【原创】东行漫记 [复制链接]

我有张卡拉扬指挥的《大地之歌》

LUDWIG唱馬勒也極好，過去聽BAKER較多，這次再聽LUDWIG印象深刻。

毛兄；
這套以及Zander 的第一號，是在國內買的還是AMAZON購得？

spenser兄：Michael Tilson Thomas指挥San Francisco Symphony的马勒SACD我是在广州南方唱片订购的，Zander的马勒好象只有1、3、4、5、6、9，目前在AMAZON上还能买到，国内没见过。

讀書練腦， 腦者，有思想架構，求知，終身不忘學習。

聽樂怡情，情者，心情、情境、能同理，能感受。

觀畫有境，境者，有眼界、能品味、會欣賞。

寫字養心，心者，量也、氣度從容、有格局。

靜坐忘我，我者，只見己執易非他，修得無我則有他。

走山得仁，仁者， 見春花秋月，寒來暑往，四時生焉，懂得自處。

親水是智，智者， 如水洞明 ，涓涓不棄一滴，成就汪洋深闊。

馬勒第五號交響曲

第二樂章 a小調，2/2拍子，奏鳴曲式。（13:49）

呈示部
  
第一主題：激烈，不穩定，前面第一樂章B段動機
          
                 （小節數）                        （段落時間）                                       （重點）
      
            2  2  1  1  9  15                     （0:00～0:30）                9小節處的哀號、尖叫15小節裡仍可聽到
    
            2  5  4  9  7                           （0:31～0:56）                 2小節是飄搖 聳動的，準備帶入5小節的嘆息，
              
            3  2  2  9                               （1:57～1:12）
    
     第二主題
  
           (5)  8  8  4  4  6                    （1:13～2:19）5小節是第一樂章A段c小段，背景音型的襯托，賽爾維亞              
                                                                                     理髮師序曲，帶出Schwesterlein主旋律 ，8接4是漸強到突弱
                                                                                     由上下樂句結構來看，最後6小節原應是8小節，最後2還來不及
                                                                                     出來，下一句就進來了。
      
            8  8  4  4  8                          （2:20～3:17）第二個8開始加入大鑼

發展部：咆哮，主要是第二主題的發展，第一樂章C段短短只是做鋪陳

            5  2  5  2  16  4                   （3:18～3:52）

            4  4  6                                  （3:53～4:02）

            2  2  6  4  4  10                   （4:03～5:07） 是一段cello solo  6之3開始慢下來。10開始弦樂輕輕跟著 ，
                                                                                      10之6開始後伴拍開始嘆息，第10小節連續兩拍嘆息到達頂點，
                                                                                       帶出下一句 Schwesterlein旋律

            8  8  4  8  9                         （5:08～6:01）  4之後音樂開始散掉

            3  4  2  2                             （6:02～6:22）

            4  4  4  10                          （6:23～7:03）

            4  4  4  8  8                        （7:04～7:34）

            4  3                                     （7:35～7: 43）
再現部
  
   第一主題
    
           7  9  13                               （7:44～8:12）

   第二主題  
  
         (4) 8  8  4  4  8  4                （8:13～9:11）   原來第二主題的抒情，再現時速度 一直在變化，是為了後面聖詠
                                                                                      做準備，改變了抒情風貌。
        
