憶深刻,及早體會,哪怕對稚齡之子,囫圇吞棗的背誦記憶,有一天漸漸成長,

也會反芻當時記憶,更進一步理解其義,不像我們已到年長再讀此經典,雖易理解,其實記憶日淺,總要反覆讀

之才記得所讀內涵。

簡言之,少年學儒,為經世致用;壯年學佛,養慈悲之心;中年學道,能豁達大度。
[ 此贴被spenser在2009-04-13 22: ]
只看该作者 1387 发表于: 2009-04-11
下午呂君草堂來訪,初識相談盛歡。特為留念。

天涯豈更覓知音,

緣投意合覺有情,

薄酒一醅話一席,

還見有幸能識君。
只看该作者 1388 发表于: 2009-04-12
第十七品『究竟無我分』

這一品裡提到學佛之人能發心,救度眾生離苦得樂,卻是一念不駐其心。

要無我相、人相、眾生相、壽者相。

禪宗六祖慧能大師悟道時作偈子說:

菩提本無樹,明鏡亦非臺;

本來無一物,何處惹塵埃。

在讀完這一品後,寫下之註腳;

非相非法非人非我;

是相是法是人是我。

多年前看過黃友棣先生就慧能大師之偈子續了一品;

菩提與明鏡,非樹亦非臺;

既然無一物,豈更染塵埃。

這幾年的體悟,也試作一偈;

菩提即明鏡,有樹亦有臺;

物隨心念轉,塵埃能自在。
[ 此贴被spenser在2009-04-13 13: ]
只看该作者 1389 发表于: 2009-04-13
柴可夫斯基 羅蜜歐與茱麗葉 交響詩

歐洲音樂史在十九世紀後半葉出現了所謂的國民樂派,它與浪漫的古典主義同時並行。國民樂派是歐洲邊陲民族

在承受中歐古典樂派巨大的壓力之後,回歸本土認同意識所引起的。特別是東歐、北歐的作曲家紛紛以民族素材

為創作內容,儘管在寫作技法上不易掙脫傳統的影響,但在形式上確實擺出不同於古典的姿態。當時俄羅斯國民

樂派的作曲家有Borodin、Balakirew、Cui、Mussorgsky、Rimsky-korsakov等五人號稱「五人組」專注於民族風

音樂的創作。柴可夫斯基)雖是國民樂派的作曲家,但因他的曲風集合了德奧音樂與蘇俄的民族風,顯得更為寬廣,

故並未名列於五人組中。

本首樂曲的主題是根據莎士比亞所著之羅密歐與茱麗葉為劇本,敘述兩大世仇家族:蒙特鳩及凱普雷特家族,長

年在仇恨中爭鬥不休,水火不容,然而蒙特鳩的獨子羅蜜歐與凱普雷特的愛女茱麗葉,卻在一場舞會中一見鍾情

並私定終身,然而上一代的仇恨註定由下一代付出代價,一對年輕的戀人以他們的死,換取兩家的和解。

除了描述羅密歐與茱麗葉的愛情之外,另對周旋於蒙特鳩及凱普雷特兩大家族之間的Lorenzo神父亦著墨很深。
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