关于设立电子管互换资料的建议,并长期置顶. [复制链接]

老赵啊,三越的鸡蛋用户也不少了,应该设立一个关于电子管相关资料的专贴,将不同时期,不同品牌的电子管资料集中在一起,并给予主观的评价,作为店主推荐,包括价格、参数、背景资料、互换范围、注意事项等。
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同感，可请勇哥帮忙！
尤其是可直接互换的电子管（各国家型号不同），
因不用修改电路，谁都可以尝一下换胆乐趣

重新认识KT88/6550[转帖]

向来我提起KT88/6550这只管子，有点敬而远之。
这大概源于早年刚涉足音响自作的时候，惨痛的教训吧。印象中，早期国产曙光KT88/6550是出奇的不稳定，增益太高，很容易出大大声，但也很容易屏红，闹不好就冒烟，打火......当年可是电子管十分珍贵的时代，我手里的几只，是通过那时任职尖端行业的“曾大师”才好不容易买到的，这样容易就OVER了，我都受不了，人何以堪？
所以，我很快就改为选择稳定可靠的6P3P。K6的诞生和15年的长寿设计，端赖于选择了性格忠厚质朴的6P3P。否则，继续和刁蛮的KT88/6550缠下去，决非上策。
同时，我也就把早年试作的样品机打入冷宫，任其成为尘封的少年往事。
我当然知道，在国际HI END圈，KT88/6550有着显赫的名声，历数名器，就有MCINTOSH
和JADIS，都以KT88/6550成名，ARC和C-J也出过许多用KT88/6550的大作，所以，从道理上说，KT88/6550应该不是那么无法驾驭。在某种意义上来说，曾先生，和许多国内开发胆机的厂家，之所以和曙光厂，柳州厂合作，在很长时间把KT88/6550当作高档胆机的代名词，也是看重了KT88/6550的国际名声。
然而，大家齐齐追求这个豪门艳妇的结果，应该承认都是铩羽而归。我是放弃了，转而专攻6P3P，后来是2A3；老于，欧博集中精神搞EL34。K6作为6P3P推挽机的代表，2A3“3瓦”作为小音量美学的代表，M100作为EL34的代表，“3个代表”是实至名归的。但KT88/6550呢？哪台机器，能为KT88/6550光大门楣，称得上金屋藏娇？时至今日，国人胆机中，随便那一家都好像有用KT88/6550的，而且现在中国也WTO了，国门敞开中外交流，休说湖南，广西的，就是俄罗斯，捷克的，不照样来咱们这里找生意？来得容易就不希奇，好像随便就可以搞一下，其结果就是似乎所有人都尝过KT88/6550的滋味，“KT88/6550？我试过！就那么回事！”由是KT88/6550名声大落，在中国人手里，生生把个豪门艳妇，变成廉价路边货色，想起《复活》和《日瓦戈医生》的往事，真令人不胜唏嘘！
KT88/6550是那么糟糕么？面对如今，我有时还想起当年在香港“臂王甄”那里和KT88/6550的初次邂逅......
