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貝多芬F大調六號交響曲（田園）Op68

貝多芬第六號田園交響曲在音樂發展史上，有一個特別的意義，那就是它有五個樂章，並且是從四個樂章的基礎

上擴充出來的。貝多芬是一個主張「以聲音表達一切」的作曲家，但是這首交響曲的每一個樂章都有標題，然而

他在首演的節目單上寫著：「MEHR AUSDRUCKE VON EMPFINDUNGEN ALS MALEREI 」（聽這首交響曲，

注意感覺的表達甚於畫面）。這提供了一個強烈的說明：田園交響曲雖有標題，但並非標題音樂。

第一樂章 F大調，太快的快板（Allergo ma non troppo)，2/4拍子。奏鳴曲式。

                  -到達鄉間時，晴朗感覺的甦醒

第二樂章 降B大調，很快的行板（Andate molto mosso)，12/8拍子。奏鳴曲式。
                
                  -小溪畔的場景

第三樂章 F大調，快板（Allergo )，3/4拍子。詼諧曲。

                 -農夫愉快的聚會

第四樂章 f小調，快板（Allergo )，4/4拍子。自由形式。
                
                 -雷雨－暴風雨

第五樂章 F大調，稍快板（Allergetto )，6/6拍子。 奏鳴曲式。

                 -牧童之歌－暴風雨過後的喜悅與感恩的感覺

第四樂章是額外多出來的一個樂章，採用自由形式，是一個只有效果沒有容的音樂，主要為了在第三樂章

農夫愉快的聚會將音樂帶入第五樂章暴風雨過後的喜悅與感恩的氣氛，因此位讓音樂保持連貫性，貝多芬

讓第三、四、五三個樂章部間斷的接下去演奏。

第六號交響曲田園完成於1808年夏天，而他的前一部作品第五號交響曲也在1808年初完成，這兩部作品同時在

1808.12.22在維也納首演，由貝多芬親自指揮。這兩齣交響曲自然有密切的關係，第五號交響曲是描寫人，第六

號事刻畫出大自然，音樂表現方式第五號是集中收斂的，帶有陽剛氣勢，張力十足。第六號則以擴散外放帶著柔

性色彩，處處充滿自在。

這兩首交響曲在作曲的手法上也相似，運用一開始的幾歌音符動機作反覆變化發展，雖然第五的動機以ff的強奏開

始，第六號動機卻以p呈現，但二者同樣以八分休止，再經延長符號來告一段落。進入到發展部展開的方式也相同，

所以這兩交響曲有如是鏡子裡呈現一體兩面。

由貝多芬親自命名的田園交響曲，是他少數每個樂章都題有標題，雖然然而他在首演的節目單上寫著：

「MEHR AUSDRUCKE VON EMPFINDUNGEN ALS MALEREI 」（聽這首交響曲，注意感覺的表達甚於畫

面）。強調田園交響曲雖有標題，但並非標題音樂，但是其後的音樂家白遼士對此曲有深入研究，而他最著名的

標題音樂幻想交響曲的誕生，應該是受到這首田園交響曲的啟發。所以當聽熟了田園腳想曲後，在延伸去聽命運

交響曲與白遼士的幻想交響曲定會多些體會。

在古典時期的三位大師，海頓的音樂是帶有自然純樸的鄉間氣息，莫札特的音樂處處充滿的細膩的樂思與高度藝

術性，當然這種天賦靈感舉世難再，而貝多芬的音樂裡則是表現出理性，帶著智慧的光芒，讓人感受到他的音樂

