【原创】东行漫记 [复制链接]

回家整理一下架上書籍，翻到一本1990年的筆記本，其中記載的一些書本與雜誌有關管理與生活
方面的摘要；
談煩惱:
.......

甘露。

谢谢Spenser兄，盼经常整理一下笔记本！

昨天真是美好的一天，中午原與朋友約著吃飯，可惜他時間耽擱，要晚些到，我也不太餓，就相約在唱片行見面，

主要是這店即將結束，有兩個月的清倉拍賣，古典爵士一律149(RMB35元)，流行音樂99（rmb27元)，

十幾萬張黑膠唱片短短時間已被搶購一半，朋友早已約我回去先挑，可惜回去時間太遲，好的版本早已被識貨前輩挑走，

所幸朋友請店長替我保留一些片況不錯的讓我選一些。

選唱片真是各愉快過程，很快就挑出一百多張古典的，拿到隔壁視聽間裡一張張的聽聽看，最後店長問我聽不聽爵士，我

說以後會聽，可以先看看，他從櫃子裡抱出一箱他自己的保留品，要我挑一些。看到這些爵士我還難以下手，反過來問他

如果他一定要的挑出來，其他的全給我吧，就這樣也定了將近五十張爵士。

最近因為在聽馬勒，沒有找到好版本，店長最後又推薦幾張復刻片，包括阿巴多指揮的馬勒第二號，柴可夫斯基的鋼琴協

奏曲，eva casidy的 song birds，價錢按定價打六折，跟他開玩笑，等我在賣掉一套別墅，跟他定全套復刻唱片，能否打

五折。

挑完唱片的麻煩才開始，過去已很少逛唱片行就是怕自己的慾望無窮，難以克制，這次就是老毛病故發，只好借用朋友的

信用卡先刷了再說，好東西一旦看入眼裡，真的要挑出一張回架上也心有不捨，黑膠唱片真是讓人迷戀。

晚上約好往柯逸朗醫生那裡，去聽聽他的JENSEN  610喇叭，也聽了他精心調製的300B功放，去推著這對喇叭，真是美

好的聲音，平衡大氣，放上爵士唱片，氣氛有如現場，柯醫生又換上最新器材根據WE25B線路製作，只有0.5瓦的WE

205D，推動著這對15寸喇叭，音樂細節絲毫顯現，一點哼聲噪音也聽不到，真是可怕，柯醫生提到進一步要把205D改

為mono分體機，真是有如此器材，再現音樂到如斯境界，只要玩好一件，無復渴求。

柯醫生的另一對喇叭，就是 Marten Coltrane，可惜未能開聲，柯醫生說埋沒找到好的擴大機去推，估計一邊要300瓦才

夠，還開玩笑建議買四件式旗艦喇叭 就是 Marten Coltrane Supreme ，一千八百萬，柯醫生說他不用麼高價錢可買到，

即便如此這可不是我能玩得起，還是集中精神把我的JENSEN 610 玩好就夠了。

   美好的一天

眼热啊！这里为什么就没有这样的好去处呢？

summerhugh兄；

欣賞歌劇比較辛苦的地方是不知道歌詞唱什麼？歌劇起源於義大利在擴及至德、法等國，一般以義大利文，德文居多，好

像CHANDOS有出版以英文演唱的歌劇，但大多數人買歌劇仍以原來語言演唱為主。

我過去聽歌劇時還沒有DVD，聽黑膠唱片時還好有英文歌詞對照著聽，大概可以暸解意思，當然我也買了兩冊歌劇解說

的書來看，對劇情有基本的暸解，所以對於歌詞，參考英文意思即可，不必非得卻學義大利或德文，其實聽多了你知道他

的音韻，正如中國詩詞的押韻。

歌劇裡的配樂是不能間單看是配角，很多伴奏是對氣氛的蘊釀，有些作曲加在詠嘆調裡運用樂器與女高音形成對話，比如

威爾第喜歡用大提琴與女高音唱出問答句形式。所以歌與樂要能一起聽。

這些語言障礙，再來是伴奏與歌唱部份的交織，不容易聽的完整，歌唱部份在喧敘調與詠嘆調之間的旋律轉換，以及一部

歌劇時間上兩三個小時，這都增加聆聽歌劇的困難，也讓人對歌劇退避三舍。過去我也買過歌劇裡的詠嘆調精選曲，但總

覺得沒有聽完整出歌劇好像意猶未竟，不能說是聽過了歌劇。

劉老師提醒我們，音樂就是傳達音樂本身的美，這些歌劇劇本情節其實很簡單，有些甚至是荒誕不合情理，但這並不是重

點，所有的文學、文字所要表達的藝術，在音樂裡通通無效，很多的歌詞在文法、語詞邏輯上並不通，但他無損於音樂的