万事都是缘分。近来，恰巧有机会，先后接触到一台国产“路边级”KT88/6550功放，和一台ARC当年的成名之作D76，为了对比，也趁搬家之机，重新把自己的少作从尘封中出土，玩了几天，深有感触。好像十年参禅，一朝顿悟，KT88/6550的真面目，真性情，原来如此！
听那台同样有代表性的国产KT88，声音真是又粗又亮，果然是街边本色。
看里边，“补品”用料倒不少，但用的地方，都不知所云。
套句于大胡子的经典名句，“把声音做成这样，也不容易……”
客观地说，这只能说是用KT88/6550做响了的一种机器，离音响的基本概念还很远。
如果因为这样的机器也用KT88/6550，就说“KT88/6550胆机，我听过，就那么回事”，倒也不能说毫无根据。但，岂不冤哉？
巧在不久，另有朋友拿ARC的D76来修理，在治好了伤风感冒后，我们仔细听到现在。
名器果然是不凡。
声音以“凝练”两字概括，最恰当。
因为D76是纯后级，所以配我的KI82出声，CD用的欧博CD120，喇叭以3/5A为主，有时候接CELESTION 700来对照参考。喇叭线用老AN-B，讯号线普通中价线。
D76很典型是早期ARC声音，音场比较深，乐器形体收的比较小，但仍然很鲜明。小提琴娇艳而适度，钢琴也玲珑而同时内敛，可以说是一种有修养，有阅历，经过修饰，亲切又有分寸的，成熟的声音。
这和那个国产货，完全不是一种境界。
D76给我们一个难得的好参考，让我把自己那台KT88/6550搬出来，由于是自己的机器，可以随意变化。果然，KT88/6550的老脾气还在，打火，屏红是调整中的常事。但我现在不是当年了，十余年经手千台机器，什么事情还能让我慌乱？就在这几天的摸索中，终于悟出了KT88/6550的真相。
我们常用的旁热功率管，可以笼统算3种，就是中跨导束射4级管6L6/6P3P族，高跨导五级管EL34/6CA7族，和高跨导束射4极管KT88/6550族。
相应的声音倾向，把握和控制的方法，认真讲来，大有不同焉。
6L6是最古老的东西，是束射4级功率管的鼻祖。正因为早期设计，参数很保守，跨导中等（在当年已经比那些直热管高了），工作曲线和缓。电流也因此不算大。放在现在的音响应用上，它在可以正常工作的区域内调整起来，主要是功率，效率的变化，安全调整的范围比较大。相应，6L6对于推动电路的变动也不敏感。换言之，用什么电路，6L6还是那种声音感觉。之所以给人一种淳厚朴实的味道，这是根本原因。所以K6用简单的DYNACO线路，而把功力放在认真，重本的输出变压器和电源变压器上，是恰巧选择了顺其本性的做法，成功并非偶然。
而EL34，KT88/6550都是2战后的“新科技”，属于电子管黄金岁月的后期产物。其共通之处，是追求大电流，低内阻，高跨导，以及相对小巧的外观。结构上采用“盘状封底”，实际等于放大了的小九脚管子。资深玩家大概知道一种叫PL509的管子，使用裸露管脚的“大九脚”结构，其实EL34，KT88/6550的底封与之相同，只是在外面套上传统的大八脚管托。
采用这种结构，灯丝功率比较容易做大，同时管子结构支撑强固，更妙的是管腿同时能靠管座簧片导热，增大屏耗功率。现在分析，这应该算是典型的2战后“军转民”作法。
增大屏耗，便容易实现高跨导，而有了大屏耗，高跨导的管子，推动起来就比较容易；而同样的闭环增益下，有高的开环增益者负反馈必定深，相应谐波失真就可以降到更低。当时人们对负反馈的复杂作用还缺乏认识，从仪表数据得出的结论，非常符合“科学主义”的概念，而这种思想方法，2战后在全世界风靡数十年，现在看来，流弊危害甚烈。
然而同样是大电流，低内阻，高跨导的功率管，EL34和KT88/6550血脉又不同。EL34是功率五极管，相应的父辈是6F6，祖辈是42。而KT88/6550是6L6的后裔。所以相形之下，EL34天性细致，典雅，而KT88/6550则更有束射四极管强劲的电子束带来的热烈狂放。有趣的是，这种区别非常直观。在调整工作点，超出功耗之时，EL34和KT88/6550的屏红形式，明显不同。EL34是比较均匀的全屏红，而KT88/6550则是典型的束射管，屏极集中红亮一条，正是电子束轰击的靶区！
