别让她沾了浊气 评HARBETH HL-5喇叭 (刘汉盛)听 完这对 Harbeth HL-5喇叭，我第一个闪现的念头是：当心您的扩大机，别让她沾了浊气！ 在詳細告訴您她的個性之前，讓我來想想她有什麼缺點。
在详细告诉您她的个性之前，让我来想想她有什么缺点。 除了低頻量感不夠豐滿，以及極低頻微弱外，其餘我想不出有任何的缺點，真的！
除了低频量感不够丰满，以及极低频微弱外，其余我想不出有任何的缺点，真的！ 她有非常好的空間感，十分透明的透明感，自然而又強的解析力；層次感幾乎是渾然天成，深度感輕鬆的勝過多款喇叭；音像非常的準確，人聲與樂器的線條異常凝聚，卻又絲毫不緊。
她有非常好的空间感，十分透明的透明感，自然而又强的解析力；层次感几乎是浑然天成，深度感轻松的胜过多款喇叭；音像非常的准确，人声与乐器的线条异常凝聚，却又丝毫不紧。 還有什麼我沒想到的好處？
还有什么我没想到的好处？ 有什麼我沒提到的，就請您自己去發掘吧，但！
有什么我没提到的，就请您自己去发掘吧，但！ 無論如何，請別讓她沾上濁氣！
无论如何，请别让她沾上浊气！ 什麼是濁氣呢？
什么是浊气呢？ 透明感不夠的擴大機就是濁氣的製造者，假若您用了這類擴大機，那麼Harbeth HL-5喇叭必然一瞬間就由不食人間煙火的林黛玉眨為世俗女子，我想這也可能是為什麼Harbeth不再加重她低頻量感的主要原因，他們寧可讓她清秀絕倫，也不要讓她多一分贅肉。
透明感不够的扩大机就是浊气的制造者，假若您用了这类扩大机，那么Harbeth HL-5喇叭必然一瞬间就由不食人间烟火的林黛玉眨为世俗女子，我想这也可能是为什么Harbeth不再加重她低频量感的主要原因，他们宁可让她清秀绝伦，也不要让她多一分赘肉。 所以！
所以！ 嗜食低頻者絕對不可使用這對喇叭，還有，八坪以上的空間也不太適合，六坪以下是最佳的空間，甚至小至四坪，我認為那還不會造成太難忍受的低頻峰值。
嗜食低频者绝对不可使用这对喇叭，还有，八坪以上的空间也不太适合，六坪以下是最佳的空间，甚至小至四坪，我认为那不会造成太难忍受的低频峰值。 這對Harbeth HL-5喇叭有多大呢？
这对Harbeth HL-5喇叭有多大呢？ 不大，只比Spendor SP-1大一些而已，從外表上看起來，它可真像極了Spendor SP-1，假若HL-5的面板也如SP-1一般用布繃起，我想與SP-1就毫無二致了，因為HL-5連背板都用像SP-1 般淺黃色的背板，甚至螺絲也一樣鎖得很多。
不大，只比Spendor SP-1大一些而已，从外表上看起来，它可真像极了Spendor SP-1，假若HL-5的面板也如SP-1一般用布绷起，我想与SP-1就毫无二致了，因为HL-5连背板都用像SP-1 般浅黄色的背板，甚至螺丝也还一样锁得很多。 這二家都是英國喇叭，會不會是向同一家喇叭箱工廠訂的貨呢？
这二家都是英国喇叭，会不会是向同一家喇叭箱工厂订的货呢？ Harbeth的喇叭家族中，始终都维持着纤巧的身材，而其音色的走向也是纤巧细致的。 原裝腳架是木頭製成，在視覺上比鐵架更具有一致性。
原装脚架是木头制成，在视觉上比铁架更具有一致性。 簡潔樸素的內在
简洁朴素的内在 Harbeth 的家族人丁單薄，我只有看過 HL-4 、 HL Compact 、 LS3/5A ，還有很早以前似有一款很小的喇叭 ( 體積比 3/5A 還小一些 ) 再有就是 HL-5 ，以我對他們家族的印象而言， HL-5 可能是其中最優秀者。
Harbeth 的家族人丁单薄，我只有看过 HL-4 、 HL Compact 、 LS3/5A ，还有很早以前似有一款很小的喇叭 ( 体积比 3/5A 还小一些 ) 再有就是 HL-5 ，以我对他们家族的印象而言， HL-5 可能是其中最优秀者。 她依然沿用二音路設計，我想在目前喇叭的設計上，二音路是能花最小的成本而作得最好者；三音路未必就是一定比二音路好，二音路唯一的要求就是要有一個很好的中低音單體。