美，所以歌詞聽不聽的懂並非關鍵因素，而是音樂旋律、節奏、結構的變化聽不聽的懂。當然現在DVD的普及，各劇情

節、場景、歌詞很容易暸解，但很多人依舊難以入門，聽來聽去仍是那些耳熟能詳的詠嘆調。過去劉老師一再說我們聽

CD可能比看DVD更能專注的聽好歌劇，他在上課時也只放CD，從不用DVD來解說

以下整理了劉老師介紹歌劇欣賞課程的內容，對於聆聽歌劇有一定的幫助。

歌劇發展的三階段

歌劇在西元1600年左右，起源於佛羅倫斯，其後在威尼斯普及，約在十七世紀後半葉時，在義大利的拿波里歌劇形式臻於

完善。歌劇後來從義大利影響到其他地區如法國、英國、德國等地，但歌劇形式成熟的最初階段都是在義大利完成。

歌劇的內容

下面將以歌劇的音樂介紹歌劇的內容（包括序曲、宣敘調、詠歎調、角色、重唱及合唱、舞曲）

一、序曲  

歌劇演出前，通常有一段序曲。序曲最早是作為一種信號，以便在歌劇開演前，讓貴族及其賓客就座。像信號般的音樂

後來漸漸成熟，成為完整的一段音樂。序曲成為完整音樂後，也產生很多可能性。我們可從歌劇序曲思考，序曲一定是一

部歌劇的象徵。例如一部恐怖的歌劇，它的序曲一定也恐怖；若為喜悅的歌劇，序曲一定歡欣鼓舞；若悲傷的歌劇，序曲

一定是很沈痛的。也就是說，序曲是歌劇的象徵或整部歌劇的縮影。如此，也可為接下來的演出醞釀氣氛。

在歌劇發展史上，序曲常見的型態可歸納為二類：

1.    醞釀氣氛：序曲純為醞釀氣氛，音樂與歌劇中的音樂無關。

2.    全曲縮影：除醞釀歌劇氣氛外，歌劇中的主要音樂會先在序曲中演奏一些，序曲音樂用了歌劇中的音樂。

如《卡門》、《唐·喬望尼》、《後宮誘逃》、《命運之力》、《魔彈射手》等劇的序曲皆是。

〈例〉威爾第，《拿布果》（Nabucco）〈序曲〉

     序曲開始，是非常嚴肅的銅管群，傳達古代國與國之間戰爭的莊嚴性。

     接著，進入節奏張力十足的音樂。二段樂曲轉折處的節奏非常動人，這是男主角Ismaele不得國人諒解，遭受責難的音

樂。（歌劇第二幕第二曲〈Che si vuol? ….Il maledetto non ha fratelli，被詛咒者沒有兄弟〉）

二、宣敘調與詠歎調

  傳統的歌劇常是若干著名的詠歎調排列而成，並以宣敘調將之串起。一般欣賞主要是聽詠歎調。後來浪漫派後期，才打

破宣敘調與詠歎調藩籬，使二者交融為一。此種交融的極致表現，可能可以華格納的《尼伯龍指環》為代表。

1.    詠歎調（Aria）：指歌劇中完整獨立的一首歌曲，不論其快、慢、悲、喜只要是一首獨立的歌曲皆是。

2.    宣敘調(Rezitativ)：在詠歎調前的說唱部分即宣敘調。宣敘調是一種介乎說與唱之間的腔調，推動劇情進展。歌劇演

出時，演員之間你一句我一句說唱就是宣敘調。宣敘調說著說著，講至感情強烈時，就唱起來了，進入詠歎調。歌劇的劇

情在詠歎調時是靜止沒有發展的，在宣敘調時反而是進行的（講述情節、故事）。歌劇中音樂與戲劇背道而馳，劇情進行

時反而沒有什麼音樂，劇情靜止的詠歎調卻是歌劇的主體。

宣敘調三種類型

（1）    枯燥宣敘調（Secco）（義文原意乾燥）（沒什麼音樂、樂器伴奏）

〈例〉《費加洛婚禮》，〈Cosa mi narri!〉

伯爵夫人與女僕蘇珊娜說話，在對話過程中，大鍵琴在後面做和聲支撐，在重點地方，大鍵琴就出現一下，宛如說話句子

的標點符號的功能。此種說話時只有大鍵琴支撐的宣敘調是最簡單的一種宣敘調，稱為『枯燥宣敘調（Secco）』。宣敘

調轉為詠歎調的接點在其他的樂器開始加入時。

（2）    伴奏宣敘調（Accompagnato）：有時由於歌劇表演的需要，讓宣敘調不要太枯燥，稱為『伴奏宣敘調』。

〈例〉《費加洛婚禮》，〈Giunse alfin il momento - Deh vieni, non tardar, o gioia bella，美妙的時刻即將來臨〉（Act

