【原创】东行漫记 [复制链接]

布拉姆斯大學慶典序曲  Op.80  

c小調，快板(Allegro) 2/2拍子， 輪旋曲（Rondo) (10:10)

1879年，布樂斯勞大學頒贈名譽博士給布拉姆斯，為了感謝學校給予的殊榮，1880年寫了這首管絃

樂曲最為回禮。

這首管弦樂創作素材，以當時大學生唱的校園學生歌曲，拼接而成，曲風上創作帶有活潑的特性，

布拉姆斯自稱為蘇佩風的接續曲。雖說僅十分鐘如此簡短卻步簡單，畢竟布拉姆斯的音樂在內容上還

是遠超過蘇佩的。

整個結構是A-B-A-B-C-D-A-B-C-D-E。其中，B段 根據歌曲《我們建造宏偉的校舍》。

音樂家黃自曾把此曲配上唐詩，孟郊的《遊子吟》:『慈母手中線，遊子身上衣，臨行密密縫，意恐

遲遲歸，誰言寸草心，報得三春暉』。剛好每四小節一句。與原來的歌曲意思上相差十萬八千里，雖

然歌詞不ㄧ樣，但旋律卻是非常動人。

C段 意開始弦樂群奏的很美，豎笛、雙簧管、法國號等寫的漂亮，但引用歌曲的曲名卻是嚴肅的

《 國父》。

D段採斷奏，曲子與歌名倒是相符， 是根據歌曲《裁縫抓到一隻老鼠》而來。

最後的E段， 帶有普世騰歡氣氛 根據歌曲《新生之歌》，是大學新生開學集會所唱的歌，

這冒出的E段，也可看作是高潮收尾的尾奏。

                     （小節數）                  （段落時間）                    （重 點）

A            a   6  7  3  4  4                      (0:00~0:37)              半音化點狀音型，帶有進行曲風格
    
               b   5  6  5                              (0:38~1:07)              莊嚴的弦樂旋律
    
               a   5  2  2  4                          (1:08~1:30)
    
                    4   6                                  (1:31~1:46)

B                  4  4  4  4                          (1:47~2:12)            非常工整，起承轉合。第一個4小節起始，
                                                                                               第二個4小節承接向上，第三個4小節轉向開
                                                                                               闊， 第四個4小節收合。
                     4  4                                   (2:13~2:27)

A                  1  1  2   1  1  1  1   1  1  2   (2:28~2:45)

B                  6  2  5                               (2:46~3:06)            2  5兩句裡會聽到ａ段的節奏

A                  4  4  2  4                           (3:07~3:30)  

C                  2   4   2  1  1                     (3:31~3:48)            2 /4拍子，弦樂群，彈性速度，2是預備，
                                                                                                 4是C段真正主題

                     2   4   2  2  2                     (3:49~4:10)             木管三連音非常優雅抒情 2 2 2 分別由豎笛、雙簧管、法國號擔綱
                                                                                                 引進下樂段

                     4  4                                    (4:11~4:23)            大提琴撥奏，三連音漸漸模糊，雙簧管突高


D                  9  9   2  2  10  3  11  6  14  8   (4:24~5:23)   2/4拍子前面9是低音管斷奏 ，接著的9是由雙簧管模仿

                   10  4  4  6  2  2                            (5:24~6:00)
    
                      4  4  2                                         (6:01~6:19)

A                   2  2  4  4  9                                 (6:20~6: 53)

B                   4  4  4  4   6                                (6:54~7:28)  

C                   2   4   2  1  1    2  4  4     2  2  2   4  4   (7:29~8:28)

D                 13   8   8  4                                  (8:29~8:56)     13的緩和逐漸到8的推升準備進入下一8的
                                                                                                    高潮，似乎要結束，但4小節卻轉向接E段
                                                                                                    另一高潮這4小節起峰迴路轉作用

E                    2  2  2  2   2  2   2  2   5  2      (8:57~10:10)     3/4拍子帶有普世騰歡氣氛  最後的2小節，
                                                                                                     第一拍空拍。

布拉姆斯悲劇序曲  Op.81  

d小調，不太快的快板(Allegro non  troppo)  2/2拍子， 奏鳴曲式 (13: 06)

