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布拉姆斯：第四首交響曲


版本：Kleiber/VPO(1981,DG457 706-2)

Brahms一生寫了四首交響曲。第四號於1884－1885年間完成，可稱得上是Brahms最濃烈、紮實風

格的一種展現。尤其第一、第四樂章的音樂內涵，

在浪漫時期交響曲非常少見。Brahms是一位兼具古典、浪漫風格的作曲家，第四號交響曲可算是這

類風格的代表。

第一樂章

奏鳴曲式，由呈示部、發展部、再現部構成。

呈示部有三個主題群，以結束句結束後，反覆一次。第一主題群的核心主題，令人印象深刻，久久無

法忘懷，是因為特別的節拍：一短一長。起始8小節，每一小節各是一短一長，三度音程；繼之以4

個1小節，4個1/2小節，嘆息而且漸急促，經4小節結束。此核心主題，是百分之百的，Brahms那一

向濃郁、厚重的音樂風格。接著，是核心主題的暗示性反覆，及過渡（2個4小節），然後進入第二

主題。第二主題，大提琴奏出大跳、令人亢奮的旋律，然後交給小提琴。第三主題由木管展現三連

音、附點的節奏。

結束句，號角自遠方輕輕吹出不規律的節拍，以絃樂突顯，定音鼓在一個12小節句的第5小節出來

（故意輕重倒置）達到頂點，以一短一長動機結束。

發展部交替發展第一主題及結束句的音樂。再現部起始，一短一長音值加長，予人深刻感受。尾聲

（CODA）將結束句擴充，以錯綜複雜的節拍產生窒礙難行感，之後統合起來，核心主題以卡農展現

並加以增值，最後轟轟烈烈地結束（來自音樂結構的重量，而非聲響）。

第二樂章

無發展部的奏鳴曲式。

呈示部：由號角及木管群奏出8小節導奏，第一主題為中世紀教會調式，木管群為主，古老、苦澀。

經第一、第二變奏之後，第三變奏轉回大調，弦樂

奏出優美的旋律，彷彿花開、雪融…。

第二主題由大提琴奏出內在、安慰的音樂，第三句一個八度大跳後提昇半音再升高，產生特別的力

量。

再現部做了一些改變，長笛伴隨弦樂第一主題吹著透明和諧的和聲，擺動落下。Brahms喜用泛音列

最多的大提琴和法國號，音響渾厚。

第三樂章

奏鳴曲式。

第一主題群由aba三段落組成，有節慶的意味，甚至用了三角鐵。第二主題活潑。結束句用第一主題

的音樂。

第四樂章

最特別、最重要的樂章。採用Chaconne（夏康）或 Passacaglia 的形式。由一個8小節主題，30個

變奏，及CODA組成。3/4拍，其中第12到15變奏為3/2拍，時間加倍。Brahms喜用錯綜複雜的節

拍，第二變奏即強拍在第2拍，接下一段時有踉蹌感。但不論節奏是否鮮明，音樂都很美。第12變奏

轉小調，長笛加頑固低音。第16變奏回到3/4拍，主題出現，小提琴聲嘶力竭地加進來。第17出現似

第一樂章的一短一長音。第24、25是很重的變奏。

第29切分音。CODA音樂非常漂亮，短短的導奏之後，主題出現，但第5拍之後就離開了，彷彿自長

久的8小節枷鎖解脫，但仍舉步唯艱，之後銅管宣告自由，弦樂奏出如孟德爾頌般、自內心喜悅的音

樂，最後一路迎向前方。Brahms用Baroque時期的形式來框住滿腔熱情浪漫，是高度藝術性的結

合，非常偉大的音樂。（以上整理自劉老師上課筆記）

德意志安魂曲

德意志安魂曲是布拉姆斯第一首成名曲。在此之前，他以鋼琴和中型規模樂曲寫作活躍樂壇，但並不十分受到注意，但卻深得舒曼的器重，當時的愛

樂者大多認為他有朝一日必將走上大型樂曲的創作，雖然1859年發表的d小調第一號鋼琴協奏曲首演的失敗，讓他不得不暫時侷現在室內樂曲的發揮。

1856年舒曼的去世，讓他是去了心靈導師，隔年布拉姆斯重拾第一號鋼琴協奏曲的徐緩樂章， 並根據聖經「彼得前書」的一段經文，因為人都像野草