人的性格有千差万别，“知人善任”乃不易之道。知“管”善用，理所相通。
之所以50年来，用EL34，KT88/6550于音响者比比皆是，但往往流于平庸，真正成为一代名器者，不但中国，国际上也仅有那几家。十余年前我曾经有听过甚负盛名，工艺极佳的日本名机，觉得声音刻板拘谨的经验，也曾经听过某些流于粗豪的VTL，TVA的型号，甚至包括ARC，JADIS也有一些平庸的出品，其余更难言矣！知“管”善用，诚非易事，所谓“STATE OF THE ART”岂徒言哉？
事实上，真正的设计者，要有眼前有管，心中无管的境界，不应为管所拘，为管所役，亦不可为管所迷。此种关系，若以导演与演员在电影作品中的关系来理解，比较类似。一方面要体味其特点，另一方面要寻找发挥其特点的形式，切磋默契毫不勉强，最终还要为主题服务，天时地利人和，方才有不朽之作品。这种境界，岂是外行者堆砌技术，挥洒金钱，喧嚣吵作能梦见的？“我就不信……”云云，这种大干快上的结果，在历史上，留下多少笑柄？
而这在KT88/6550上，就愈发如此。对于EL34，体味不深，尚能够凭借其5极管的天生文雅细致，作出端正规矩的机器，当个乖学生，所谓“刻鹄不成尚类鹜”。而对付KT88/6550，把握不住，就只见其刁蛮顽劣，生生个“坏女孩”，只能靠强压镇服，用深度反馈来逼出个低失真，稳定就是一切。僵硬死板，别扭暴躁，活象熬着等退休的国企员工。这样的结果，就是“画虎不成反类犬”了，既然如此又何苦来？
所以，多年实践的经验教训，KT88/6550恰恰最难搞好，最不适合经验修养肤浅的厂家来用。而当年这边的朋友，抱着拉海外明星为名，吸引投资上市的运作概念来搞KT88/6550，失败正是理所当然。可惜的是，就此败坏了KT88/6550的名声。
那么，现在我的理解又如何？
KT88/6550是敏感，娇纵的，天性不适合平凡。需要的是宽裕，甚至豪奢的环境。所以万不可抱着用KT88/6550来装点贫寒，提高便宜机器档次的概念。换句话，KT88/6550不适合穷人。而且KT88/6550是要演主角的，既然要用，机器就是体会她的脾气，专门为她设计的，一切就要为之量体裁衣，决不可随便搞个万能线路，妄想没钱时用6P3P，有钱了再买套KT88管子来“升级”。
其次KT88/6550的声音，调整起来，色彩变化很大，但同时也就非常难把握。怎样把KT88/6550调整出既不辱没其高贵血统，又有本门自家特色的声底，这对设计者的修养，要求甚高。在这方面，没有对HI END的深刻认识，没有对现有流派的洞悉，休想靠堆砌原材料就能有什么奇迹。如果说象300B单端机器，还可以比较容易倚重补品，百尺竿头再更进一步；那么KT88/6550这样的机器，首先就要搭好一个完整的设计理念，而这是没有捷径的。
拿这些尺度，就很容易看明白，常见的国内从DIY套件到厂机出品的KT88/6550机器，到底是什么概念了。
闲话说到此。到底什么是我认为能把KT88/6550的真面貌表现出来的机器？且看这次老关出手，为KT88/6550平反。
这是一个多月之后的文字了。说到老关这次解开KT88/6550的秘密，还要从这种大电流管子的基本理念出发。国人搞KT88，当年多是看重其理论上的大功率输出能力，抱着“只要推得动DYNAUDIO一族喇叭，自然能够征服天下”的肤浅认识，于是往往将屏压和簾栅压都用得很尽，以便取得近100W的大功率。在这种工作状态下，如果负压比较浅，会非常不稳定，管子损耗很快。为了稳定，厂家于是把负压加深，同时施加比较深的负反馈。而同时出于设计者的水平，电源往往不理想，仅够勉强工作。而输出变压器也限于成本和设计水平，往往兼用普通30－40W的5K输出变压器，仅靠用大管子，高电压强制提高输出功率。这样几方面下来，机器虽然在假负载正弦波测试状态也能够输出大功率，但真实配搭喇叭时带复杂负载能力很差，空有表面的技术指标，徒具虚名。