這首曲子是為浮士德一劇所寫的曲，後因故此劇並未完成，同時布拉姆斯認為他的悲劇性格作品，

未必是與戲劇有直接關係。

在完成大學慶典序曲後，認為相對應該寫一部悲劇性的作品， 將前面所寫的部份材料於1880夏天繼續完成這部悲

劇序曲 ，這兩部悲喜二部曲的序曲，同獲好評，也都是單樂章的管弦樂作品，不過悲劇序曲並不像慶典序曲採用

什錦曲的方式， 形式採用了奏鳴曲。


                    （小節數）                                       （段落時間）                    （重 點）
呈式部

第一主題

                    (2)  2  2  4  (2)  2  2  4  2  1  1  9  7  (0:00~1:06)         (2)預備  2  2  4由下而上的核心主題   21197是過渡
          
                    (2)  4  4  8  (2)  2  2  1  5                   (1:07~1:56)          (2)  4  4  8是 前面樂段 (2)  2  2  4擴大  1具有煞住效果

                     4  4  5  4  4  4  10                              (1:57~3:00)          過渡句，雙簧管淒涼的哀嘆，5小節中3開始轉變5
                                                                                                                 已是大調，4  4  4  10的旋律裡已經退去悲傷

第二主題
    
                     8  4  2  2  4                                         (3:01~3:34)          簡潔深刻的內涵，核心在8，4是反覆8，只到一半
                                                                                                                 時被2的反覆打斷，2要反覆4但到一半，被後面2打斷。

結束句
  
                     4  5  2  2  3                                          (3:35~3:58)          前4句，每句最後一小節都是斷奏

                     6  6  6                                                   (3:59~4:27)

                     2  2  7  6  4  4                                      (4:28~5:04)         7是第二主題8旋律，4 4裡後4輕重音錯置，
                                                                                                                 形成一頭撞入發展部的感覺

發展部

               (2  2)  2  2  5  5  8                                (5:05~5:53)

                      4  7  2  8                                              (5:54~6:57)          風格轉為沈重的送葬進行曲，單音旋律，
                                                                                                                  用第一主題224放慢速度變化而來

                      4  6  8                                                   (6:58~7:22)         各聲部複音對位

                      4 (2) 4  4                                              (7:23~7:43)          再回單音旋律

再現部

第一主題

                      4  4  10  4  6  8                                    (7:44~8:37)          第一主題第三樂段的4  4  10音樂

第二主題

                      8  4  2  2  4                                          (8:38~10:07)

CODA

                       4  5  2  2  3                                         (10:08~10:31)

                       6  6  6                                                  (10:32~10:56)
    
                       2  2  9                                                  (10:57~11:16)
  
                       2   2  2   2  4                                       (11:17~11:32)     第一主題的224音樂
    
                      (2) 3  4  6  5  3  1  6                           (11:33~12:19)

                       2  2  11  6                                           (12:20~13:06)     11音樂是模糊的

布拉姆斯第三號交響曲F大調 Op90

Brahms第三號於1883.12.2.在維也納首演，1884.1.4.又在柏林演出，兩次都非常受喜愛。與第二號（1877）相隔

6年之久，這期間寫了非常重要的violin concerto、大學慶典、悲劇序曲、第二號 piano concerto等不少的重量級

作品，因此第三號交響曲相較於第二號交響曲更為成熟。

第三號交響曲雖然是四首交響曲中時間最短，內容也最簡潔，音樂極其明快，但在節拍的的掌握上可見Brahms的

自信。在第一樂章可知節拍非常複雜，Brahms 對節拍非常感興趣，尤其錯置節拍之運用得心應手。所以他很多作

品的第一樂章不是6/4拍就是3/2拍，因為2/4、3/4較單純，6/4則1小節內的6拍可有2分或3分法多種組合，讓輕重

拍位置不同，盡情發揮複雜節拍之特色，感覺處處碰撞， 形成強烈的張力， 音樂聽上去是帶有幾分灰暗的色彩，

彷彿內在情感濃烈卻被理性控制，這分壓抑與衝撞 這也是 Brahms 音樂最漂亮的地方。 。

第一樂章 燦爛的快板（Allergo con brio） F大調，6/4拍子 奏鳴曲式（12:44)　　


‖：呈示部：‖整個反覆一次， 是6/4拍，第一主題每一句前都有很獨特的動機：1個小節裏2個附點二分音符。


                              （小節數）                          （段落時間）                    （重 點）

第一主題　     2　2　2　9　5                       （0:00~0:46)　  　第一樂章主要由最前面22是↗↘上行再下行的音型去發展變
                                                                                                             化，9之78小節是一終止式，句末以3個音弱起拍接
                                                                                                              5小節句 ，5 之45小節是一終止式
                                                                            （3:02~3:48反覆段落時間)　　　　　　　

                         3　5                                          （0:47~1:03)　      木管為主　　　　　　　　　　
                                                                            （3: 49~4:07)　　　
          