IV, No.27）

此種宣敘調音樂豐富，音樂彷彿要走下去了，但說唱的部分一出來，音樂就停止，好像卡住一樣，彷彿句子的標點符號。

音樂較『枯燥宣敘調』豐富。

（3）    以詠歎調旋律為『伴奏宣敘調』的旋律

〈例〉《唐·喬凡尼》〈Act II，Crudele〉

                  音樂           宣敘調說唱
                      ↓               ↓     ↓  音樂

宣敘調          4（延長）→ 4（延長）→ 3     （第二個4小節與詠嘆調（4）的旋律相同）

詠歎調（4）4        

先整理至此，晚上有空在整理其餘部份。    

三、角色

歌劇中，由音域而分的角色有男高音、男中音、男低音及女高音、次女高音、女中音等角色。女高音又可分為花腔女高

音、抒情女高音、戲劇女高音。男高音也可再分抒情男高音、戲劇男高音等。

（一）、女高音

1.花腔女高音：多半音質清亮（輕），與戲劇女高音（重）不同。

     莫札特《魔笛》中的『夜后』就是花腔女高音的角色。

  〈例〉董尼采第，《拉美默的露西亞》（Lucia di Lammermoor），

〈Ohime! Sorge Il Tremendo Fantasma〉

女主角Lucia和男主角Edgardo是一對情侶，二人的家族卻互相仇恨。Lucia父母俱亡，與哥哥同住，家世良好。Lucia的

哥哥一方面反對妹妹與Edgardo的愛情，一方面為獲取更高權位，偽造書信破壞Lucia與Edgardo的感情，並強迫Lucia嫁

給另外一位貴族。新婚之夜，賓客尚在歡慶時，Lucia突然拿著一把匕首出現了。她殺了新郎，睡袍沾滿了鮮血，此時的

Lucia已經瘋狂了。這是歌劇中非常有名的一段瘋狂場面。

       此曲利用長笛獨奏與女高音搭配（如二重唱），可能Lucia此時幻想著與鳥對話。在歌劇院中演出時，難度極高。因

為樂隊在舞台下方，長笛家與女高音相隔甚遠，精準的唱和，極為不易。

    此外，長笛由對話變為伴奏時，吹著分解和弦是極為少見，一般為豎琴。

2.抒情女高音：角色上通常比較無助，順從命運擺佈，常是小家碧玉的角色。如『蝴蝶夫人』、『咪咪』、『柳兒』都是

抒情女高音。『杜蘭朵公主』是強勢的角色，屬於戲劇女高音。

〈例〉《杜蘭朵公主》，〈Signore，ascolta 主人，請聽我說〉（柳兒）

3.戲劇女高音：音色較暗、爆發力較強。

〈例〉《假面舞會》，〈Morro ma prima in grazia〉

       Morro  ma  prima  in  grazia 我死沒關係，但請你先讓我看看孩子。

    A  ○a 2 2  4  ○b 11/2  11/2  ○a 3
                
        B  (1)2 2 2 2

        A'

