经历江伟杰（HIFI故事）_____ 用8部功放来推一对音箱，您见过么？ [复制链接]

   “八千里路云和月”之：经历江伟杰
年青时喜欢看HIFI杂志，见到“声学专家”江伟杰的大名时，心里微微一动：呵呵，跟古典吉他圈内著名的江Sir同名啊，还都是广东人呢！后来才知道他们是同一位。因此，在我朋友的引领下，进入江Sir的客厅时（准确地说是一间专业的听音室），对其内部设置就没有觉得诧异。

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江Sir的音响系统是自己配的：两声道音箱，每声道四路四单元，共用8台功放来推，这是极难调较的，无论是号角箱与超大口径低音单元的协调，还是各功放之间音色的协调。相对于很多厂商天价的HIEND系统，这套系统的价格算是极为平价了。
    江Sir请我坐在“皇帝位”，放进一张CD，关上灯。虽然是黑暗之中，我还是习惯性的闭上了眼睛，准备聆听天籁之音。突然，“碰——，哗——”，玻璃碎了，散落一地。散落的范围，几块大玻璃碎片飞到了什么方向，虽是听，但位置感跟看见的一般清楚。接下来的一段可能是车站的声音，微闭的双眼前，似乎清晰地符现了车站的立体空间定位，车站似乎就在眼前，不，似乎就是置身站内。我一直以为，二维的双声道立体声系统，不可能表现出三维的空间，但，眼前的这套系统，表现的极为完美。
    领略了江Sir这套系统的空间感和定位，我开始明白为什么会有砸玻璃的CD，呵呵。
接下来听了一首动态变化极大的交响曲片断。我曾以为大喇叭系统放出的音乐，低音可能过于肥厚，至少会有些夸张。但这套系统，没有任何夸张之处，他表示的是HIFI——高度保真。非常真实的声音，在大动态时不觉得霸道，弱音也不觉得不足。——总体来说， 这套系统，非常真实的还原了音乐本身，乐器本身的音色，位置，比例各个方面，极为逼近原声，箱子本身是不存在的，8只功放也是不存在的，闭上眼睛，只是一个真实的现场演奏在你面前。
    随后，专门对比了一下音色还原。系统中放着古典吉他，斯摩曼琴的录音。江Sir做在系统 中间略前的位置弹他的克耐普，同样的曲子。避上眼睛，那就是现场两把吉他在演奏，音色协调，单从声音上根本听不出哪把琴是音箱放出来的，如把是现场演奏的。至此，我算是邻略了高保真的含义。
    我注意一个细节，大动态的音乐之后，江Sir时常拿出角度尺和水平尺对每音箱内，各单元的相对位置作些微调。
    几个小时中，我只是坐在哪儿，江Sir边讲解边换碟，对于我，这是一场愉快的大师课。

听音室中几把名琴吸引了我们。我坐下来，江Sir亲自递琴，嘿嘿，江Sir不放心啊，琴的总价不菲呢。一把10万级的德国琴，一把5、6万级的德国琴，一把克耐普。印象最深的是克耐普。当然，这里说的印象深，并不指好还是不好，而是在江Sir的混响不大的听音室中，给演奏者驾驭这把琴提出了更高的要求。这是我第一次弹克耐普，明显不适应，驾驭不了。但弹了一会后就明显好转，发音清澈，声音极有特色，很迷人。
    当时正有一位朋友在考虑要不要买一把二手的克耐普。后来我强烈建议这位朋友入手，克耐普是一把好琴，声音音色很独特，更重要的是，熟悉这把琴的过程中，会很好地提高右手的驱动和控制力，让自己的演奏水平更上一层。同行的朋友回去后跟我说，他当面听克耐普在赵长贵手里，发出的声音极为厚实，铺得极开。

后面不是HIFI内容，故略。。。。。。。

（文中所提到的江Sir之言，并未经过江S的过目审订，因为现在成文已过了很长时间，如果出现了因记忆不清、理解有误、或行文词不达意而误解了江Sir之意，责任在于笔者。）

行万里路，读千卷书，此做学问之法。在古典吉他制作的探索中，为了与朋友交流，仅去年一年，所走之路何止万里（不是步行，火车汽车，嘿嘿）。“八千里路云和月”记录了我寻师访友的一些收获，对全文有兴趣者请见“指上听吉他坊：www.Guitar-ting.com”。

“八千里路云和月”

宋老师的帖要顶，现在宋老师忙着做琴很少发帖了。

      

楼主好耳福和眼福了。

大师一般都是用的效果好的几张试机碟放来放去，其它的放出来也是效果麻麻德

试音碟，只可能是用来测试、调整系统，我们也就开始的几分钟试了两个片断。如果是大师，注意的一定是音乐。
几张试机碟或几张口水歌放来放去的，是硬件发烧友，不是大师。

大师，是个很严重的形容词，我还不认为江Sir或以称为大师。但我们可以看到江Sir听音室两壁的CD，这些全是江SIR听过的。如果一天听一张，寿命略短的，可能一生都听不完。

这套系统，听音乐最大的感觉，就是会忘记音箱功放这些东西的存在，而把注意力完全放在音乐本身，它表达出来的，是一个活生生的现场。为此，我对HIFI有了新的感悟：音响应该是中性的，应该还原声音的真实，任何“特色”、任何“韵味”的箱子，其实都不是保真的，放也的音乐也是不真实的，它们就象味精，虽然可以让烧的菜似乎可口，但却不能细品。而最好的音乐，应该是原味的，真实的音乐。