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关于PROAC（贵族）音箱的一些文摘 [复制链接]

只看楼主倒序阅读 0 发表于: 2005-06-25

我喜爱的ProAc

    孙皓

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     品牌的创立 ProAc的传奇起始于1973年，距今恰好整整30年，主人公就是其创始人兼设计师、灵魂人物泰勒（Stewart Tyler）。和许多国内外的音响设计师一样，泰勒起初只不过是业余爱好自己装配喇叭而已。在英国这样一个音乐气氛浓厚的国家里，他从小对音乐就有浓厚兴趣，后来又迷上了音响，而且对音质有极高的要求。在大学时就特别注重学习音响与电子学方面的知识，毕业后理所当然的开始了扬声器设计与制作。
     由于他制作的音箱音质出众，所以名声渐起，越来越多的人请他做音箱，使他忙不过来，于是他认真地考虑起专业从事这一行业。1973年，他在英国Borehamwood成立了Celef Audio公司，这就是ProAc的前身。凭着泰勒在音响设计上的才华，他推出了几款小型书架箱，虽然产量并不很大，却得到了强烈的反响，得到了发烧友的赞同，并获得了市场的承认。通过这段时间的积累与总结，泰勒获得了更多的经验，也得到了更进一步发展的动力。1979年，经过认真考虑，泰勒决定将品牌名改为ProAc（公司名仍为Celef Audio），此名是Professional Acoustics的缩写，即专业声学的意思。泰勒把这一品牌的市场定位在制作音质优秀的高档扬声器上，不是一般的普及性产品。这一定位一直延续了下来，直至今日，30年来ProAc没有改变过，一直坚持生产高品质的喇叭系统，从未做过一对平庸的廉价喇叭。
     1979年，Stewart Tyler以当时的Celef Audio的品牌推出了具有划时代意义的里程碑产品——Tablette小型书架箱，在书架式喇叭的发展史上翻开了崭新的一页，也在ProAc的发展史上留下了浓墨重彩的一笔。大家知道，在Tablette诞生的日子，盛行的是家具一样的大型扬声器，象Tablette那样体积超小、仅采用4英寸低音单元的产品如凤毛麟角。当时的人们对这对小喇叭大感惊奇，因为它小小的箱子里竟然能发出规模很大的声音。ProAc的传奇故事由此开始了！
     ProAc起初的几年里，泰勒的工厂规模较小，产量也并不大，因为他只是个喇叭设计专家，对音响器材的市场营销并不在行。大约在20世纪80年代后期，他开始聘用市场营销人员，迁入规模较大的装配厂，生产才得到了扩大。
    三大系列
     ProAc的产品型号大致可以分成Studio、Tablette和Response三大系列，下面我就简单地介绍一下这三个系列的发展演变情况。
    一、Studio系列
     Studio系列是历史很悠久的一个系列，因为它的原型Studio 3是ProAc最早期的产品之一，问世于1984年。这是一款三路扬声器系统，具有音染低、承载力强、音色自然的优点，很得用家的赏识。此系列而后又有Studio 1（1987年）、Studio 100（1993年）、Studio 150（1997年）等多款型号问世。Studio系列的不少型号在低音单元中部印有白色的ProAc字样，与众不同，成为该系列的标志。Studio系列的大多数产品都得到了成功，其中一些已成为经典名器，虽问世多年，其改进型号现在还在生产，对于一个音响厂家来说，这是十分少见的。笔者最初喜欢上ProAc这个品牌，就是因为偶然一次听到Studio 100，被它细腻而乐感丰富的音色所吸引。100这个型号至今已生产了10年了，但仍在ProAc的产品目录上，仍在生产销售，也可谓常青树了。
     ProAc的早期产品中，1988年制作的Mini Tower虽不属于任何系列，后来也没有继续生产下去，但也是一个里程碑。笔者非常喜欢这对体形瘦长的小型落地喇叭那快速、中性而透明的声音。
    二、Tablette系列
     ProAc的中坚产品系列是Tablette，也是ProAc最平民化的产品。Stewart Tyler从一开始就希望设计出具有宽广深厚的低音、良好平衡性的小型音箱，以满足许多用家在环境不大的情况下，获得相对真实声音的渴望。毕竟，无论是在英国还是中国，家居听音环境不大的发烧友占了大多数。Tablette系列的出现基本达到了他的要求。1979年，第一代Tablette推出后，很快就得到英国本土及海外用家的肯定，风靡一时。在1984年、1991年及1993年间，又先后对其进行了改进，分别命名为Super Tablette、Tablette II及Tablette III。这几款音箱都十分成功，全球销量达5万多对，对于一个并不大的音箱厂而言，这个成绩是难以想像的。笔者也曾是Tablette III的用家，几乎天天用它欣赏音乐达5年之久。时至今日，在二手市场上，一对成色较好的Tablette III仍能卖到4000元左右，是当年新货价格的三分之二，可见其名望和经典程度！
