【原创】东行漫记 [复制链接]

曾有詩人寫道：
「巴哈帶給我們上帝的話語，
　莫札特給我們上帝的歡笑，
.......

或许一半以上优秀的古典音乐都具有宗教使命的背景，让心灵得到提升或安抚。

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第九段是「牲品與和禱」（Hostias）。

在這裡莫札特只寫下兩個小節的弦樂而已。這一段用的是曲子中很少見的三拍子，這是一種擺蕩的音樂，

擺盪在生死之間，曲子的基調已經呈現了出來。

整段結構分為ABC三段 。

A段，行板，3/4拍子 ，全段反覆一次，第一次以弱起音開始，洋溢著安詳、平和的氣氛。到了第二次反覆

時開始變化，以強音開始，一句強，一句弱進行 。

B段 fac eas,  Domine, de morte transire ad vitam, 替A段做一結束句。

C段轉調，行板速度，4/4拍子與第八段 主耶穌基督(Domine, Jesu Christe)裡的D段相同，

            再回到四部合唱， 進入時依序男低音聲部→ 男高音聲部→ 女中音聲部→女高音 聲部 。

　　
A段
(0: 06) (1: 07)  ‖:Hostias et preces, tibi, Domine, laudis offerimus;
                              主！請接納我們為讚美主而向主獻上的牲品與和禱告，

                              tu suscipe pro animabus illis, quarum hodie memoriam facimus:‖ (四部合唱)（ 反覆一次）
                              為使今天我們所紀念的靈魂， ，

　　
(2: 16) fac eas,  Domine, de morte transire ad vitam,
              從死亡而超升入生命的境界

B段

(2:44)quam olim Abrahae promisisti et semini ejus.
　　    這是昔日你應許亞伯拉罕和他的子孫的 。

聖哉經Sanctus

慢板，4/4拍子。四部合唱 ，定音鼓引導唱出三次 "Sanctus "， 弦樂的音型，象徵著上主降臨的歡呼。

(1: 10) 结尾轉為行板速度 ，四部低音領頭合唱， 以賦格進行，複雜的對位形式，  合唱的各聲部彼此覆

蓋、 模進。 到最后的一句 "excelsis " 漸慢，把前面熱烈氣氛做一收結。


(0: 00) Sanctus, sanctus, sanctus (四部合唱)
            聖、聖、聖
   
            Dominus Deus Sabaoth!
            上主，萬有的天主。
　　
            Pleni sunt coeli et terra gloria tua.
            你的光榮充滿天地，

　　
(1: 10) Osanna in excelsis! (四部低音領頭合唱，賦格，行板速度)
            歡呼之聲，響徹雲霄。

讚美經Benedictus　　

  10小節前奏（輕快弦樂）

(0: 17) Benedictus qui venit in nomine Domine. , （女 中音獨唱 ， 2 /4拍子 ）
            奉主名來的當受讚美。

            Benedictus qui venit in nomine Domine. （女高音獨唱 ， 2 /4拍子 ）

            Benedictus qui venit in nomine Domine. （男女 高音四部重唱，女高音延後一小節進入， 2 /4拍子 ）


      10小節間奏

            Benedictus qui venit in nomine Domine. （男女 高音四部重唱，男低音領唱， 2 /4拍


10小節間奏

(4: 45) Hosanna in excelsis! (四部合唱，3 /4拍子)
            歡呼之聲，響徹雲霄。

羔羊經(Agnus Dei)

經過前面兩段經文，在讚美主的歡呼中，將彌撒帶入熱烈的氣氛，但到了《羔羊經》時，又表現出一份沈

重感。


整段反覆三次，第一句四部合唱，而變化主要在第二句的懇求句"dona eis requiem "，第一次是由男低音

領先一小節唱出，再由其他三聲部重唱， 第二次是由女高音領先一小節唱出，男高級女中聲部重唱，而男

低音卻是落後兩小節唱出，第三次由男低音領頭一小節，卻在最後加上六小節由女高音領唱 sempiternam

"暗示著對未來的渺小期望。

　　
(0: 07) Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, (四部合唱，3 /4拍子)
            免除世罪的天主羔羊，
　　
(0: 45) dona eis requiem 　
            求你賜給他們安息

(3: 09) dona eis requiem sempiternam
            求你賜給他們永遠的安息。

Communio 領主詠

領主詠分為三段，AB段帶有進堂詠的色彩， C段莫札特學生Sussmayr遵從指示，採用了垂憐經裡的雙賦

格形式，讓整個安魂曲的首尾獲得統一，雖然自 牲品與祈禱(Hostias et preces)以後，莫札特並為寫下一

個音符，但整曲風格與精神卻是一致的。

A段裡由女高音唱一次，接著四部合唱反覆一遍。間奏3小節後進入B段。

B段首先男聲部開始，兩聲部差六拍進入，唱出 Requiem aeternam ，女聲部回應三次 dona eis, Domine

，再由女生部唱出 Requiem aeternam ，由男生部回應 dona eis, Domine。接著由女高音領唱 et lux

perpetua luceat eis, 三遍後結束 B段。

C段改為Allegro速度，雙賦格形式。
　　
A段

(0: 14) Lux aeterna luceat eis, Domine, （女高音獨唱後，(0: 46) 四部合唱進入 ）　　
            主！願永恆的光輝照耀他們

　        cum sanctis tuis in aeternam,
            與你的聖徒永遠同在，
　     
            quia pius es.
            因主的憐憫。