   歌劇中Riccardo為Renato的上司，但Riccardo喜歡上Renato之妻Amelia。Riccardo與Amelia相愛，但發乎情、止乎

禮。Riccardo因為愛太熾烈了，約Amelia見面，不巧約會時被Renato撞見。Renato回家後要殺Amelia，此曲為Amelia

此刻所唱。

   威爾第的詠歎調喜歡用大提琴伴奏，此曲亦同。由大提琴帶出Amelia處很美。

曲子雖為慢板，但仍有相當的爆發力。

（二）次女高音（Mezzo）

     在女高音與女中音之間，有次女高音。通常在歌劇中，女扮男裝，演出十二、三歲的小男孩角色。最著名的例子是莫

札特《費加洛婚禮》中的Cherubino。

〈例〉莫札特，《費加洛婚禮》〈Voi che sapete，妳們可知道〉

     Cherubino是懷春期的男孩，情感很敏銳。他暗戀伯爵夫人，所寫的情書為Susanna所獲，Susanna要他在伯爵夫人

面前表白，此為他表白心聲的詠歎調。

    次女高音音色比女高音輕，又不似女中音暗，女中音音色較暗、較重。

（三）女中音

《遊唱詩人》中的Azucena是典型的女中音，而且是戲劇性很強的女中音。

〈例〉威爾第，《遊唱詩人》，〈Stride la vampa，火焰都在尖叫（熊熊烈火）〉

Azucena的母親被伯爵燒死，她為了替母親復仇，誘拐了小伯爵，本來要將他丟入火堆，但情急中卻錯丟了自己的兒子。

Azucena後來就將小伯爵當成自己的兒子撫養長大，即為劇中的遊唱詩人Manrico。Manrico長大後，有一次Azucena對

Manrico回憶自己母親被燒死的情形，唱了這首歌曲〈Stride la vampa〉，她回憶她母親全身發抖被燒的時候，『連火焰

都在尖叫』。這是一首蠻恐怖的曲子，隱藏著許多痛苦及不為人知的事情。

A ( 2 ) ║：4 2 2    4 2 2

B  4  4  4  ○4→未明顯轉弱，第4小節對女中音而言，很能表現音色的地方

   f   p   f  
A′ 4 2 2  6  7 ：║4 4

           ↑第一次接後面 4 4再反覆一次，前面音樂規則，此處變為6  7 ，音樂（情感）亂了

威爾第為了讓人清楚聽到Azucena的特色，音樂壓得很低，節奏用3拍像舞曲，但在此曲卻像『火焰』。

女中音的角色除了音色暗之外，往往也有陰暗面的個性。

〈例〉《卡門》，〈愛情是一隻不易馴服的鳥〉

      此曲聽起來可怕、恐怖。

女中音漂亮的地方，往往是最低音的地方（低音域），但恐怖。

（四）男高音  

      男高音種類最多的是抒情男高音。

1.抒情男高音  

〈例〉董尼采第，《愛情靈藥》，〈Una furtiva lagrima，一滴情淚〉

（低音管吹出旋律）

Stefano演唱此曲技巧很好，如最後以假腔收處，非常漂亮。他的音色亮，比較銳利，曲子雖然因演唱者的音色會有差

異，但還是要從曲風判斷是否為抒情男高音。

2.戲劇男高音、寫實男高音   一般分抒情與戲劇男高音只是較粗略的分法，有時 也會依戲劇性質增生不同的分法。例如戲

劇男高音，也會有人稱寫實男高音。

如《丑角》中的男主角，是戲劇男高音，但因《丑角》是寫實歌劇，故也可說他是寫實男高音。所謂『寫實』，指其角色

情感赤裸裸表現，不加掩飾。

〈例〉雷翁卡瓦洛《丑角》，〈Vesti la Giubba，穿上彩衣〉

丑角是劇團團長，帶著劇團四處表演。有一日來到他太太與昔日情人相戀之地，太太與舊情人重逢相會，卻被丑角發現

了。太太的舊情人逃掉了，丑角憤怒地想殺死太太。但戲正要上演，團員們極力勸阻，要他等戲演完再說。〈Vesti la

Giubba，穿上彩衣〉此曲是他準備演戲在後台化妝時所唱，心情悲苦，卻要裝扮成娛人的笑臉丑角。前面大笑，後面又

痛哭，將情感赤裸裸的宣洩出來，是戲劇或寫實男高音。

Vesti la Giubba，穿上彩衣
↑（穿（衣服））↑（五顏六色的彩衣）

Rez. 宣敘調 （此處自言自語：你本來就是一個丑角）

Aria ○A

           ○BRidd  Pagliaccio, 笑吧！丑角
              （笑）   （小丑）

             Sul  tu  amdre  infranto 你那易碎的愛情（此劇最有名的旋律，序曲中也有出現）
              (你)  （那） （愛情）   （易碎的）