     Tablette III之后，泰勒没有再继续开发Tablette IV，而是对Tablette系列音箱的箱体、单元及分频器进行了重新调整，于1996年推出了Tablette 50。50和III之间区别颇大，故不再是III的延续，而是一款全新设计的小型产品。Tablette一至三代的低音单元都只有4英寸，50扩大为5英寸，故追求的是更为平衡的整体声音、更好的低频延伸。这一平价产品继Tablette III之后，在我国发烧圈内曾风行一时。它在全频段内的平衡性良好，声音丰满结实，音色中性稍带浓厚，特别是其低频气势和动态表现，不能想象是从它小小的箱体中发出的。台湾《音响论坛》、日本《立体声》都曾将它列入留得住的音响产品之中，甚至认为如果以听音乐为目的，一辈子也不用换机。Tablette 50问世后一年，又出了50签名版。两者体积相近，但从外观而言，签名版在木皮档次与制作工艺上更上一层楼，漂亮不少，高低音单元、相位塞的素质也有不小的提高。
     2000年，进入新世纪之际，ProAc Tablette系列又从50演化为2000，低音单元又从5英寸扩大为6英寸。看来，ProAc是越来越重视低频表现了，可能是受到了AV浪潮的影响。2002年，这个已延续了近30年的悠久系列又增添了新成员——Reference 8。看来，ProAc还想把这个已成为传奇的系列一直保持下去。至于这些新产品和经典老型号的对比，是ProAc迷津津乐道的一个话题。既有认为新不如旧的怀旧派，也有不少人认为新品犹胜经典。笔者个人觉得，新Tablette和老Tablette在声音风格上有所不同是显而易见的事，新型号比老型号全面，随着低音单元的口径扩大，声音愈加平衡（或者说趋向平庸），更适合我们这个时代的音响审美趋势，但同时也失去了一些经典型号身上的可贵特质，如阴柔、透明、飘逸的高频。这也再次证明了个性的淡化是我们时代的发展趋势！
    三、Response系列
     Response系列是于1989年推出的，这是ProAc的最高档系列。它是以Tablette系列及Studio系列的成功经验为基础设计的高级音箱，最早推出的是Response 1、Response 2和Response 3三款音箱。1993年1998年分别又推出了价格惊人、表现也惊人的极品系统Response 4和5。
     Response 1是一款与Tablette 50体积相近的小型书架式音箱，使用5英寸低音单元，但在单元素质与分频器上比Tablette 50又有很大的改进。高音采用了丹麦名厂Scanspeak的单元。低音采用了透明聚丙烯盆加相位塞，速度感与音质都相当出色。现在市面流行的是其改进型号Response 1SC，我对其试听的感觉是明快开扬，通透细腻，高低频延伸感良好，是相当出色的小型音箱，也是笔者个人最喜爱的小型扬声器。
     Response 2是一款中型书架式音箱，低音单元增至6.5英寸，低频表现更加丰富，但并没有像Response 1那样引起更多的注目，仅仅只是增加了Response系列的一个品种罢了。现在Response 2业已停产，取代它的是低音单元6英寸的Response 1.5。
     顺便一提，笔者目前使用的就是已很难找到的Response 2。使用SEAS黄色透明盆，灵敏度87dB左右，容易推动但不容易推好。即使在驱动良好的情况下，低音延伸也属有限，总的来说，它最吸引人的地方是中高频的优雅音色，而不是动态和气势。
     Response 3曾经是ProAc最大的一款落地音箱，由两只6.5英寸低音与一只高音组成，而且是左右镜影式对称设计，该箱具有庞大的气势与较深的低频下潜能力，当然也保持着ProAc一贯的优雅音色，是一时的名品。此后又有改良版Response 3.5出现（1995年）。目前的产品中，比3.5小一号的另一款小型落地箱2.5也是较多见的高级产品，很受发烧友好评。
     Response 4与Response 5是现在ProAc的最高型号音箱，价位相当高，已不是工薪阶层发烧友所能及。台湾一本音响杂志上曾列出一套梦幻组合，其中的扬声器就是极品系统Response 5。确实，对一般的老百姓而言，这样的极品也只能是梦幻器材了！
    四、ProAc的共同特质
     纵观ProAc的历史，我们会发觉，它不象有些厂家不断地推出令人眼花缭乱的产品型号，但几乎每种型号都在音响爱好者心中树立了良好的形象，不少已成为经典名器。这是很难能可贵的。
     记得Tabelette III的说明书上有这么一句话：只要使用正确，这对喇叭是永不毁坏的（indestructible）。这是ProAc对自己产品品质的信心。确实，多年来，我没有见过有寿终正寝的ProAc喇叭。从这个角度，可以说ProAc的每对喇叭都是可以放心使用的精品。以听音乐为目的的话，大多数ProAc是可以听一辈子的精品。
     除了经久耐用外，从早期的Tablette到今天的产品身上，我们还能发现一些共同的ProAc特质：一是分频器设计非常优秀，能把高音单元和中低音单元以天衣无缝的方式结合起来，使人听不出分频器的存在，仿佛在听一个全频单元一般。二是低频质感优秀，重质不重量，从无虚假的脂肪；中频顺滑、开放、清爽；高频则飘逸清秀，散发着一丝丝“仙气”。全频音色优雅、细节和泛音丰富、纯朴自然。出于泰勒的个人喜好，他设计的所有音箱都采用软质丝膜球顶单元，从不用金属高音单元。第三，ProAc的喇叭档次素质高，但比起Dynaudio、ATC等高级扬声器来，相对还是容易推一些，而且大多适合用胆机驱动。据说泰勒本人就是一个胆机爱好者，在家中也使用胆机推自己的喇叭，所以发烧友大多喜欢用胆机推ProAc。当然，笔者认为ProAc也并非无胆不欢，高素质的晶体管放大器同样可以和它成为良伴。