B段
     
(1: 38)Requiem aeternam dona eis, Domine,
　        主！請賜給他們以永遠的安息
         
            et lux perpetua luceat eis,
　        願永恆的光輝照耀他們

C段

(3: 18)cum sanctis tuis in aeternam, (四部合唱，行板，4 /4拍子， 女中音＋男低音， 女中音出現後男       
                                                                  低音慢一小節跟著進入）
　　    與你的聖徒永遠同在，
     
(5:45 )quia pius es.
            因主的憐憫。

莫札特安魂曲，這次聆聽卡拉楊1962，1976版本，

馬利那指揮聖馬丁，
Academy of St. Martin-in-the-Fields
Neville Marriner
DECCA 443 009-2 (2CDs)

以及蘇提指揮
DECCA 433 688-2
Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor
Wiener Philharmoniker
Sir Georg Solti

卡拉楊的版本，綿密細膩弦樂是它的強項，四位聲樂家聽上去1976年的安排要好些。

馬利納的版本要精簡些，聲樂合唱與樂團的平衡性掌握不錯。

蘇提版本四位聲樂家表現出色，而樂團的整體音效要比音樂性來的強。

聆聽合唱，分別在 PMC TB2（二音路書架喇叭）,  Jensen H222(10吋同軸)，Jensen510(15吋同軸)

以及 ，德根雙十吋全頻，後三者在接近的單體素質下，大口徑的喇叭，表現出來的場面，

以及各聲部分離度，以及樂團的弦樂密度，實非小喇叭可及。

聽完莫札特複雜的安魂曲，以賦格形式的合唱美聲，接著找出巴赫的平均律鋼琴曲來聽，這種純音樂的曲子，

巴赫把八度音程平均等分為十二個半音的調律原為練習之用，在鋼琴上表現24個調性( 巴赫共創作兩卷供48曲），

每段都用前奏曲與賦格來演示，初聽會覺得有點單調，但是每一段的賦格部份，又各有不同變化。

初步印象與聽帕格尼尼的 24首隨想曲有異曲同工之妙，本位分別在鋼琴與小提琴上的練習之用，卻讓人對音樂聽聆上多一分暸解。

流浪者之歌

赫曼.赫塞（Hermann Hesse)是為偉大的作家與畫家，翻出了他寫的《流浪者之歌》，這本書寫的是釋迦牟尼

出家以前，追求道的探索過程 ，最終成為一位覺悟的尊者 。 也是赫塞身為西方人士對於東方文明的追求，也

追求著對自我心靈上的覺悟。

看完書也找出Anne-Sophie-Mutter的Carmen-Fantasie CD  ，這張CD裡Mutter拉了Sarasate 的卡門幻想曲

Op25及流浪者之歌 Op20。而Sarasate做了八首這樣的小品曲目，除這兩首外，其他六首分別是

馬拉加舞曲 Op21-1，

哈巴奈拉舞曲 Op21-2，

安達魯沙浪漫曲 Op22-1，

沙巴泰多舞曲 Op23-1，

巴斯克奇想曲 Op24，

序奏與塔蘭特拉舞曲 Op43 。

當然最常被演奏的是這首流浪者之歌 Op20 ，全曲分為三段，第一段帶有濃郁的哀愁。

第二段再哀傷的旋律中卻帶有甜美的回憶。第三段則一掃前面的氣氛，像是踏著豪邁步伐的歸鄉客，

疾風似的奔馳著。

Sarasate的音樂與帕格尼尼再某些程度上是雷同的，總是不忘在旋律中去展技，如同第一、二段哀傷的調子

裡，卻讓展技安排其中，總讓人有幾分過頭的感覺，如要聽的過癮，Sarasate的音樂是夠資格的，

論到旋律的美，也可圈可點，要說音樂深度可能就難占鼇頭了。

第一段，c小調，4/4拍子，分ab兩小段。

a小段中板速度，前面兩小節管弦樂強有力的奏起，定音鼓在後面支撐著，接著(0:11)小提琴奏出這段哀傷的

旋律，在一聲撥弦下(1:01)終止這旋律，繼而休止兩拍後由弦樂低吟兩句，喚出b小段小提琴(1:12)以緩板奏出

一段新旋律(1:12~1:38)，並將這段旋律亟待技巧性以變奏和反複作為發展，而管弦樂只以小提琴聲部裊裊琴

音襯托著。

第二段， c小調，2/4拍子 ，小提琴加上弱音器演奏。

(4:40) 管弦樂以稍緩的緩板奏出四節，跟著小提琴(4:53~6:46) 以每四小節一句，運用一句問句，一句答句方

式寫下這段音樂，這六句如歌似的旋律聽上去讓人傷感中又帶有一絲甜蜜的回味，最後雖以一句平鋪直敘做結

束，卻帶有幾分餘韻。

第三段 ，2/4拍子，極快的快板（Allegro molto vivace)。

(6:48)管弦樂以強奏奏出三小節後小提琴也以帶有強烈節奏的旋律跟進，並加以反覆。跟著以撥奏開始一段旋

律，並以十六分音符的斷奏，形成如絲般效果。當奏完這段炫技性旋律，再回到開始的度份，但這裡卻以撥奏

再現前面管弦樂的旋律，中間安排一段插入句(8:18)作為結束前準備，由小提琴帶領管弦樂直達最高點後急速

終止。

Sarasate本身是一位琴藝出眾的演奏家，與帕格尼尼一樣扣人心弦，因為出色的演奏

以致許多作曲家也些出曲子向他致敬，如拉羅的第一號協奏曲、西班牙交響曲，布魯赫的

第二號協奏曲、蘇格蘭協奏曲，聖賞的第三號協奏曲等。而Sarasate卻因為自己的演奏技巧

也限制了自己的作品在追求技巧與效果上。