                         2　2　3                                    （1:04~1:21)　　  第一主題結束音樂　　　　
                                                                            （4:08~4:23)　　　


第二主題（9/4）      2　2　                           （1:22~1:35)　　   9/4 拍 木管為主　　　　　　
                                                                           （4:24~4:32)　　　
        
                                    2　2　                           （1:36~1:49)　　 木管還在，弦樂加入 　　　　　
                                                                            （4:33~4:44)　　　
                                  
                                    3　2                                （1:50~2:08)　　3是斷奏(staccato)2是連奏legato
　　                                                                     （4:45~5:09)　 　

Epi. （6/4）               2  　2　2　4　2           （2:09~2:34)　     再回6/4拍　　　　　　　　　　　　　
                                                                             （5:10~5: 35)　 　

                                    4　5　（3）                  （2:35~3:01)　　453樂句每小節6拍，但重拍都落在第6拍上中，
                                                                                                             直到3的最後一小節才恢復正常，3完後再重頭反覆                  
                                                                                                             呈示部，反覆到45後接下句223樂段。　
                                                                             （5:36~5:52)　 　
                                                                                                  
                                  （2　2  3）                      （5: 53~6:10)　 　


發展部  

                                    2  2  2    2  2  3               （6:11~6:37)　　222前面22是連，後面2是斷開，帶有匈牙利舞曲風
                                                                                                             味， 223也是前22連的 後面2是斷開 　　
      
                                    2  2  7    4  4  3               （6:38~7:36)　　7的節拍特殊，最後面延長，44是第一主題開始的
                                                                                                             22發展　　　
      
                                    2  2       2  2                     （7:37~8:04)　　前面22誨暗的低音弦樂伴奏呼喚著第一主題動機　　

再現部

第一主題
                                    2   2　2　2　9　5         （8:05~5:56)　    比呈示部多了一次 2小節上行動機　　　　　
      
                                    3   2   2                             （8:57~9:15)　　　　　　

第二主題    
                                    4   3　2　                        （9:16~9:47)　　　　　　

CODA

                                    2   2  2  4  2                     （9:48~10:14)　　　　　　
        
                                              4  5  2                    （10:15~10:33)　　　　　　
    
                                    2   2  2  8                         （10:34~11:07)　　　　　　
    
                                    4  2  8                               （11:08~11: 48)　　　　　　
    
                                    3  2  4  2  5　                  （11:49~12:44)　4的樂句中第三小節開始準備結束，最後5是用開始
                                                                                                              的動機來結束　　　　
　　　　　　

第二樂章 行板(Andante)  C大調 4/4拍子 ABA三段式（8:53)　

               （小節數）               （段落時間）                    （重 點）　
A段
                   4  4  6                   （0:00~0:47)　        446是A段核心句，木管為主，每句的最後1小節弦樂極富安慰
                                                                                     性，6的第五小節弦樂結束，卻多加了1小節雙簧管　
        
                   6  3                        （0:48~1:17)　　    446的變化
          
                   2  2  3  2               （1:18~1:44)　         63的變化　
          
                   2   2  4                   （1:45~2:14)　　     A段結束句

B段
                   2  3  2  3                （2:15~3:02)　        三連音稍帶匈牙利舞曲風味　
          
                   2  2  1  1                （3:03~3:24)　　

                   3  3                         （3:25~3:52)　　    33是很自由、彈性

                   4  4                        （3:53~4:26)　　      後面三段是用A段、B段前三句做材料在發展

                   2  1  1  1  1  3       （4:27~4:53)　　
        
                   5                             （4:54~5:10)　　       5小節用A段開始的音樂寫的模糊，特別是第5小節讓人
                                                                                         不知不覺的就進入A段
A段
                   4  4  6                    （5:11~5:54)　　                前面開始的446中最後1小節弦樂換為豎笛
          
                   6  3                         （5:55~6:35)　　
      
                   8                              （6:26~7:03)　　              速度放慢，到第五小節最高點
  
                   3  3                          （7:04~7:36)　　
  
CODA
                   6  2  3  2                  （7:37~8:53)　　             232有如聖詠般，弦樂如在高處奏著，
                                                                                                 最後2小節是一層一層連接著的阿門終止式

雖然第一樂章帶著一些陰暗，但在第二樂章卻是撫慰人心的，結束前的聖詠風格是帶著宗教的慈悲。

在轉瞬間進入第三樂章的甜美的旋律中。

布拉姆斯第三號交響曲

第三樂章略快的稍快板(Poco Allergretto) c小調 8/3拍子 ABA三段式 （5:45)　