这就是早期几种国产KT88胆机，享有“胆机石声之美誉”的根本原因。
此后，一些厂家转入传统的电子工业模式，走回工程团计算设计，仪表验收的路，基本上不懂得配搭国外经典喇叭来校声。而此时300B已夺走“胆王”之称号，KT88在音响市场上沦于失宠，厂家也就平常视之，生产KT88机型，不过是聊备一格罢了，甚至是为了消化零件库存也未可知，如此哪里会有什么佳作。
而近年另一些港台发烧商家在大陆OEM的出品，又走了一条在国内原有那几家OEM厂的现成东西上特别定制，加补品零件校声的路。比如用古老味道的电容，用电子管整流，扼流圈滤波，等等。说实话，以我的经验，这套方法就是搬用300B单端直热机的一套“摩机大法”，放在KT88这种大电流管子上，恰恰暴露了一种忽视理念，盲目实践的作法。结果把KT88的优点埋没，虽然减少了那种凶恶气，但又往往陷入一种矫柔扭捏的劲里边去，声音很不痛快。
这样的结果，往往是用料高级，声音并不高级，和K6那样淳朴真诚的声底一比，就明白我批评的是什么了。
而我听用KT88的几台欧美名器，声音味道虽有不同，但都有一种痛快淋漓的弹跳感，收放自如绝不拘谨做作，我以为这正是KT88与别的胆管不同的根本之处。
与我听过的国产KT88机相比，这就是有设计的作品和照葫芦画瓢的仿制之不同。
因此，我这次搞我的KT88/6550机器―――“K88”,首先就是要明确这种立意，不是做那种
“XX机型的豪华改版”，而是度身定制，专门为KT88/6550打造最佳平台。
首先我从电源入手，500W级音频矽钢片来做电源变压器，高达1000MA的电流供应，为减低内阻，尽量发挥KT88的大电流特色做了充裕的后备。同时，坚决放弃电子管整流，改用3A的超快速二极管，不用扼流圈，都为尽量打开通畅的电流通路服务。
簾栅用晶体稳压，对KT88这种大电流管子十分有效，为其建立了理想的环境，从根本上保证了雄伟的声音气势。
推动级采用难度较高，需要正负电源的阴极输出直接耦合，用上我喜爱的大电流双三极管，荷兰产E182CC，保证KT88在任何状态下都能获得源源不绝的驱动供应。
前端则用12AX7和12AU7接成长尾倒相，简洁通畅，好管子来源广泛，免除用家的后顾之忧。
说实话，一个好的，立意明确而深刻的电路框架设计，决定了一台优秀的扩音机之基础。当然，纵使有了线路图，没有恰当的零件，工艺结构配合，照样会失败，许多仿制名机的东西作成非驴非马就是例证；但反过来没有好的电路设计，在一个概念混乱，目的矛盾的线路上企图靠乱用补品来产生奇迹，绝无可能。我们国人造扩音机，比那些历史名器的差距，主要就是在这里。这就是学养，功力在起作用，整体系统概念在起作用，而不仅仅是那些名器具体用了什么秘方诀窍。
坦率讲，中国高级音响从系统概念设计的水平说，北京领先于其他地方很多，是唯一在设计上有些好东西能和国际HI END对话的环境。其主要原因，就是唯有北京之文化传统能够抵御南边以“食文化”“补品文化”出发的发烧狂潮，能够理性地分析判断，正确吸取国外HI END之精髓，建立起基于文化的声音评价体系，既不至于陷入象江南品牌那样对电子技术的琐碎迷恋，也不至于陷入象岭南品牌那样对昂贵原料，精密加工本身的崇拜。与美国和欧洲不同，中国尚没有身居小城镇而文化环境能和国际接轨的条件，所以如果不搞真正的HI END则罢，如果要搞真正的HI END而不是搞那些闭门造车，称斤买铁的东西，则唯有尊重北京的文化优势，承认北京的基于音乐概念的设计能力。当然，我说的这个“北京的文化优势”，是指唯北京有创造HI END品牌的潜力；我当然明白同样在北京，也有中国音响发烧中最糟糕的东西，而且正是因为在北京，就做得特别令人不齿。抄袭模仿，拉大旗当虎皮，炒作空洞的概念，一个也不少！而且，正所谓“如果你爱一个人，就把他送到纽约，因为那里是天堂；如果你恨一个人，就把他送到纽约，因为那里是地狱”，这种极HI的对比，在中国也只有北京。
