为什么我们几十公斤的东西搞不过老外十几公斤的？ [复制链接]

看那些功放，尤其是晶体管的，非常奇怪，国产的所谓高端功放动辄几十公斤，又壮又笨，好像不做成这样就嫌不出推力，壮汉搬着都嫌累，老外的晶体管功放，看起来那么小巧，又不重，可怎么推力、音质什么的都他们好呢？按说电子技术发展到今天，对于功放之类的东西来说应该已经很成熟了，怎么人家随便怎么搞搞都比我们的好？郁闷

老外会调校,

国内厂商就知道把东西做的结实,外壳做的花里胡哨,就是不管声音如何调教.这个东西还是有技术含量的，不是简单的堆砌.

在一个没有精致生活体验的设计师手里，永远不可能产生刻骨铭心的器材。从内心的纯净和贵族的气息角度来讲，设计器材需要的不仅仅是技术，更需要设计者具有艺术家的品位、鉴赏家的敏锐、贵族的生活气质，外加一点偏执狂似的执著。
    这也说明了为什么科学的尽头是艺术，艺术的尽头是科学。

人家随便怎么搞搞？

不是的，人家是真正实验的结果。

从物质和精神上都过上高贵的生活了
东西的品质就上去了

就像做乐器一样,国内的某些所谓"乐器"不过是做的花哨,但是从音色\音质的角度讲,最多也就是玩具而已.所以有人说国内的很多预期叫乐器厂不如叫家具厂的好`~

呵呵``~

引用第5楼simon0083于2008-01-22 16:50发表的  :
就像做乐器一样,国内的某些所谓"乐器"不过是做的花哨,但是从音色音质的角度讲,最多也就是玩具而已.所以有人说国内的很多预期叫乐器厂不如叫家具厂的好`~
呵呵``~

陈兄回来了？有啥收获？

简单说就是人家对音乐的理解和修养~

引用老关的一段话：
我们的音响生涯中，充满了这样的典型例子：一些对音响有深刻洞见的玩家，善用简单器材，播放经过慎重选择的软件，声音的质素令人惊叹，许多平时被大家忽视的录音，显示出美好的内涵；相反的是某些物质条件丰裕的发烧友，甚至某些已经是写手的玩家，经手的器材琳琅满目，但由于对自己的聆听追求并无主见，目迷五色，南辕北辙，一堆好东西互相冲突，发出别扭声音的，也司空见惯。没有正确的基本概念为基础，经历丰富反而导致思维混乱，自己昏昏，焉能使人昭昭？

有人在讨论音响的客观标准时这样主张：

“聆聽音響當然有客觀的標準，中文高傳真、英文 Hi-Fi ，就是客觀的標準，而且存活歷史至少已有 30 年，人人皆知。純粹以聲音的表現闡明客觀的標準，一點不困難。隨便說說，至少應包括─ 1 ：寬廣平直的頻率回應； 2 ：極低的噪音 ( 應該是沒有 ) ； 3 ：透明的左右音場再現； 4 ：透明的前後深度再現； 5 ：透明的音場高度再現； 6 ：不壓縮的高動態…。請注意，這些條件應該是同時必需的，並非是單選題，也不是複選題。 ”

这比较精到地概括了发烧音响中，技术派的观念。

然而，技术派的主张，有一些致命的问题。首先，即使在最好的情况下，“这些条件同时具备”，也只能达到“正确的声音”，或者照技术派的话说，“完美的声音”，却不一定是“美好的声音”，或者是动人的声音。其次，“完美的声音”是没有缺陷的声音，逻辑上就只能有一，不能有二，何况更多？这本身就排斥了 HI END 的灵魂：个人化的多样风格。第三，如果这些条件不可能达到尽善尽美，那么怎么办？

HI END 音响的数十年实践证明，技术手段代替不了音响哲学，代替不了建立在个人美学感受基础上的整体系统设计。音响是一门艺术，不是一种技术。技术只是用来实现个人美学主张的工具。

在产品的开发中以技术指标代替美学主张，技术指标的“客观标准”作为音响产品高下的标准，这就是“技术派”，或者更确切讲，叫“唯技术派”。好在这个地球上，日本的电子大集团，几十年来充当了“唯技术派”的代表；他们在音响产品上的战略失败，最充分地说明，以技术为主导的发展方向，是没有出路的。论技术手段，资金规模，工艺水平，营销能力，日本电子大集团在世界上全无敌手，惟有小小的 HI END ，是日本人永远无法攻占的要塞，这非常说明问题。在世界上，无法用金钱解决问题的事情不多，艺术创作正是这少数东西之一。

技术派列举的音响绝对指标，对初心一族，仿佛非常有震慑力。然而资深玩家，随时可以举出许多例外 ------ 音响史上公认的名器，多有不符合这些绝对指标的，但其表现“美好的声音”之能力，又岂是那些指标能说明的？再以日本为例：日本是罕有的音响工业水平，音响消费意念，音响消费能力同时很高的大国，日本人的爱国心又出奇强烈，但正是事事不认输的日本人，却在 HI END 音响上，拜倒在欧美名器乃至古董下，这是对音响技术指标的崇拜么？难道有什么技术秘密，上帝只传欧美人？

看来不服还是不行，只是看到所有的产品介绍都仿佛遇见了只此一见的名器，看来“人有多大胆，地有多大产”的年代还有完全过去啊