這個樂章是Brahms的交響曲裡聽上去最容易被人接受的音樂，旋律極美，旋律音型_–↘與第一樂章開始動機手法

相同，但表達的感情卻是極為浪漫熱情。　　　　


                     （小節數）                    （段落時間）                    （重 點）
A段
        a　2　2　8      2　2　8           （0:00~0:48)　         前句由228 Cello演奏一上一下8小節句從第4、5小節進入
                                                                                                  高潮 。後句小提琴接手演奏主題，由下往上，此時Cello
                                                                                                   才落下來，由上往下，兩者交會而過，前句是單向的，後
                                                                                                  句小提琴、Cello交織著

         b　2　2　12                             （0:49~1:18)　          12小節開始的小提琴音色一直纏繞著　　　

         a　×                  2　2　9           （1:19~1:45)　          省略前句，後句2 2 9　

B段
      .　　8　8　9                                （1:46~2:31)　　      8 8小節句由木管吹奏，以一個特定節奏反覆 　
　
               ×　8　12                              （2:32~3:23)　　      省略1個8小節，12小節句在進入第8、10、12小節時    
                                                                                                    出現的三次呼喚，終於喚出A段

A.段　　
          a　2　2　8　 2　2　8           （3:24~4:14)　          前句 2 2 8不是Cello而是法國號和低音管 ，後句原小提        
                                                                                                    琴換成雙簧管，低音管配雙簧管一者向下一者向上交會
                                                                                                    而過
          b　2　2　12                              （4:15~4:43)　　　　

          a　×　　　　 2　2　8             （4:44~5:08)　　

CODA　　　
                 2　2　　2　7                      （5:09~5:45)　        2 2和2 7，兩者第一個2小節一樣，第一次的2小節後面
                                                                                                    接的2小節是黯然掉下去的，然後再一次2小節，這次接
                                                                                                    到7小節是撐開、上去的
　

布拉姆斯第三號交響曲

第四樂章 快板（Allergo ）f小調－ F大調，2/2拍子 奏鳴曲式 （8:45)

                       （小節數）         （段落時間）                    （重 點）　　

呈示部
第一主題　    4  4  5  5              （0:00~0:26)　   44是前後句，55是44個加一小節並做變化
              
                        4  6                       （0:27~0:46)　   第二樂章B段開始帶匈牙利舞曲風味旋律若隱若現。　
                
                        3  4  10  6            （0:47~1:19)　   10是斷奏(staccato)，6是連奏(legato)除對比外，也為進入第二主
                                                                                     題準備
第二主題
                        4  6                       （1:20~1:35)　    4是大提琴，後面6由小提琴接過去　
              
                        4  5  4                   （1:36~1:52)　　最後4小節準備接下面結束句，寫得非常漂亮，特別是第三、四
                                                                                      小節一聽就知道準備好了
Epi
                         6  6  5                  （1:53~2:19)　    前面6小節運用切分音 帶起澎湃的氣氛 　
              
                         4  6  6                  （2:20~2:40)　　

發展部
                         6  6                       （2:41~2:59)　　前6是表現旋律後6是表現和聲
              
                       10  4                       （2:60~3:18)　　前10是表現旋律後4是表現和聲
                
                         4  4  7                   （3:19~3:40)　　447旋律和合在一起，44是66的變化
      
                         7  4  4  8               （3:41~4:14)　   這一樂段是發展部高潮，每一樂句裡『噹.噹.噹.噹』的音型，
                                                                                      在7的3小節後面開始，4的2小節後在過來的4的1小節後面，非
                                                                                      常工整，週期越來越緊密，讓人想起貝多芬命運，最後8小節的
                                                                                      後面定音鼓加近來，最後一小節定音鼓的一擊帶出再現部　

再現部

第一主題         7  6  9                    （4:15~4:45)　　

第二主題         4  6                        （4:46~5:00)　　
              
                         4  5  4                    （5:01~5:17)　　
CODA
                         6  6  5                    （5:18~5:42)　　
                  
                         4  6  5                    （5:43~6:03)　　
              
                         4    4  5  5              （6:05~6:42)　　
              
                         4  4  6                    （6:43~7:09)　　雙簧管時值增加，感覺速度變慢，4的第三小節大調，後面4低
                                                                                        音弦樂又恢復原來時值
              
                         2  2  4    2  2  4     （7:10~7:53)　    前面匈牙利舞曲風的變化小提琴弦樂不奏出有如鳥鳴縈繞非常
                                                                                        漂亮　
              