    ProAc：独树一帜的英国个性化厂牌。主持人Stewart Tyler以其不朽的Tablette而论，绝对是天才设计大师无疑。Tablette其实与3／5A和SL6前後不久，都是七十年代末诞生的。其时正是英国音箱设计天才辈出，群雄并起之时，“BBC声”在正统高级音晌界已居主流，深入人心。如何突破BBC的传统，又能慑服众论自成一家，实在是一门富有挑战性的艺术。此时，Tyler标出“音场重现”为目标，突出音色和质感的BBC声之外，另辟蹊径，打开一片新天地。Tablette的设计确实称得上“别具只眼，自我作古”，绝无因袭别人，特别显示出天才二字。首先， Tablette采用的单元非常特别，中低单元竟是仅有四寸的Seas纸盆单元，尺寸之小至今保持着吉尼斯世界纪录!高音单元是 Scan的 D2010，这是一双分析力高和性格峻烈的单元，很难驯服；一旦搭配适当，音色的清丽和音场的深阔可称无敌——据我看，名贵至极的Ensemble Reference高音单元也是一只摩过的 D2010 ! Tyler首创将此两只单元搭配，为Tablette奠定了爽劲和淋漓痛快的声底。在音箱结构上， ProAc又倡导缩窄面板，加深测板的窄长形结构，在当年流行宽身箱体的年代。Tyler的设计最早有意识地提出了追求音场重视的目标。Tablette的倒相管内充蜂巢状细管，壁板上贴不同形状的阻尼材料；分音器的设计也显然与箱体和单元作过微妙的调校。 Tablette一出世，其与众不同的风格和高价精品的形象引起了高级音晌圈的普遍重视，尤其是美国天书《TAS 》竟然给它五颗星的荣誉，这是英国设计征服美国人的罕有例子，Tablette也由此风靡音晌圈，成为书架箱经典之作。成名之後，ProAc仍然保持著追烈的个人发烧色彩， Stewart Tyler继续无穷无尽地追求音响之极致，推出了不计工本的Response系列，保持Tablette的优点的同时，在音色的高贵和通透润泽上，更上层楼。 ProAc近来喜用 Scan的透明胶盆单元，效率高，分析力强，音场深阔，层次细致，配含重新流行的300B单端甲类胆机，非常合宜。我曾在北京科艺廊五百平方尺的大试音室，听过用Cary 300 sei合并机。推一对Response3.5，十瓦八瓦的功率竟然推得3.5气象万千。听爆棚交晌乐和流行乐，如 Dire Straits小组都毫无问题，而且音色、音场和定位都靓得惊人。 ProAc音箱的声底清劲、荡洒和明艳（清而不淡，与Celestion不同）。由於强调分析力和强调音场刻划，如果用晶体机推，容易薄声；如果扩音机质素稍差，更会暴露出租硬的毛病。总之要玩ProAc音箱，扩音机功率不用大。质素知要高。最好用声音厚润有弹力的胆机。 Stewart Tyler自己就是胆机的拥趸，信焉！