○B段是高潮段落。

（五）男中音

1.男中音也有抒情與戲劇的分別。有的因劇中角色稱為『騎士男中音』，如唐·喬望尼，角色個性高貴、豪放不拘。

歌劇的男、女主角並非都是男高音或女高音，《唐·喬望尼》即是男中音。

唐·喬望尼在劇中有一首好聽的小夜曲，即使是一首傾訴衷情的小夜曲，其騎士風範仍顯而易見。

〈例〉莫札特，《唐·喬望尼》，〈Deh vieni alla finestra，快到窗前來〉

2.抒情男中音  如『費加洛』，因此劇為詼諧劇，亦可說是『詼諧男中音』。

3.戲劇男中音  如『弄臣』

（六）男低音   歌劇中角色一般只到男中音，男低音較少。不過也有些特定的角色是男低音，如《魔笛》中Sarastro、

《拿布果》中的Zaccaria或《唐·卡洛》（Don Carlos）中的Philip國王都是男低音。較男中音寬、厚。

〈例〉威爾第，《拿布果》，〈Come notte a sol fulgente，太陽來臨前的黑夜〉

           Zaccaria鼓舞士兵說:『我們現在的處境，就如太陽來臨前的黑夜』

           A  1 1 2    1 1 2

           B  4              

           A  1 1 2  〔2 2 1 1 5（延長）〕

               4 4

四、重唱與合唱  歌劇中亦可聽到許多重唱或合唱曲，如二重唱、三重唱、四重唱等等。

  1.二重唱舉例

   〈例〉 Leo Delibes(1836-1891)，《Lakme》〈Flower duet，採蓮二重唱〉

          《Lakme》故事背景在十九世紀受英國殖民統治的印度。一個英國士兵闖進印度聖地，愛上了印度少女Lakme。但

由於印、英雙方敵對，最後Lakme殉情以終。此曲是Lakme與女僕乘小舟出遊所唱。

    A      4  4

    B      4   2 2 4

    Epilog  4  2

   《霍夫曼的故事》中的〈船歌〉與此曲感覺很像，二者在水上、舟邊飄搖的感

覺很相近，〈船歌〉也是一首二重唱。

2.合唱

〈例〉威爾第，《馬克白》，〈Si colmi il calice, 斟滿酒杯〉

馬克白與夫人殺死國王及其大將Banquo 將軍後，心中大患已除，舉行慶祝酒會。馬克白夫人向大家勸酒，就在此時，馬

克白看到國王王位上坐著Banquo將軍的鬼魂。這是馬克白歌劇中很好聽的一首曲子，算是一首飲酒歌。

（2 2 4）

A （1）2 2 4

              2 2 4（延長）

B  4    4

A  2 2 4

（合唱）2 2 4

                2 2 4（延長）

馬克白夫人角色屬『戲劇女高音』

布拉姆斯 藝術歌曲 op.72 Nr.1 Alte Liebe

回台北過完中秋，在回到上海，好像一下子放下了音樂，一個禮拜沒有開機聽音樂了。前一陣子徘徊在布拉姆斯與馬勒的