闲话扯远了。谈回K88本身。经过反复努力，多次失败，我们终于找到了所要的声音。那是一种跌宕大气的声音，和我2A3单端的3W，绝然不同，但又都有一脉相承的地方：高贵的声底，丰富的空气感，细致而充满弹性的质感。K88最主要的声音标志，是中音质感的细密贴切，弦乐，钢琴非常过瘾，比之于喇叭，仿佛ATC那种感觉。而正是因为细节足够细致飘逸，所以大动态起来的时候，那种石破天惊的重量感，才分外动人心魄。K88是感性十足的，在她面前，你无法不沉迷于音乐的酣畅淋漓中，除非一曲终了，你无法平静激动的心灵。有了K88，我自己都重新把尘封已久的那些萧斯塔科维奇拿出来听，那种烈火与鲜血，仿佛又回到15年前亲身经历的一切之中。记得衣修伍德曾经有个著名的比喻，“飞舞在暴风雨前的一只蝴蝶”，我每每用K88，CELESTION 700来听老萧的弦乐交响曲，深同此感。
如果说我的晶体机MF-1的校声喇叭为TABLETTER 2，2A3校声的喇叭是3/5A，这次K88的校声喇叭则是英国书架箱中另一个经典，以声音平衡，淡雅，而有些“性冷淡”著称的CELESTION 700。当然700已经只有2手了。我选择700为目标，其实除了因为在高级玩家圈中近来2手700不少，另一个目的是让她充当“D系喇叭”的模拟。
英国某些书架箱经典中，有一种“蓝袜子”(注)味，讲究的是含蓄典雅，书卷气，而700是一个典型。这些年香港经济不景，原价20000的700仔不少流落大陆，许多人冲着名声买下，但就因为这种“性冷淡”的声底，虽然清雅，但有些枯淡，很难找到合适的匹配，往往不讨人喜欢，转手很快。我之所以用700来配K88校声，虽然有缘分的原因，也是正好要检验K88的魅力。700果然具有染色极少的参考价值，许多在配3/5A时觉得听的过的录音都显得平淡许多。配K6，显然700的感觉是在虚应故事，毫不热情。而这种情况，如果企图仅仅换其他功率强劲的扩音机，则连基本的韵致都没有，还要糟糕。许多人都会怀疑，这样的声音，怎么值 20000？这也就是为什么700常常被抛弃的原因。
700就不吃这一套？讲句笑话，“蓝袜子”据说常常有“LL倾向”，这也就是她们不感兴趣大男人的原因，你看看简.爱……这次倒要看看K88的另类魅力了。
在几经调校下，700终于在K88的魅力下投降了。在K88的推动下，700失去了矜持，相反表现出一种理性和感情的平衡，动态爆发时热情跌宕，酣畅淋漓，细致温柔时清雅可人，韵致宛然。郑州的杨名兄是LOWTHER和CELESTION 700的玩家，他对K88推700的印象，极为深刻。
顺便拿出一张我最近在校园小店淘到的李斯特第一，第二，弹钢琴的鬼妹和乐队，指挥都素所未闻，但录音有天碟级素质，演奏华丽，略有点发烧味，但绝对过瘾。
我近来听的发烧级录音，一是这张，二是一张鲁宾斯坦和瓜内里四重奏的莫扎特，鲁宾斯坦晚期录音，都极光彩照人。
同时恰逢家兄关乃忠回国指挥，顺便带他们两夫妇新录的发烧古琴CD《古琴新韵》来听。由于时间匆忙，家叙为主，为省心我本来接MF-1晶体机给他们听，已经觉得十分出色。后来K88调校完成时他们路过，一听，失声道：这才是当时的感觉！比我们家里还象！须知，我哥哥关乃忠一辈子搞古典和民族音乐，多年站在指挥台上，同时又是我发烧的领路人，家里玩MG3屏风20年，用我的211两台电子分音，所以虽然我没有机会去温哥华实听，声音水准之权威，绝对不容怀疑。他们这样肯定K88，很说明问题。
此后，我搬着K88，匹配过从A7号角，到MINI乌托邦，K88的声音硬是赢许多价格昂贵数倍的美国，欧洲胆石名机，我现在最感兴趣的是找机会和JADIS DEFY 7，MCINTOSH 275这两台新老名器来交流一下。
不着急，不着急，等忙完香港展览会再说，K88不是一时一事的东西。现在我唯一担心的是怎样长期找到E182CC这只管子，或者我能找到用新管子6H30出好声音的状态？



