【原创】东行漫记 [复制链接]

赫赫，天天给这样的办公室泡也愿意啊！

大开眼界，非常雅致。     

放音響的大廳還沒弄完，斜面屋頂還要釘上木椽子，到時可起反射作用，牆壁只批了膩子，還等著上漆

到實在來作吸音處理。整個辦公室約150平米，高約4.5米，三間辦公室兩個衛生間，一間儲藏間，

整個花了大概三十萬，蓋好後若非小區裡沒有辦公室，實在很想拿來自己住，實在很舒適。

到灵鹫山见过心道法师面向太平洋的寺觑,再见兄台之为公室与琳琅满目之器材.汗

哈，我是汗已流干了！

今晚聽完布拉姆斯的第三號交響曲，更深刻的感受到他壓抑內心的熱情，有如未爆發的火山，

但你總能想像得到那爆發時所產生一發不可收拾的能量，這壓抑的熱情，只因為布拉姆斯有著

冷靜的腦，更懷著一棵溫暖的心。

這是我很喜歡，不時會翻出來看看的一篇文章。

懂的知己
                
要找到真愛，便要找一個懂你的人，這個人也許並不是十全十美。但因為他懂你，

所以，你就認為他是十全十美的，就是這麼一個懂字。
                
懂是什麼？
                
當你遇到挫折時，他不說一句損你尊嚴的話。
                
當你意氣用事時，他絕不遷就而會娓娓解說事理給你聽。
                
當你心情不好時，他絕不和妳一般見識而大吵大鬧。
                
當你遠隔千里難得見面時，他也深信妳。
                
當你愉快時，他也愉快而且會告訴你。
                
當你煩惱時，他也煩惱但不會輕易告訴你。
        
當你喝著茶時，他也喜歡龍井烏龍，能品滋味。
        
當你聽著音樂你，他能輕闔雙眼專注著旋律。
        
看似平淡的生活裡，其實蘊含著多少的滿足，對眼一望，已知你要說什麼。
                
懂，是需要多少的了解，多少的體諒，多少愛心，要找一個懂你的人，也許很難，

但要有信心，尋覓一生去找一個懂你的人，也期許自己做一個懂他的人。
                
聰明的人，喜歡猜心；雖然每次都猜對了，卻失去了自己的心。
                
傻氣的人，喜歡給心；雖然每次都被笑了，卻得到了別人的心。
                
人與人之間~甚至或愛與愛人之間"信任"的價值遠高於愛與不愛的問題
                
一個真正喜歡你的人，會接受你的一切................
                