          8  8  4  4  8  4                     （9:12～10:06） 很突兀的進入8小節
        
          6  4  6  2  2  2                     （10:07～10:37）
        
          4  6  2  2                              （10:38～10:53）
        
          7  3  2  4                              （10:54～11:15）開始帶有聖詠風格
          
          8  4  2  2  4                          （11:16～11:40）
        
          ———→  （聖詠）            （11:41～11:55）聖詠的光輝掃除前面的激烈咆哮  
        
          ———→  （聖詠）            （11:55～12:11）

CODA
              
          4  9  6                                   （12:12～12:34）再回到粗暴的第一主題
              
          5  7  6                                   （12:35～12:54）錯縱複雜
      
          4  2  5                                   （12:55～12:18）開始沈澱
          
          2  5  2                                   （12:19～13: 49）

第二樂章馬勒指示這個樂章是如狂風暴雨般的激烈。

呈示部第一主題裡處處可聽見哀號，飄搖動盪，第二主題卻是用大提琴solo帶出很漂亮 Schwesterlein抒情旋律。

由前面樂句結構可看出發展部與再現部幾乎都一第二主題為主，而第二主題的音樂內涵同樣是以死亡為主，

在再現部裡最後卻用聖詠，穿越了不安的死亡走向永恆。

在貝多芬與馬勒的音樂裡，最後都在追求生命的永恆，貝多芬是超越死亡，直接昇華，而馬勒卻是穿過死亡的幽

谷，最後達到永恆。

今天找出布拉姆斯的重唱集也包括了德國民歌WoO 33，
女高音MATHIS與男高音SCHREIER唱的很棒。

馬勒 第五號交響曲


第三樂章
 D大調，3/4拍子，詼諧曲；（16:39）


這是一段田園風格的詼諧曲，馬勒在這第一段詼諧曲裡寫了七段不同旋律，非常精彩的音樂內容，的音樂靈感太豐富，而且在樂器的配器上製造了精彩的音響色彩


            （小節數）       （段落時間）         （重 點）
                                            
Scherzo
            (3)  12                     （0:00～0:14）  號角動機導奏引導木管奏出一段舞曲旋律
                
                11                    （0:15～0:25）
                
                13                    （0:26～0:39）    11小節開始準備進入下一樂段
    
            (3)  5  6  6  7  6      （0:40～1:14)          豎笛像鳥叫模仿與第三號第三樂章近似，
                                              
                10                    （1:15～1:24）
          
                11  8  6  7  6   （1:25～2:02）
          
                10  5                 （2 :03～2:20）  接圓舞曲毫無痕跡非常自然

Trio 1
                 8   7                  （2:21～2:32）  傳統維也納圓舞曲
          
                 9  6  8             （2:33～3:11）

Scherzo  反覆以開始變化
    
             (3)  12   12             （3:12～3:38）
          
                 4  2  4  2  5  4（3:39～3:58） 小賦格，對位主題結合極嚴密

Trio 2   小調  
                 4  3  2  5  2  3（3:59～4:18）
              
                 10  10  9  8    （4:19～4:59）  法國號抒情的吹出，第5小節小號遠遠吹出，
                                             後面8小節被拆解，很自然接下句
              
                 4  4  4  3         （5:00～5:37）  問答句型，號角呼喚，弦樂抒情的回應，非
                                             常漂亮

                 4  4  5  2         （5:38～6:25）  5小節裡第3小節奏出回聲效果

                 8  4  9  8         （6:26～7:07）  撥弦奏的極美
    
                 7  9  11  8  7  10 （7:08～8:12）
  
                 8  6  8  8  8  2   （8:13～9:28）  868用各式管樂器演奏，非傳統寫法

Development ，大調，發展 Trio 1圓舞曲的音樂

                 3   8  8  4  4  6  （9:29～10:03）

                 7  7  2  2  6  4   （10:04～10:29） 4小節最後瞬間終止
Scherzo
    
             (3)  12                 （10:30～10:44）

                    12                （10:45～10:56）

                    10                （10:57～11:06）     亮麗音樂

                    5                   （11:07～11:11）    噠 …（前面模仿鳥）

                    6  6  7  6  6 （11:12～11:42）
Trio 1
        
                    8  7              （11:43～11:57）
Trio 2
      
                    6  6  6   6     （11:58～12:18）  號角與管絃在不同調子上同時並行

                    2  5  2  3      （12:19～12:29）

                    4  4  4  2  5  （12:30～12:49）  音樂緩和下來
Trio 1
                                        4  6  5  2       （12:50～13:02）

                    3  3  2  6       （13:04～13:17）  6小節最後瞬間終止

                    8  8  5            （13:18～13:40）

                    13  5              （13:41～13:56）
Trio 2

                    ——  ——  （13:57～14:08） 問答句 Trio2， 4  4  4  3、號角呼喚，
                                                                           管弦樂回應的旋律

                    ——  ——  （14:09～14:26）

                    ——－－    （14:27～14:40）  只有呼喚沒有答句

                    ——－－    （14:41～14:53）

                    ——－－    （14:54～15:04）  回聲效果

                    ——－      （15:05～15:16）

                    (6)  5  8           （15:17～15:52） 豎笛吹出的(6) 是前面 Trio2，8 4  9  8
                                                                                                   撥弦旋律


CODA
                                        2  2  4  11      （15:53～16:08）
    
                    4  4  8             （16:08～16:18）
    
                    4  4  7             （16:19～16:28）
      
                    4  2                 （16:29～16:39）   4小節裡開始時號角動機

大量號角的呼喚，是馬勒對故鄉的呼喚與舒伯特的四處流浪漂泊，為尋找心靈故鄉是一樣的。

1

魂段威尼斯這部電影是義大利導演維斯康提(Luchino Visconti)根據德國作家湯馬斯.漫

（Thomas.Mann）小說改編。原作是描寫一位德國作家阿旬巴赫到了義大利威尼斯邂逅一位

美少年，所發生的故事。

但在電影中把作家改換成一位遭逢喪女之痛的作曲家（暗指馬勒）來到威尼斯，因故認識美少

年，最後因留戀這位少年，不顧威尼斯的瘟疫肆虐，最終喪身威尼斯。電影的配樂即選用馬勒第

五號交響曲第四樂章。

馬勒 第五號交響曲

第四樂章
F大調，4/4拍子，三段曲式。（9:50）

這個樂章被引用在電影「魂斷威尼斯」配樂，廣受一般人的喜愛，可說是馬勒最出名的

一段音 樂。 對照前面各樂章，結構簡單、音色單一，份量卻很重，只以弦樂與豎琴演奏，

旋律綿密似無止境，美的 讓人一聽就會吸引住，是一段屬於戀愛的旋律 。

A段分為ab兩小段。 a 小段 三個音的弱起拍，非常的美 ，整個樂段核心在第一個8小節。

B段的彈性速度給指揮很大的發揮空間去詮釋。

        （小節數）        （段落時間）         （重 點）


A段　[a]（2）8  8  5
　（0:00～2:13）   2小節預備，弱起拍進入8小節 [a] 段核心在
                                         第一個8小節。最後的5小節＝4＋1（1是弱起拍
                                         為接下句做準備 ）
      