注：“蓝袜子”是英国俗语，指女才子，女学究；她们常常是老处女。

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生生不息的真空管——赖英智
回顾百年音响史，真空管可以说是「死而复活」的奇特产品。从一次大战后急速发展，二次大战后进入黄金时期， 1965年后却被视为落伍的东西，90年代兴起一股直热式三极管风潮，连最古董的真空管都被拿出来献宝，我们只能说它是生生不息。
真空管的发明不但为音响回放开启新页，也带动录音从机械时代进入电气时代，它温热而充满生命感的声音，多年来一直掳获人心，谁能想到这么重要的发明，是无心插柳柳成荫的呢！

真空管的发明
当爱迪生在研究电灯泡时，他做了管壁的防尘防烟实验，1880年无意间发现在灯泡管内插入独立电极的地方与灯丝之间，在某种条件下会产生电流。这个现象被称为「爱迪生效应」，爱迪生本人没有继续探讨，J.W. Swan(Swan灯泡公司创始人)等人则开始研究此一现象的奥秘。1904年英国佛莱明在横越大西洋无线电通信发报机中，才首次利用「爱迪生效应」发明了佛莱明管（二极检波管）。佛莱明出生于英格兰的兰卡斯特，在伦敦大学与皇家化学学院毕业后，1892年到1898年间先后担任了爱迪生、Swan、Ferranti电力公司的工程师与顾问。佛莱明在白热灯、电表、发电机等方面有许多改良，并且发明了佛莱明左手定律。1899年起担任马可尼无线电电报公司顾问，1901年马可尼首次进行横越大西洋传送，当时所使用的器材大部份都是佛莱明制作的。1904年他寻找一个可靠的无线电侦测器，想到「爱迪生效应」，于是制作了一个在灯丝与真空管四周有金属圆筒的制品，这是真空管的原型。当时的佛莱明管只有检波与整流的功用，而且并不稳定。<图1>耶鲁大学毕业后即进入西屋公司WE服务的美国年轻工程师Le de Forest，对「爱迪生效应」同样感兴趣，1899年他的毕业论文是「由并行线终端赫兹波的反射」，而在1900年就开始着手研究真空管，1906年申请到二极管的专利（使用电池）。同时他提出许多新的构想，例如在灯丝两边加入白金侧翼，灯丝材料指定用白金、钽和碳丝，因为钨丝当时还未上市，他认为佛莱明管可用在整流，而自己的真空管可作为继电器。1906年底，他在二极管中多加入一个栅极，让真空管具有放大与振荡的功能，他同时委托灯泡工厂生产，称为Audion。此专利在1908年2月18日通过，但我们通常认定1906年是真空管元年，而Le de Forest就成了「真空管之父」。

真空管的改良
最早的真空管都是采用直流电，只能在业务与及少数业余玩家间流通，因此真空管的第一次改良就是让它省电。不过电池实在不方面，而且价格也高，所以第一次大战后就有人尝试让真空管以交流电来工作。为了解决哼声问题，包括使用钨氩灯管、灯丝DC点火，用大型管如210发射射线以高周波点火等，都被拿出来实验。GE公司为了提高电话线安定性，从1913年起着手研究交流真空管，终于在1923年获得专利。西屋公司也在1921年获得不同样式的专利，并由McCullough在1925年推出第一号成品。之后两年，有许多改良式收音机推出，但基本上还是电池式，只是加上旁热式变压器与线路，方便直接使用AC插头而已。西屋公司早于1913年开始研究旁热管，并在1915年提出申请，不过一直到1927年，RCA才推出旁热管UY-277（成为美国旁热真空管的标准规格）；英国MOV也在同年推出Cosmos AC/R（建立世界旁热式真空管的标准制造方式），使交流器材得以普及化。最早GE从事电灯泡制造，藉此之便，他们将钨丝混入少量的二氧化钍。有一次，这个配方被误用在真空管中，结果却使放射能力大增。1921年Irvin Langmuir开发出钍钨灯丝，大大的提高了电子发射能力，但是用了这种灯丝，如果管内有残余氧气，效果立即打折，最后又研究出各种收氧剂来改良真空效果。