「真的愛一個人，就好像呼吸一樣，是毫不費力的。」

這個禮拜把馬勒的流浪者之歌、大地之歌、第一、第五交響曲再度聽聽，馬勒真可說是交響樂的終結者，

第一交響曲的導奏就花上近四分鐘去描寫大地初醒，這在莫札特的音樂裡，可能已經是一個樂章了。

所以聽馬勒的音樂只能蠶食，無法鯨吞，一古腦的聽下去大概很難消化得了。

十幾年前就買了殷巴爾指揮法蘭克福廣播交響樂團演出馬勒第一～第十，可惜當時好像沒錄大地之歌，

能把馬勒的音樂認真聽下去，還是到了2003年，因緣際會到了上海，重新展開一段新的生活，日日在

為未知的將來搏鬥，對於生命的歷練，留下深深的刻痕。

再翻閱當時自我激勵的話語，總是提醒著不要忘了曾經幫助過的人。

『生命裡面沒有什麼路是白走的，只要過程中有學到東西就是值得的。』

『壓力與挑戰，被對它即是壓力，面對它就是挑戰，路要挑難走的走，日後才值得回味。』

『每天找到一件快樂的事把他放在心裡。』

『要有自療的能力，冷靜思考為自己找到出路。』

  葉慈之詩:『當冬天風雪掩蓋大地，有一顆種子掙扎地要衝破地面，她想著如果不把這點綠葉衝過冰雪，

  人們也許認為春天不會再來了。』

『往前看，不回頭，不後悔。前看會有希望之地不讓我們放棄，回頭只須記住那日子裡的種種美好，

   後悔只是讓心糾結在無法挽回的錯誤。』

『珍惜當下，知福惜福，就地圓滿。』

『善惡絕非完全消滅，總是多些善面少些惡』

『人生之中其實沒有所謂真正的失敗，只是常會有挫折，要用正確態度去看挫折

    自己一調要有深刻的理想，那就是你到底想要作什麼。』

『人生就像火車經過隧道時一片漆黑，出了隧道，又是柳暗花明，人生要過的坦然自在，

    要培養能轉換心境的能力，一切從自己內心世界開使改變』

『日日忙碌中喘不過氣時，回頭看看肩胛骨突起的地方是不是還有兩張翅膀，』

『學會孤獨懂得和自己相處，才會懂愛與被愛，沒有孤獨過生命不會充實， 像空掉了的杯子，

    因為空才能有那豐富的心。』

『人生有三個東西，一個叫苦，一個叫樂，一個叫不苦不樂，要能接納痛苦，你才會更快樂，

    所有快樂是你賺來的，所以痛苦也是你賺來的，好好享受痛，它是很有價值的。』

『痛苦背後有很多真相，安定的看出事情真相，你會快樂，那是種對生命的了解與寬待。』

馬勒第五號交響曲


馬勒的交響曲， 第一號雖然沒有人聲，但使用『流浪者之歌』的旋律，聲樂作品用樂隊演奏。自第二號開始使用

聲樂，是人聲與管弦完美的交響。第二號復活最後一個樂章，人聲龐大如清唱劇。第三號『自夏日來了』到『愛

對我所敘說的』六個層次變化。第四號最後一個樂章是天堂的生活。 所以第一號到第四號有很強的標題意義，是

廣義的標題音樂。第五號交響曲，卻轉向改變風格，回到純粹的音樂、器樂曲。 送葬進行曲一開始就可以感受到

這首作品音樂風格依然多樣，有樂觀的、熱情的、野蠻的、悲愴的、躁動不安的、有時充滿節慶氣息， 同時多處

運用複雜的對技巧，讓這部作品特別突出。

這五個樂章的巨大作品，可把它分為第一、二樂章，第三樂章，第四、五樂章三個部分。

第一樂章，送葬進行曲，蘊含著悲傷，面對死亡的沈思。

第二樂章，像暴風雨般激烈，採奏鳴曲式，充滿不安與吶喊。

第三樂章，詼諧曲，運用蘭特勒舞曲讓鄉間田園風貌，節日喜氣洋溢不斷。

第四樂章，稍慢板三段式，運用漸強突弱手法，表達出彷彿病態的抒情。

第五樂章，迴旋曲，遊戲似的快板的熱情洋溢，在聖詠裡見到宗教的力量。

今晚總算把樓上音響間整理好，初步把喇叭擺位調整到可以聽，

右後方的兩個塑料CD盒影響到音場，偏向一邊，有空把這些CD放到架上

再來調整音場的縱深。

機器原來大盾EF86搬家時不知塞到哪裡去，只好先用sovet的管子聽一聽，GE211配上藍玻CV181

放上蕭提指揮馬勒第五，芝加哥交響樂團的銅管威力非同小可，雖然喇叭已經三年沒動它

還是靚聲依舊，整體上層次分明，從容不迫，真是好喇叭。

馬勒第五號交響曲

第一樂章 升c小調，2/2拍子。（11:55）

樂曲結構

A段（送葬進行曲）        
                      
                          （小節數）                              （段落時間）                 重點
          [a]　1　1　2　　1　1　2　             （0:00～0:14）            號角動機
　　
                  4　8　1　1　6　　2　4　       （0:15～1:01）       堆積到高點爆發出來    

          　8　8　　　4　6　　　              （1:02～1:51）   （8中的5小節些糾結、悲傷、 4小節時音型出來）      　

          [a]　1　1　2　　1　1　6                 （1:52～2:13）      　
    
                     8　　          1　1　6　 　         （2:14～2: 39）   （116如兇狠斥喝與b為對比）      　

          　8　8　10　6　         　　　  　 （2:40～3: 42）（8中的34小節裝飾音和前面a有些細膩變化，動人 ）      　　　

          [c]　4　4　2　2　　　　　         　  （3:43～4:06 ）  轉大調民歌風抒情緩和了送葬情緒    　　　
  
                  2　2　10　2　4　　　         　  （4:07～4:48 ）（22送葬鼓聲再起，溫暖中帶著哀傷）      　　　 　

          [a]　1　1　　　　 　          　　　　 （4:49～4:52 ）      　　　 　  
          
B段（第一中段）彈性速度，粗獷      
      
                  6　4　　　                                　（4:53～5:02 ）
　　    　　　 　  
                  4　4　　                                        （5:03～5:11 ）      　　　 　
            
                  4　4　　                                        （5:12～5:20 ）      　　　 　
  
                  8　6　　                                        （5:21～5:40 ）      　　　 　      　
　　　　　　
                  8　8                                                （5:41～5:53 ）
                        　　　 　
                  2　2　6                                          （5:54～6:13 ）    
　         　　　　 　      　
                  4　4　4                                          （6:14～6:29 ）      　　　 　