一樣，將他填為一首聖詠，1861年他又根據巴赫的教會清唱據模式，將這首聖詠擴編為四個樂章的清唱劇。根據學者考據結果，證明就是巴赫的「第

27號清唱劇」中的聖詠「將自己的天命委之於敬愛上帝的人」，其歌詞大約相當於布拉姆斯安魂曲中的Ⅲ主啊，讓我知道我的壽命有多長。

我們無法確知這首安魂曲中的悲痛情懷，究竟是因為舒曼的死亡（布拉姆斯內心的悲痛，以及其後對死亡意義的思索，多少造成他以一段陰沈，悲劇

風格的薩拉邦德舞曲，作為第二樂章開頭的主音），還是在作曲期間慈母的驟然離世（1865年2月）所造成。不過， 布拉姆斯其後否認這首曲子和任

何私人感情有關 ，宣稱他是以全人類為對象而寫。

慈母的去世的確造成布拉姆斯內心極度的不安，使他不願在意各地方呆上太久，於是到各地旅行演奏，這段浪跡天涯，讓他領悟到「因為在地上我們

沒有永遠的城」（第三樂章首）這段經文的含意。在這段期間裡布拉姆斯持續著安魂曲的創作，並於1866年夏天完成。經過多年的改寫，原來四個樂

章的清唱劇最後成為六個樂章的安魂曲，其後布拉姆斯又在曲中添加一段獨唱女高音和合唱演唱的Ⅴ「你們現在也是有憂愁」，而成為目前 的七個樂

章版本。

全曲氣氛不僅嚴肅陰沈，同時曲終止動用了一個男中音的獨唱聲部。全曲的前三樂章魚1867年12月在維也納首演，結果反應並不理想，甚至報以噓

聲。主要是第三樂章賦格尾奏「但是正義的靈魂在神的掌握部份」，由於定音鼓的音域調的太高，以致其他聲部的聲音都被遮掩不見所致。

因此，布拉姆斯其後將該尾奏加以修改，並於1868年4月裡耶穌受難節，由他親自指揮首演。對這次全曲首演，布拉姆斯並未抱著太大期望，但結果卻

大為出乎意料之外，許多現場聽眾都感動的掉下淚來。

儘管第四樂章含有一個柔和抒情的間奏，但是布拉姆斯確認為這首安魂曲缺少一個真正動人明亮樂段，因此在全曲首演後又為樂章添加了前述的「你

們現在也是有憂傷」樂章，以紀念他逝去的母親。

本質上這首樂曲並非宗教祈禱用的安魂曲，雖然選用的歌詞經文，和一般葬禮中的其到文有類似之處，但布拉姆斯的宗教觀和一般人並不同，也不是

基督徒。盡管如此， 在音樂中可以了解布拉姆斯的確從歌詞中的聖經經文得到無比的安慰。音樂儘管陰沈嚴肅但每個樂章無不充滿著樂觀的精神。

全曲的高潮在於對主的讚美，同時第三樂章的開頭處，聲樂也要求「主啊，讓我知道我的壽命有多長」，但樂曲中自始至終沒有一絲卑微的懇求，或

是任何替亡者靈魂奉獻的祈禱，有者，只是對生者的慰藉，以及對死後安祥世界的憧憬。一般安魂彌撒曲的重點都放在「天怒之日」，也就是末日審

判的情景。而這情景也未出現在布拉姆斯的安魂曲裡。

以下是七段的歌詞；

Ⅰ：為罪惡悲傷的人多有福啊 !

為罪惡悲傷的人多有福啊，因為上帝要安慰他們。～馬太福音 5-4

含淚播種的人將歡呼收割莊稼。那些流淚帶著種子出去的人，必將歡呼快樂的抱著禾捆回來。～詩篇 126-5-6

Ⅱ：因為人都像野草一樣，

因為人都像野草一樣，他們的榮華有如野花；

草會乾枯、花會凋謝。～彼得前書 1-24

所以兄弟們，你們要忍耐等到主再來。

看吧，農夫多麼耐心的等在田裡

寶貴的產物，耐心的盼望著春霖秋雨。～雅各書 5-7

但是主的「 道」永存。～彼得前書 1-25

蒙主救贖的人回到耶路撒冷，興高采烈的歡呼歌唱。

他們要歡欣快樂，不在憂愁悲傷。～約賽亞書35-10

Ⅲ：主啊，讓我知道我的壽命有多長

主啊，讓我知道我的壽命有多長，我幾時會死。

如此，我就知道我的生命多脆弱。

在你眼中，我一生的歲月幾乎等於零，生命不過一口氣罷了。

人生如泡影，一切的操勞都是虛空，

人積累財富，卻不知歸誰享受。

主啊，我還能盼對什麼呢？我只有仰望你。～詩篇39-4-7

但是正義的靈魂在神的掌握，

任何痛苦不會加之於身。～所羅門智慧3-1

Ⅳ：我多麼愛慕你的居所啊

我多麼愛慕你的居所啊，萬軍統帥的主 !