是帶著一股力量。當然這與三位作曲家的環境是有關係的，海頓一生與宮廷為伍，音樂也難脫貴族封建色彩。到

了莫札特，前半生同樣為王室服務，但後半生卻昂然出走，成為自由作家。貝多芬才是音樂使上第一位無拘無束

的作曲家，每顆音符都是為表達自己的意志而寫。因此，貝多芬部會去寫只為討好耳朵的通俗、動聽的音樂，反

而常見到以頑固音型反覆、切分音的節奏翻攪、簡單動機做發展，所以他的音樂呈現了一種力的美感，他絕非靈

感一來，下筆如有神助的寫出旋律，反而是用心在每個音符之中，因之他的音樂充滿了熱情，從不絕望，也讓他

所有的交響曲裡一以慣之呈現出穿過黑暗，迎向光明的精神。

在第六號交響曲田園的五個樂章，就內在精神可以歸納出；

第一樂章；描寫鄉間自然

第二樂章：在小溪畔場景，有鳥的描繪，這是動物的出現。

第三樂章：農夫的愉快聚會，是開始進入人的世界。

第四樂章；暴風雨，代表著苦難。

第五樂章；暴風雨過後的喜悅與感恩，則進入了昇華境界。

這五個樂章的邏輯性與層次安排，可看出貝多芬用音樂去表現他的意志的心思。

而前面提到過第六交響曲與其他幾首交響曲不同的是開闊外放，充滿了自在，多少與他創作此曲環境有關。在

1808年時，貝多芬已經耳聾了，這對一般人已經是不幸，但對於一位音樂家靠作曲維生，這簡直是要命的打擊，

但是貝多芬並沒有放棄，還是繼續從事寫曲。但是在與人的溝通交往上，卻是一大困擾，特別是當時的維也納，

社交頻繁，溝通上的障礙，會讓貝多芬視為畏途，當他到了鄉下，面對大自然，終於不必再為與人打交道而煩

心，可以自在的去感受大自然，所以也讓我們在這曲子裡，聽到不同以往的創作心思。

而他雖然已聽不到聲音，而他的心靈卻可以感受到自然的天籟，在音樂中，我們可以聽到潺潺溪流、幽幽鳥鳴，

農忙後的愉悅以及雷雨的呼嘯，透過顆顆的音符，讓光明再現，難怪貝多芬為其後的音樂家們矗立了一作巍峨大

山，難以超越。

昨晚mac笔电突然当机后,就再也开不起来,写到一半的贝多芬第六号田园,以及所有的文件

都没备份出来,现在只有等送修结果能不能救回硬盘,目前只能用台式机上网看看,收发邮件

暂时要封笔了.

从Spenser兄的帖子中，屡有收获。
不会有这样的意外吧！！！但愿能早日修好。

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暂时要封笔了.

一直在分享spenser兄的聆听心得啊！但愿一切尽快恢复正常！

spenser兄
先不管系統只拆出硬碟資料應不會流失
祺資料無恙!

下午抽空读了一会金刚经，看完第四品妙行无住分,谈

的是:菩萨於法,应无所住,书中提到了苏东坡的一首诗:

人生到处知何事,应是飞鸿踏雪泥

雪上偶然留指爪,鸿飞那复计东西

雁过长空,雪过无踪,有时我们追求的东西在时间,空间变换里

有如芥子.看了这一品,也下了一个注脚:

溪水悠悠日夜流,今已非昨看依旧

难得心田无所住,成就福慧能双修

Rhapsody on a theme of Paganini,Op.43

Paganini的Op.1，為24首小提琴獨奏的CAPRICCI(O) ，創作於1805年，為小提琴音樂作品中，

空前絕後的作品，24首皆有自己獨特的形式。

在no.24寫的是：11Vars加上Coda

主題句型：4 4 4 8 ，(4 4前句，8 8後句)