当时西屋推出的UX-245、250与245，都已经不是球型灯泡管了，而是气泡状的玻璃管，之后再改良才变成后来所看到的可乐瓶型形状ST管。多极管陆续出现另一波改良是多极管的出现。德国西门子很早就开始动作，希望推出电压更低、动作更有效率的空间电荷栅极管(Space Charge Grid)，西门子的萧特基博士发明双栅极管，一次大战后1923年正式推出作为手提收音机的检波管。马可尼公司则为了减低栅极与屏极间容量，提高放大率，开发了廉栅极(Screen Grid)高频放大用四极管。四极管可用于高周波放大，却无法用在低周波上，荷兰Philips在1927年实验将廉栅极和阳极中间插入另一条栅极，成功开发五极管。第一号产品是B443，为电池式收音机的输出管，和该公司的2502型收音机一起销售。得力于B443的成功，Philips在1929年推出AC电源用的C443直热管，巩固了其输出管的领导地位。<图2>1926年德国Loewe发表了2HF与3NF的复合管，成为复合管的鼻祖。所谓复合管是把两个或两个以上的真空管装入一个管子内，同时各自有其独立的功能。由于德国使用收音机必须课税，课税标准以真空管数量为标准，为减低管数，所以有了复合管的诞生。此外英国的Ediswan、美国爱默生的Multi value也都生产复合管。一次大战后英国的MOV开始开发金属管，希望改善玻璃管易碎的缺点，第一支发信管CAT的推出是一项重大突破，美国RCA从CAT偷学技术，1935年也推出金属管，之后还有GE与许多小厂加入，但金属管复杂且昂贵，所以很快就消失了。

英国真空管发展
1838年，英国法拉第对1mm/Hg低压空气放电、发光、电导度等加以研究，可以说开启了真空管技术的序幕。二极管的发明人佛莱明也是英国人，他在马可尼公司从事横越大西洋传讯实验时，收信装置相当原始。他试制作磁石收信机，但无法使用：佛莱明的听觉不佳，所以还开发了把收信机讯号记录，用眼睛解读的装置。当时感度最高的电流指示计为德逊保指示计，为了利用它，必须有能将高频率电流转换成直流的整流机，但他尝试过各种低周用整流器都没有用。1904年他把爱迪生实验用装有电极的电灯泡拿来改装，发明了二极管（他称为振荡管），现在英国以Valve称呼真空管，即引用佛莱明的命名。当时已经知道管内的真空度越高，整流作用越佳，但只能以加热方式排出管内空气。<图3>最初佛莱明检波器与矿石检波器一样没有阳极，不久就加入电阳极，可惜提出专利的时间比Le de Forest稍晚，把真空管之父的美誉拱手让人。由于英国不像美国那么迫切需要长途电话，所以真空管的开发脚步并不急。1911年马可尼公司的兰尼首度开发出三极管，多用于军方的无线电收信机，但由于管内真空无法长期保存，工作很不稳定，后来从美国引进球型真空管的排气，才改良了安定性。1916年BTH推出Type R管，与法国的TM管几乎一样。一次大战中，英国海军致力开发发信管，生产大型真空管，1917年Marconi-Osram Valve所生产的Type T1，是最早的大型发信管。1937年，与RCA有关系的马可尼与GEC两家公司，发表了International Octal系列真空管，以KT（Kinkless Tetrode）这个型号加入束射功率管的行列，也为英国真空管开辟了另一片天空。不论与6V6同级的KT61，或者与6L6相近的KT66，都获得许多人的喜爱。稍后所开发的KT88，成为与RCA 6550鼎足而立的产品。

法国的真空管