                         2  2                         （7:54~8:05)　　
            
                         2  2  2   3               （8:06~8:45)　     第一樂章開始主題動機再現，卻又如夕陽漸漸沈下去


在CODA的4    4  5  5 樂段以後是多的，對照呈式部裡結束句只有兩段，這部只是為了這個樂章的結束，更是為了

整首交響曲做結束而寫，最後的一段 2  2  2   3再現第一樂章開始主題動機，讓整首交響曲做了統一，但這裡不在

雄偉澎湃，只是慢慢消逝了，Brahms的音樂寫的真是好。
　

在這次聆聽Brahms交響曲的體會，一定要掌握節拍變化，特別是他喜歡一小節6拍，造成22.22.22或3.3的錯置變化

同時節拍中重拍位置改變或是第一拍用空拍，都會造成腳步踉蹌感覺不太穩定，所以聆聽時計算過音樂的拍子就能體會

到他音樂寫的好的地方。

另外在樂段的轉折銜接上，把後一樂段主題模糊得若隱若現藏在前樂段最後幾個樂句裡，銜接的非常漂亮。

Brahms的音樂沒有一首是輕的，都是重量級的，處處充滿了斧鑿的痕跡，不像莫札特的天才樂思，渾然天成。

反而是充滿人性裡的掙扎努力這點與貝多芬相近，總是把這麼簡單的主題動機，能發展的感動人心，在聽Brahms

的音樂總是讓人感覺崇高峻嶺般巍峨。

昨晚與毛兄交流一下殷巴爾指揮的幻想交響曲，也重新在聽一遍，過去常聽的版本以Abbado、Solti指揮芝加哥樂

團為主，三個版本各有千秋，當然我認為Abbado的浪漫成分多一些，自戀的描繪深刻些，Solti的音響性是他的強

項，銅管發揮的淋漓盡致，而殷巴爾的指揮比較理性一點，弦樂的平衡與銅管的光澤，都不錯。

當然這首曲子，在音樂上算是開了標題音樂的先河，五個樂章大致如下；

第一樂章：夢、熱情，用非常長的一段序奏，來交代自己對暗戀愛人的不安感情。

第二樂章：舞會，把圓舞曲放在交響曲裡，這是首創。

第三樂章：原野風光，非常典型的田園風，讓人聯想貝多芬的田園交響曲，本應是平和寧靜的情境，但骨子裡卻

是忐忑不安的。

第四樂章：走向斷頭台，進行曲的節奏，中間定音鼓與大鼓敲著，步上死亡的斷頭台。

第五樂章：魔鬼的晚會之夢－魔女的迴旋曲長笛與法國號來模仿雞的啼叫，產生荒誕的效果

得什麼？失什麼？得失總有，得意盡歡，金樽對月，焉知鏡花水月本是空。

失意豈悲，舉杯澆愁，莫忘否及泰來原相依，得失總有平衡之時，且既隨緣。

天夠寬，地夠闊，天地之間，人佔幾尺，能壽幾時，莫叫青春年華悄虛度。

世道再難，天地不棄，人生如海浪幾翻起伏，高低總會平靜之日， 常保心一。

生死一場，怎麼來，怎麼去，白雲蒼狗千載悠悠，看過多少人世來去依舊。

上周回家一趟，挑了幾本書帶在飛機上看看，在這歲末裡摘記下的這段讀書雜記

2008歲末讀書雜記

人生歲月，試探二十，動亂三十，繁華四十，閃耀五十，和諧六十。

二十、三十講究外在形象觀感，年過四十要問問自己到底內在形象如何？

少年風華轉眼流逝，歲月未催青春走過，不堪攬鏡佳人遲暮，試問怎能心安自處。

名利只是鏡中的影像，而非真實東西，有一天鏡子不在，名利也消失了。

思想要有清流，一定得先要有活水源頭。

可以關心很多事，但不要在意太多事。

年過四十，不要只是追逐名利的繁華，而是暸解、欣賞和發揮自我。

當面臨環境不好，名利不在，也不會失落消沈。

人到中年要能少點舍我其誰的情結，多擺脫一點取悅他人的心結，能贊嘆天地草木之美，能歡顏回首來路。


讓藝術成為你的第三伴侶，精神支柱，當你用心靈與它交流，會發現巴哈、莫札特、貝多芬都是好友，能看到梵高、畢卡索在和你打招呼。

在奔馳的想像中尋找情感的歸屬，

在迷離的經驗中仰望生命的出口，

在波動的人性中釐定掙扎的路徑，

在卑微的靈魂中趨近深處的起落。