而其中VarVIII、VarIX寫得很精彩。

30年後（1835年）Liszt拿其中幾首為素材，寫了鋼琴的 Etudes，共6首 。

除了no.3取材自Paganini的Violin Concerto III，餘皆來自Op.1。
    
其中no.6即取材自Op.1的no.24：同樣寫了11Vars加上Coda
    
約又過了30年（1863年）Brahms亦以同樣的主題，寫了2冊(28首)的鋼琴 Variations。

VarI還算傳統，VarIII、VarV開始已變的認不出來。

Rachmaninoff延用此主題，於1934年寫了管弦樂與鋼琴的Rhapsody，共寫了24Vars。



              (小節)
導奏        8

變奏1      4 4 8 8

變奏2      4 4 8 8

變奏3      6 6 9 10

變奏4      4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

變奏5      4 4  4 4 6  4 4 6

變奏6      7 7 8 8 6 6
                4 4 4

變奏7      8 8 10 9 7

變奏8      4 4 4 4  4 4 6  4 4 6

變奏9      4 4  4 4 4  4 4  4 4 4

變奏10    6  
                 2  
                 2 2 3  
                 2 2 1 1 2

變奏11     3 3 3  
                  2 2 4

變奏12
                  4 4 4 4  
                  4 4  
                  2 2 4

變奏13      4 4 8 8

變奏14
                 (2)  
                  2 2 2 2 6  
                  2 2 2 2 6  
                  7

變奏15
                  2 2 2 2 7  
                  2 2 2 2 5  
                  4 4 4  
                  4 6 7

變奏16
                  5 2  
                  4 3 3 5  
                  3 3 4  
                  3 3 4  
                  6

變奏17
                 (3)  
                  4 4 3  
                  4 3 4

變奏18
.第一段
                 (2)  
                   2  2 4 3
.
第二段    
                   2  2 4 3

第三段
                   2 2 10 4  
                   6

變奏19      4 4 6 6

變奏20      5 5  3 3 3  3 3 3

變奏21      4 4  2 2 2  2 2 2

變奏22      2 2 2 2  1 1 2  1 1 2  2 4  
                   2 2 6  13  12  2 2 5  

變奏23
                   4  
                   4 4 4 4  
                   8 8  
                   2 2 5  
                   4 4

變奏24
                   1 1 2  1 1 6  10  2 2  
                   4 4 4  8 8 8  7

導奏：8

一開始便抓住Paganini主題動機：4個16分音符串聯而成。

變奏1：4 4 8 8

VarI竟先於主題出來，很少见。

前句：4 4不甚清楚，只有Pizz與和聲。

變奏2：4 4 8 8

先由法國號與長笛伴奏，再以Piano奏出主題，加上弦樂。

注意特殊的裝飾音表現。

8  8  后面8小節反覆前面8小節。

變奏3：6 6 9 10

音樂跳得更遠(結構已不再是4 4...)。

小提琴與長笛交互奏出16分音符主題，鋼琴奏出對位旋律，變化生動。

變奏4：4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

4小節為單位，聽來比VarIII熟悉、容易。

鋼琴奏出主題，木管與弦樂奏出片段主題。

變奏5：4 4  4 4 6  4 4 6

4 4  4 4 6  4 4 6是前面的4  4  8  8變化(8=4 4 6)。

節奏非常之靈巧。

]鋼琴自由的奏出主題變奏，木管與弦樂以斷奏來伴奏。

變奏6：7 7 8 8 6 6
              4 4 4

鋼琴華麗的奏出主題變奏，最後英國管優美的奏出片段主題兩次

一開始的7小節，當4小節句變7小節，其中第5小節，延長的表現。
  
7 7 8 8 6 6 注意呼應的表現。

變奏7：8 8 10 9 7

為一個新的開始，意義在於使用DIES IRAE(末日經)的主題旋律進來。

在小提琴上，4音動機(16分音符串聯)的表現。

鋼琴奏出末日經旋律，低音管，大提琴，低音提琴奏主題。

變奏8：4 4 4 4  4 4 6  4 4 6

4 4 4 4  4 4 6  4 4 6 取代 4 4 4 4  8(224) 8(224)

已無DIES IRAE(末日經)色彩。
    
鋼琴以斷奏奏出主題變奏。