    ProAc Tablette 2000 Signature

    文·【蔡承志】




    ProAc是英国一个常青不老的喇叭品牌，一直以来口碑甚佳，它的许多产品很得发烧友们的青睐和爱恋。千禧之际，ProAc推出Tablette 2000 Signature小型书架喇叭，它是应节产品？还是真心诚意的划世佳作呢？

    本刊借此安排测试，一探虚实，希望能为读者介绍一件度过这个千年盛会的佳礼。既然ProAc打起2000 Signature的型号名称，让人下意识地联想到这是件富纪念意义的产品。笔者打开盒子一看，果然没失望，第一眼见到的是那非常漂亮的檀木（Ebony）外皮，手工制作精美，音箱各个接口细致顺滑，而左右喇叭木皮纹理脉络完全对称，无论是从面板或侧板，其木皮安排皆是如完美地结合。还有音箱背后的两对双线分音接叉的制作，以及手感特佳的音箱，集中地体现出制作者的诚意与要求，还有那份追求完美的执着、决心与信念。

    再来看它的规格：阻抗为8欧姆，灵敏度是87dB/1w/1m，频率响应是32-30KHz，二路双单元，高音单元的直径是3/4寸。

    说明书中解释，此高音单元是采纳自ProAc更高型号的喇叭元件，而中低音单元是6 1/2寸，也用上了ProAc改良铜轴（copper magnet assembly and copper phase plug），这一改良是为了让喇叭能承受更大的功率和降低失真。体积为356mm x 190mm x 241mm，重量为8.4Kg，承放功率是20-150瓦。并兼有各种木皮供选择，如Yew，Rosewood，Birdeye，Maple和Ebony。

    接受测试的喇叭号码是T2000/0156S，音箱背后还有一片金光闪闪的设计师签名铜版，提为S.Tyler。你说这一签名系列的喇叭珍贵吗？

    循例介绍硬件:
    CD: TEAR VRDS 20
    (只用转盘部份)
    解码器: Wadia 12
    前级 : Electrocompaniet EC-1，
    后级 : Aragon 8008B
    喇叭：ProAc Tablette 2000 Signature ( Ebony )
    脚架 : Foundation Designer II
    喇叭线：TaraLab ( Bi-wired )

    软件共有：
    Porgy & Bess (Verve 827475-2),
    The Weavers Reunion At Carnegie Hall 1963 (VSD2150)
    Fairytales (Odin Nj 4003-2)
    Simply Sarah(EMI 724355616128)
    天幻箫音（Kiigo KG1010A)
    雨果金碟七（HRP 7190G）。

    ProAc Tablette2000S不难摆位，测试时只用少许时间便找到最佳位置，但要切记要将喇叭拉开些（两个喇叭距离约五尺十寸，离后墙约八尺八寸，离侧墙约二尺十寸），喇叭略为向内微调（约三毫米），如此摆位在笔者约两百五十方尺的发烧房里能取得很好的效果，且音箱也很轻易地消失于无形，细节待从头细说。

    首先选上了Fairytales。自从购入了此碟后，笔者愈发喜爱这张天碟，它那出色的人声与钢琴录音，笔者抢先将它归入天碟级别，过往的许多的监听软件唯有往后挪的份了。让我们来听听第二首come down in time女声Radka Toneff唱来清新可人，淡淡的声线里焕发出丝丝的朝气，虽然ProAc Tablette 2000 Signature不如Rogers LS3/5a般来得浓郁、温暖，浑厚，但却显得纯情与亲切。此外钢琴在Tablette 2000 Signature里的表现，光彩而聚焦集中，琴键敲击瞬间反应快而余韵短，少了些许丰润与遐想，而音场空间感宏大，堂音丰富，女声结象鲜明凸透，比例适中，Toneff在歌曲中唱来，许多细节诸如气息流动，呼吸起伏等，在Tablette 2000S都有很出色的表现，多听之后，会让您陷入沉思，怀念那无名的暗香，感叹Toneff如此地早逝，莫非又是一个天嫉英才的例子，当然最大的损失还是发烧友们因此少了份福气多听好音乐了。至此您若再不往唱片社里去购买此碟，实在是对不起自己身为发烧友！

    熟读本刊的读者，相信都会读到阿狂兄一篇洋洋洒洒的发烧文章：Porgy & Bess（指明Ella Fitzgerald 和Louis Armstrong）。自从拜读了阿狂兄的文章后，笔者花了约一年的时间四处搜寻不果，最后终于皇天不负苦心人，因此这唱片也就成了笔者的心头爱了。在Summertime里笔者喜爱Ella唱来风情万种，时而无限深情，时而明艳照人，时而款款吟唱。此张唱片录音通透，绝对不易想象是四十年前的制作。