               10
      （2:14～3:17）  　
    
       Epi.        5
      （3: 18～3:48）

    B段      
               8                （3:49～4:25）
            
               11              （4:26～5: 24）   4小節開始一直往上探向高處。第3、6、11小節
                                          細膩的接下一小節
            
               14               （5:25～6:45）

    A段　
        [a]（2）14               （6:46～8:19）
      
                   15              （8:20～9:50）    第13小節進入14時低音提琴已結束，小提琴延
                                           伸至15才結束。

聽完這個樂章，讓人感受到整個音樂

     因何而來，緣何又去

     綿延若夢，來去莫名 。

[ 此贴被spenser在2008-11-14 13: ]

馬勒 第五號交響曲

第五樂章
D大調，2/2拍子， 奏鳴曲式 。（13:40）

聽完前面四個樂章，以為到了慢板這麼美的旋律已到這首交響曲的終點， 馬勒厲害是在創作

的內涵與靈感上沒有絲毫的放鬆， 還能用第五樂章再創高潮 。第五樂章在結構上近似輪旋曲，

但本質上屬於奏鳴曲，一開始是一段長的導奏，運用法國號（小提琴做襯底），低音管、雙簧管及豎笛，

一開始大量管樂器帶出田園風貌，由法國號奏出第一主題， 只是在第一主題上多了一次反覆，大量的複音

風格，不但有二重複格甚至三重複格這種對位方式，呈現巴赫曲風的複雜音樂織體，馬勒似乎回

歸傳統古典樂派裡而且能把古典樂派的東西掌握如此之好，每段音樂內容都是極為豐富 。

             （小節數）           （段落時間）         （重 點）

呈示部
導奏       →3  1                   （0:00～0:39）  Hr→Vn → Hr → Fg →Ob→ Fg → HO →Cl
                                                                             （除小提琴襯底外其他管樂，帶有田園色彩）

第一主題                
           7  2  4  2  2  4  3  7 （0:40～1:09）  法國號引導進入第一主題
              
           ● 7  9  7  9  7  5     （1:10～1:52）  第一個賦格主題，大提琴奏出點狀音型，
                                                                           7 5的旋律在後面是很重要發展的材料
                    
             6  4  4  5               （1:53～2:11）
                    
             4  4  6  3  1           （2:12～2: 30） 6是導奏3裡Ob的旋律
  
第一主題
           7  2  3  2  7  8           （2:31～2:59）

          ☆ 2   8  14                  （3:00～3:24） 第二個賦格主題這裡8是第一個賦格75的旋律

第二主題
           8  8  8  4  4  2  2  6   （3:25～4:09） 第二主題突然出來，很直接
  
Epi
           8                                 （4:10～4:17）

發展部
           4  4  4                        （4:18～4:28）
              
          ☆ 8  4  4  4                 （4:29～4:49）  第二個賦格主題
              
          ● 7  6  11  3  3  2  2  （4:50～5:21）  第一個賦格主題
              
            7  4  11  4  4            （5:22～5:49）  前面呈示部材料轉用C大調呈現

            4  3  5  16  4  4        （5 : 50～6:25） 轉B大調
                
            8  8  8  4  4  2  2  6  （6:26～7:10） 與第二主題＋ Epi 完全相同
                
            8                                （7:11～7:18）
              
            ☆ 18  14  16  12     （7:19～8:16） 第二個賦格主題，發展部高潮
                    
               4  4  6                  （8:17～8:30）
再現部
  
第一主題
           6  8  8  7                     （8:31～9:11）
            
           ● 12  5  7  8  8  9  6 （9:12～10:06）  第一個賦格主題
  
第一主題
           4  7  14                       （10:07～10: 29） 突然弱下來，樂器精簡變成室內樂風格
                    
           4  5  4  4                     （10:30～10:55）

第二主題
           7  11                            （10:56～11:13）  11小節引用莫札特後宮誘逃的旋律
          
           2  8  4  4  7  7             （11:14～11:43）
          
           8  6                              （11:44～11:58）
          
           6  2  2  8  6                 （11:59～12:17）  8 6是高潮
          
           8  8 (4) 10  8              （12:18～13:03）  這個樂段有如聖詠，中間(4)是過門

CODA
          10                                 （13:04～13:11）
              
           4  4  4  4                      （13:12～13:22）
              
           4  6  7                          （13:23～13:40）