交響曲中，這巨大而沈重的音樂總是叫人難於描寫他們的偉大，布拉姆斯第一號的一個樂章接著一個樂章，像波濤般一波

波拍岸過來，一點也不會讓你放鬆去聽。

馬勒第二號復活，還有最後的第五樂章沒寫完，不知是詞窮還是沒能領會，也暫時擱下了。

今晚先拿出Thomas Quasthoff演唱 布拉姆斯 藝術歌曲 作為暖身。

ALTE LIEBE 舊愛

布拉姆斯將Karl Candidus所寫的這首詩，譜成一首藝術歌曲。整首歌曲分為作分為四個段落，鋼琴奏出的弱起拍，就道

出了對逝去的愛情幻想，其中第三段中一句句漸強方式表現，張力也越來越大，到第四句又輕輕做了結束。Thomas

Quasthoff演唱出布拉姆斯這股濃郁的深情裡卻帶著幾許感傷。

Es kehrt die dunkle Schwalbe
Aus fernem Land zurück,
Die frommen St?rche kehren
Und bringen neues Glück.
黑色的燕子
從遙遠的國度回來，
好心的送子鳥
帶來了新的幸福

An diesem Frühlingsmorgen,
So trüb,verh?ngt und warm,
Ist mir, als f?nd’ich wieder
Den alten Liebesharm.
在這春天的清晨，
悲傷與鬱熱瀰漫，
我好似又回到
舊愛的傷痛中

Es ist, als ob mich leise
Wer auf die Schulter schlug,

Als ob ich s?useln h?rte,
Wie einer Taube Flug.

Es klopft an meine Türe
Und ist doch niemand drauβ’

Ich atme Jasmindüfte
Und habe keinen Strauβ.

Es ruft mir aus der Ferne,,
Ein Auge sieht mich an,
好像有誰
輕拍了我的肩膀，

我好像聽到呢喃，
如同鴿子飛翔。

有人在敲門，
而門外卻是無人；

我聞到茉莉芳香，
卻沒有看到花束在。

我從遠方的呼喚中回神，
有雙眼睛正看著我

Ein alter Traum erfaβt mich
Und führt mich seine Bahn
舊夢縈繞著我，
領著我踏上它的軌跡。



聽完Brahms的音樂，接著放上LUPU彈得舒伯特a小調奏鳴曲D845，兩相對照，舒伯特的音樂是那麼輕易的吸引人去聽

他的音樂，而布拉姆斯與馬勒卻像巨人於千里之外，非得花費九牛二虎之力才能體會他的美，所以有人說布拉姆斯是

拐灣抹角的去敘述感情，從不開門見山，因此你非得打開他層層外殼，才會發現他內心燃燒著熊熊烈火。

Spenser兄
这二天,我也在听舒佰特的D845,不过是POLLINI的.过数天,我也会在柯医师那边听JENSEN了.我听过陈英光那对,可能调校未到位,不大好听,希望这次能听到好声音.