A段 （送葬進行曲）                                

          [a]　1　1　2　　1　1　2　              （6:30～6:39 ）      　　　 　      
　　
                  4　10   1　1　2　4　                 （6:40～7:19 ）      　　　 　

          　2　2　4     2　2　4　　　         （7:20～7:50 ）由8小節長句，切割為224的短句，語法不同， 送葬鼓                  
                                                                                                       聲一開始就伴奏著

                  8   2　2　4                                    （7:51～8:19 ）  8小節裡運用中提琴。

          [c]　4　4　2　2　10　　                  （8:20～9:03 ）10之7開始是悼亡兒之歌第一首最後一句， 　　　 　

          [a]　1　1　2　1　1　                        （9:04～9:15 ）定音鼓的solo
　　　　　　　　　　　　　　            

C段 （第二中段）(帶有義大利歌劇風格旋律）

                   6　4　4                                        （9:16～9:41 ） 　　　　　　　　　　　　            

                   4　4　8　4                                  （9:42～10:10 ） 　　　　　　　　　　　　            

                   4　4　　　                             　  （10:11～10:21 ） 　　　　　　　　　　　　             　　　 　

                   2　2　8   　                              　（10:22～10:41 ） 　　　　　　　　　　　　            
　　　 　
CODA

                   2　2   2                                          （10: 42～10:50 ）    號角響起 　　　　　　　　　　　　

                   1　1　8                                         （10:51～11:08 ）

                    8                                                     （11: 09～11:23 ） 開始的大鑼，象徵死亡 　　　　　　　　　

                    1   1   2  2                                      （11: 24～11:34 ） 　　　　　　　　　　　　            

                    2   2   5　                                       （11:35～11:55） 　　　　　　　　　　　　            



第一樂章的結構便是送 A段 （送葬進行曲）、 B段（第一中段，彈性速度  ）、 A段 （送葬進行曲）、

C段 （第二中段）、  CODA。 能把送葬進行曲寫得那麼美只有馬勒，不做第二人想。

A段送葬進行曲的部分，本應是abab小段落交替組成， 但多插入一個c小段成為ababca形式。


[a]不是旋律性而是音型式的音樂，傳達送葬風格，所以侷限在音型表達，對照出的很美的旋律 。

（第二號交響曲的第一樂章也是先音型式後旋律）。

一開始1  1  2由法國號出這四小節樂句，是很重要的一個號角動機。

的8、8兩句，完整、獨立、夠強的旋律性；4、6兩句偏開，進入6小節時又出現送葬動機，

第二次的 的8、8兩句中第3、4小節帶有裝飾奏，寫的非常細膩。

、[c]兩小段都是比較抒情的旋律，但 的音樂是當下的、很傷心沉重的。不是強調送葬腳步，

而是很抒情很美的主題，但還沒有離開這個地方。

進入[c]，轉為大調一下子好像離開得很遠，雖然某些感覺有點像，但好 像遙遠的回憶著什麼的。

最後一個[a]，只有2個1小節，原來的1  1  2音型，還來不及奏出2小節，就衝進B段 。

B段變化節拍，很多彈性速度， 偏離了A段進行曲的節奏、旋律，感覺是狂風暴雨的咆哮。

再最後4小節運用小號很自然的接回到A段的主題號角機。

反覆的A段裡，的8、8兩句， 由8小節長句，切割為224的短句，語法不同， 送葬鼓聲一開始就伴奏著。

[c] 小段的4　4　2　2　10最後10小節裡的第7～10小節是悼亡兒之歌第一首最後一句的旋律。

最後的旋律由定音鼓奏出（一般定音鼓再控制節奏，平常的敲單音，極少演奏旋律部份）

1 1 2 1 1，沒等最後的2說完C段就出來了。

一般的進行曲大多採用ABA三段是再加上CODA，但馬勒在送葬進行曲中多加上這C段

而且是以一段義大利歌劇式的旋律，這主題在此並未寫完整，留到第二樂章才完整表達出來 。

主旋律背後伴奏音型取自羅西尼的賽爾維亞理髮師序曲，這部歌劇是帶有詼諧、俏皮的旋律，但這裡卻帶有哀傷

氣氛。這C段  6　4　4是取材自德國民歌創作呈帶有義大利風格的旋律，這首民歌內容唱的卻是一對死去姐弟的對話。

（可參考 EMI 7243 5 85502 2 1 第十五首 Schwesterlein描述一對姐弟對唱。)

[ 此贴被spenser在2008-11-02 15: ]