我多麼渴望主的殿宇，我用整個身心像永生的上帝歡呼歌唱。

住在你殿宇中的人多麼有福啊，他們不斷的稱頌你。～詩篇 84-1-2-4

Ⅴ：現在你們也是有憂愁

現在你們也是有憂愁，但是我要在見到你們，

你們的心中就會充滿喜悅，

你們的喜悅是沒有人能奪走的。～約翰福音16-22

我要安慰你們，像母親安慰自己的孩子。～ 約賽亞書66-13

用你的眼睛看啊，我只勞苦少許，

卻為自己找到了許多休息。～偽啟示路51-27

Ⅵ：因為在地上我們沒有永遠的城

因為在地上我們沒有永遠的城，我們在找尋那將來的城。～希伯來書13-14

你們要注意這一件奧祕的事；我們並不是都要死，

而是在一剎那，那一眨眼間，

最後的號角想起時候，都要改變。

當那號角響起時，

死人要復活而成為不朽的，

而我們都要改變。

然後聖經的話都要實現，死亡已經消滅，勝利已經達成了。

死亡啊 ，你的毒刺在哪裡？

死亡啊，你的勝利在哪裡？～歌多林前書 15-51，52，54，55

主啊，你理當接受榮耀，尊貴和權能，

因為你創造了萬物，而萬物被造、得以生存，全憑你的意旨。～啟示錄 4 -11

Ⅶ：為主而死的人有福了

從今以後，為主而死的人有福了，

不錯，聖靈說：

他們將結束勞苦，享受安息，

而他們工作的成果也將隨著他們。。～啟示錄 14 -13

德意志安魂曲 這部作品的名稱只説明是用德文經文寫的安魂曲，與徳意志民族無關。它是各種人聲編制與大的管弦樂團及管風琴組合的龐大作品，從

結構看較像交響曲，是交響式的宗教音樂，所以稱它的七個段落為七個樂章。第四樂章是非常細膩的核心，很優美細緻的合唱。兩邊的第三和第五樂

章分別是男中音與合唱、女高音與合唱，互相呼應。再向外的第二樂章是純粹、驚人的，巨大風格的合唱，呼應第六樂章──巨大風格的合唱為主，加

上些許男中音。第一和第七樂章各為一首莊嚴、優美的合唱曲。

(明天有空再繼續把安魂曲的七個樂章，樂曲結構與分段整理出來）

等着第七乐章。。。

已经专题收藏，谢谢Spenser!

引用第614楼stanley于2007-11-01 08:54发表的  :
等着第七乐章。。。
已经专题收藏，谢谢Spenser!
[表情]

這七個樂章中，樂段是有點難分，試著每天一個樂章，看寫不寫的出來。

德意志安魂曲

第一樂章 Selig sind, die da Leid tragen（9'56"）
                  為罪惡悲傷的人多有福啊

樂曲結構

呈示部
 
    （2　2　2　8）（樂團前奏）
　
1st. 4　5　5            （合唱起始）
 
        2　2　4　10
　　　
2nd 2　2　4　10
發展部
　　　　　　　
        4　2　8
 
        2　3　4　8

再現部
　　　　　　
    （2　2）
　　　　
1st.  4　7　5　4
　
        2　2　3　9　9
　　　　
2nd  2　8　4

奏鳴曲式，但稍有偏離：呈示部沒有結束句，再現部的第二主題也可視為Coda。一小節4拍。

呈示部第一行（2 2 2 8四句）.只有樂隊──重的弦樂；

第二行（第一主題第一行）人聲很輕，似耳語般，一出來就是很直接也很美的對比。第一行3個2小節句，音樂一句比一句多，第一個2小節只有兩聲，

第2個2小節主題出現，第3個2小節模進、鋪一層上來，8小節句再一層、而且長，其間低音一直持續。

第二行很輕的人聲唱著：「Selig（幸福）sind（是），die da Leid tragen」（ 為罪惡悲傷的人多有福啊 ）。下一行用2個2小節短句強調Selig sind，

末尾10小節句，主題自第1小節開始，合唱在第3小節補進來（樂隊不是合唱的伴奏）。

發展部：這樣一部大合唱加樂團，不可能像器樂曲第一樂章的發展部般，切割成小單位，用零碎的動機拼湊組合發展。第一行聽到第一主題音樂，第

二行有一些第一主題、一些第二主題，最明顯的是8小節句即第二主題10小節句的音樂。確實像發展部段落。

再現部，第一主題第二行，9小節句即呈示部第一主題第二行末的10小節，合唱一樣在第3小節補進來，句末是不完全終止，所以多加一句9小節。第二

主題音樂有慢慢在停止之感，所以也可當作CODA。

    好帖！！！！！

德意志安魂曲
第二樂章 Denn alles Fleisch, es ist wie Gras  （14'28"）
                因為人都像野草一樣