    Tablette 2000 Signature播来，Ella依然风采十足，Tablette 2000S在此将声音修饰得更富青春气息，而少了另一种深层的感人魅力。

    The Weavers Reunion At Carnegie Hall 1963里的Ramblin Boy，是一件现场录音的好材料，Tablette 2000S播来，尽显喇叭的特点、如堂音美妙，空气感丰富，音场深阔，立体方正，而不是如透视般的视角：前宽后深。男声唱来依然如女声一样，将每一个音符修饰得纯净无比，歌者音色阳刚有余而粗犷不足。此外你还会发现Tablette 2000S在播放音乐时，它能以显著的分析力吸引听者，但却不能轻易地让听者深受感染，由此可见它的性格倾向于理性多于感性。

    数年前交响乐团曾邀请Sarah Chang来新演奏柴可夫斯基的小提琴协奏曲，记得当时舞台上数十名父执辈的乐师们是那么的拼命，这在笔者多年来观赏音乐会的经验里，是一件十分罕见的情况，当时最为难忘的是Sarah的乐感和那令人难以置信的技巧，其演奏酣畅流利，还有那丰满浑厚的G弦音色，虽然那年她个子还娇小，然演绎却颇富深度和充满自信的气度，俨然已具大将之风。事后笔者购买了她多张CD，可说是无一让人失望，甚至能让您见到她的成长，而其音乐气派之大，在诸多的当今同辈的小提琴家中是很少见的。

    在Simply Sarah里只要您听过霍拉舞曲（Hora Staccato），相信您一定从椅子上跳起来，惊叹老天为何如此厚爱，将盖世绝技传诸于这位天才上。当Tablette 2000S播放此曲时，你会发现它的细节与分析力，非比寻常，只要你曾玩过弦乐器，一定会知道Tablette 2000S在播放小提琴的跳弓，其质感之强与落弓点之清晰，历历在目，此外您也会觉得Sarah的运弓力度之均匀与节奏之完美是教人叹为观止的。在此Tablette 2000S的另一长处也显现了，就是其高频高贵略带淡淡的清香，它能要你一听再听，欲罢不能。

    这次刻意选上“天幻箫音”里的“索”，对小型书架喇叭来说，实在是一件十分严峻的考验，说不定随时有拍边之虞，结果证明自己的疑虑是多余的。当Tablette 2000S在播放几出关键性的考机片断时，瞬变反应颇有电光石火之感，还有古琴在1’57"和2’02"处的两个泛音是那麽不同，这在笔者多年来的欣赏是所没有过的经验，话说第一个泛音圆浑完美和颗粒感强兼而透出些许色泽，而第二个泛音明显的稍有不同，音质偏平而略带指甲声。此外朱桦的女声，个人特别喜爱，她的音质原来带些平近易人而不失高贵，用Tablette 2000S播来，愈发突出，你也可说Tablette 2000S的高频是带有另一种音染也无不可，它与Rogers LS3/5a是两种不同的音色取向，孰高孰低一时难以下断，但这不重要，关键是要知道自己的趣味和爱好，这就好比看云和观海，完全是两种境界与世界了。还有，当乐曲开始时，低频滚滚，暗涌不断，原来担心随时拍边，结果：放心！甚至许多手鼓上的敲击点和鼓皮上的细微音色上的变化也历历可分。

    话虽如此，书架喇叭还是有它的局限，如低音虽然量感冲沛，但下潜能力还是有所不足。然而教人意外的是Tablette 2000S配合Aragon8008B时，似乎能将余韵衔挂在空中久久不散，此种泛音和余韵是一种不可多得的美感享受。

    最后依旧用上管弦乐测试Tablette 2000S对大场面的驾舣能力，选上了放马山歌，不知雨果是如何将弦乐录得如此漂亮，弦乐飘飘上扬充满发烧房，而低音厚重一片，虽沉稳而少支架，诚然可惜。但几声鞭声更是让您过足发烧瘾，随时扑面而来，有着一种贴身肉搏的刺激感。Tablette 2000S的堂音与残响依然撩人，为了印证这个效果是否如此出色，拿出Carol Kidd的When I Dream一听，证明是它的泛音有如晨曦般的清新与朝气，这有别于Rogers LS 3/5a LE的浓郁与缠绵。假设选择只有一个，或许你只能在清新与浓郁中做个无奈的选择了。

    转自：http://www.avmagazine.com/01/pro_ac_tablette.htm

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