1908年，Le de Forest到法国宣传他的新球型管Audion，会见当时法国通信部队负责人菲力上校，争取到在巴黎艾菲尔铁塔上展示发射机的机会。菲力上校对三极管很感兴趣，但示范并不成功，所以没有采用。不过法国本身没有设计真空管的经验，而德国军力扩充迅速，随时有爆发欧战的可能，通信部队的需求迫在眉睫。1914年大战前夕，一位美国人保罗皮森，受德律风根的指派在美国收集最新通信器材情报，当他准备返回德国而在伦敦过境时，德国已经对法宣战。保罗潜入法国被捕，他被引见菲力将军，并从口袋拿出Audion真空管详述其优点，菲力将军立刻安排他在通信部队成立真空管紧急开发项目，这是法国真空管的起源。保罗找到里昂一家灯泡厂Grammont合作，推出原筒型的三极管，成品称为Fotos。虽然法国很晚才加入，但Fotos中的设计精巧，充分发会法国人的创意天分，所以推出后订单如雪。另一家曾试做过佛莱明管的Generale des Lampes公司也紧急加入生产，产品命名为Metal，而产品编号就以负责开发的法军通信队的缩写-TM(Telegraph Military)命名。TM管是一次大战中公认最好的三极管，英国马可尼公司战后买下专利生产。它所采用的管座/插座设计，可轻易的分离开来，也是真空管的一大突破，四脚结构也在欧洲被长期采用。

德国真空管的起源
1903年，德国人威奈特将放电管上面涂以钡钙等碱性金属氧化物，开发出氧化膜热阴极的原型，这项发明对后来的佛莱明二极管有很大的启示。1906年利班由Braun管得到灵感，以阴极射线Relay的名称申请专利，日后经过多次改良，在1911年8月发表了新的真空管。新真空管在柏林大学举行发表会，结果AEG/德律风根、西门子等公司愿一起合作进行改良，他们的完成品叫LRS Relay。LRS Relay易受温度等外在环境与电源电压的影响，杂音多，灯丝氧化膜也容易剥落，但一次大战前却是长距离电话线的主角。<图4>德国在1914年决定为民间电话线路开发新真空管，克服LRS Relay的缺点，最后西门子的Type A获选。Type A师承球型三极真空管，1916年开始发售，一部份用于战场上窃听敌军通信用的手提放大器。之后德国真空管就由西门子与德律风根两家公司为主导，陆续推出许多真空管。

美国西屋公司的贡献
美国由于幅员广阔，对长距离电话特别需要，国营的AT&T与他的制造商西屋电器WH(Westinghouse)，也因此很早就投入相关研究，甚至将触角延伸到欧洲。西屋公司曾是家电大厂也参与最早的有声电影开发，并积极介入电话相关制造业。Le de Forest尝试把他的三极管用在低周波放大而没有成功，直到1912年终于有些成果，他立刻把中继放大器权利卖给AT&T/WE，并向西屋公司展示其Audion。当时Audion讯号增强会有失真，管内残留气体，阳极电压提高后容易失控，灯丝寿命极短，物理特性不易维持，每个Audion规格都不固定。这个情况对电话中继放大器并不合适，曾经在芝加哥大学研究真空技术，同时在西屋公司从事水银弧光灯中继器研究的阿诺博士，却看出Audion的潜力。阿诺博士首先强化Audion电极的结构，再采用氧化皮膜灯丝，降低工作温度，提高真空度，结果使Audion寿命提高到一千小时。1918年10月，这项成果实际用于费城、纽约、华盛顿间的电话线上，这是世界首度将真空管运用于商用通信电路中，真空管的编号为Type A。之后西屋继续研究，推出广为收音机使用的UV管(Unit Vacuum Tube)，比欧洲的四脚管早一年。第一个附有管座的Type M，用于1915年开放的纽约-旧金山大陆横断电话线路中，寿命约400小时。1915年推出的Type L灯丝为Type M的两倍长，寿命则延长为4500小时。一次大战期间，美国政府责成西屋优先投入军用真空管开发。军用管需承受严酷的温度变化、震动、电压不稳等考验，西屋公司最有名的军用管为VT-1与VT-2。最初西屋的电话真空管称为Telephono Repeater Element，军用管则称Vacuum Tube。1920年匹兹堡成立了世界第一家无线广播局，在KDKA开播，引起很大回响，西屋以Aeriola的品牌投入家用收音机制造。不过以西屋为名所开发的真空管数量并不多，美国主要的直热式三极管都是Radiotron的产品，有人认为是RCA制造，实际上像112、171、250、245等都是出自西屋手中，西屋在低周波功率管方面技术领先。