樂曲結構

前半（3/4）
　
A 段　

1st. （2）4　7
  　 
          2　2　5
　　　　
2nd.  4　7
　　　　　　　　　　　　
          2　2　5  Bridge　12
　　　
3rd.    4　7
　　　　　　　　　　　
          2　2　5
　　　　　
B段　　　

a：　4　4　4　4
　　
b：　5　8　3
　　　
a：　4　9　7
　　
A段　　

1st.    4　7
　　　　　　　　　　　　　
          2　2　5
　　　　　
2nd.  4　7
　　　　　　　　　　　　　
          2　2　5  Bridge　　12
　　　　　
3rd.    4　7
　　 　　　　　　　　　　　
          2　2　5　　　　　　　　
後半
　　
        8　（4/4）→　　 6　6　7　7  6　6　10　4　11　21　7　5
　　
            7　4　4　5　 10　5

第二樂章分前半、後半兩大部分。前半，3/4拍，由ABA三段構成。

A段有3個小段，第一個小段是樂團演奏，第二個小段合唱進來，超越第一個小段，然後一段12小節

過渡，為第三個小段預備，使得第三個小段出來不

同凡響。非常動人的音樂，是Brahms音樂中非常代表性的樂章。乍聽像送葬進行曲，可是卻是三拍

子──三拍子不能走路，所以是風格化的送葬進行

曲（去除功能性，為音樂終極美的理想而創作）。Brahms運用節拍複雜，往往也是最美的地方，例

如7小節句中第5到第6、以及5小節句中第2到第3

小節的節拍變化。12小節過渡，聽定音鼓！第三個小段驚天動地，接到B段時多大的對比！

整個A段幾乎全是Brahms最喜歡的一短一長節拍：”JAMBUS”。


B段分aba三個段落，音樂與A段鮮明對比，幾乎似清唱──尤其在安魂曲中，象徵昇華的境界。a段

輕的人聲，音樂是飄著的。b段到8小節音樂已結束，後面3小節是預備、要人安靜專注地等著，第1

小節停下來、第2小節停下來，第3小節迫不及待先現了a的音樂，但是到下一行a，4小節才是真正 

的位置──豎琴出來就得救了。最後7小節亦為預備A的到來，不是a的音樂。

A段，第二個小段比第一個強，第三比第二強，一直超越。

後半是複音風格，對位式音樂。

8小節句（還是3/4拍）唱：

Aber（但是）desHerrn（主）Wort（話）bleibet（停留）inEwigkeit（永恆）──（ 但是主的

「 道」永存 ），音樂還相當自由，

Brahms為了突顯Aber，A在弱起拍，下去，ber在第2拍上。為了音樂上的需要，bleibet重複。第8

小節已是4/4拍，第1、2拍關鍵的咚咚兩下，第3、4

拍弱起接入6小節句，接得很好。自6小節句開始，是後半的主體，4/4拍，很複雜很精彩的對位。

第二行，第2個6小節句特別的聲腔唱：

und（and）Schmerz（痛苦）undSeufzen（嘆息）wirdweg（消失）mussen（必定）──（痛苦和

嘆息必然會逃避），

第4、5小節重複wirdweg，第6小節mussen。

第三行，7小節句的第3小節第3拍人聲才補進來。

7 4 4 5，不同聲部依男高音、男低音、女中音、女高音，疊層加入。

夜是屬於舒伯特的，午夜，喧囂走了，一直不敢大聲聽上音樂，退下網來，總

覺得睡前沒聽段音樂，就好像睡前應喝杯牛奶才能安眠，cd四處散著，當無意

識的伸手拿了舒伯特鋼琴曲， Klavierstucke, D 946 : N 2,鋼琴應該不吵人

的，當旋扭指向八點半，適合一個人獨聽的音量，琴音似月光般撒下，舒伯特

寫出搖籃曲要引人入睡，卻也寫出如此美的音樂，叫人留念午夜的琴聲。

獨聽已不夠，旋扭再到九點、九點半，總要讓美的東西充滿屋子，方纔甘休，

CD一遍、兩遍的轉動著、無視於鄰家的抱怨，美是要分享，雖然有點強迫也是

無奈，誰讓舒伯特的美是拒絕不了的，直到鐵門響起，大概要來了，我才不情願

的關機、熄燈帶著一絲回味入夢。

引用第619楼spenser于2007-11-02 10:25发表的  :
夜是屬於舒伯特的，午夜，喧囂走了，一直不敢大聲聽上音樂，退下網來，總
覺得睡前沒聽段音樂，就好像睡前應喝杯牛奶才能安眠，cd四處散著，當無意
識的伸手拿了舒伯特鋼琴曲， Klavierstucke, D 946 : N 2,鋼琴應該不吵人
.......

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