她依然沿用二音路设计，我想在目前喇叭的设计上，二音路是能花最小的成本而作得最好者；三音路未必就是一定比二音路好，二音路唯一的要求就是要有一个很好的中低音单体。 這個中低音單體實在太重要了，它除了要能發出 2KHz ～ 3KHz 的頻率，還要能清楚的再現 50Hz 的低頻，這中間音樂訊號出現之頻繁，以及必須忍受的各式復雜瞬間衝擊等實在是難以想像，因此一般此類中低音單體的最佳尺寸大多設在 8 寸左右，小了低頻會不足，大了不容易控制紙盆的振動。
这个中低音单体实在太重要了，它除了要能发出 2KHz ～ 3KHz 的频率，还要能清楚的再现 50Hz 的低频，这中间音乐讯号出现之频繁，以及必须忍受的各式复杂瞬间冲击等实在是难以想像，因此一般此类中低音单体的最佳尺寸大多设在 8 寸左右，小了低频会不足，大了不容易控制纸盆的振动。 印象中似乎只有 Spendor SA-III 將這個單體作成 12 寸。
印象中似乎只有 Spendor SA-III 将这个单体作成 12 寸。 假若您用 SA-III ，您必然發現它那中低音單體的「運動」非常有意思。
假若您用 SA-III ，您必然发现它那中低音单体的「运动」非常有意思。 IIL-5 用的就是 8 寸中低音單體，其材料就是與 HL-4 ， HL Compact 一樣的那種 TPX 塑料，而高音單體為 25mm 磁液鋁膜凸盆單體，這個高音單體已用在 HL Compact 上。
IIL-5 用的就是 8 寸中低音单体，其材料就是与 HL-4 ， HL Compact 一样的那种 TPX 塑料，而高音单体为 25mm 磁液铝膜凸盆单体，这个高音单体已用在 HL Compact 上。 比較特殊的設計是分音器，她的分音器用上了十六個元件，這算是相當複雜的分音器， ProAc 的 Super Tower 分音器所用零件也沒超過十個。
比较特殊的设计是分音器，她的分音器用上了十六个元件，这算是相当复杂的分音器， ProAc 的 Super Tower 分音器所用零件也没超过十个。 在這個分音器上有一個比較特殊的元件叫「 Autotransformer 」，由於沒有拆出分音器來看，因此也不敢肯定它是什麼個樣子，想必是相當重要的，否則不會特別記載。
在这个分音器上有一个比较特殊的元件叫「 Autotransformer 」，由于没有拆出分音器来看，因此也不敢肯定它是什么个样子，想必是相当重要的，否则不会特别记载。 HL-5 二音路的分頻點究竟是在那裡呢？
HL-5 二音路的分频点究竟是在那里呢？ 對不起，遍查那張薄薄的資料，上面就是沒有記載分頻點。
对不起，遍查那张薄薄的资料，上面就是没有记载分频点。 據我猜可能是在 2.5KHz ～ 3.5KHz 的某一點。
据我猜可能是在 2.5KHz ～ 3.5KHz 的某一点。 其實從 HL-5 的頻率響應為 5OHz ～ 18KHz ± 3dB 這個規格中讀者當可了解為何我說她低頻與極低頻都不足。
其实从 HL-5 的频率响应为 5OHz ～ 18KHz ± 3dB 这个规格中读者当可了解为何我说她低频与极低频都不足。 在背板上， HL-5 也趕上潮流，裝上了二組喇叭線端子，以便作 Bi-Wiring 之用。
在背板上， HL-5 也赶上潮流，装上了二组喇叭线端子，以便作 Bi-Wiring 之用。 Bi-Wiring 肯定對聲音有幫助，讀者們反正家裡一定衹一對喇叭線，不妨將多餘的喇叭線拿來試試。
Bi-Wiring 肯定对声音有帮助，读者们反正家里一定只一对喇叭线，不妨将多余的喇叭线拿来试试。 連接時請注意正、負端不要相混了。
连接时请注意正、负端不要相混了。 Harbeth 全重 17 公斤，低音反射式阻抗 8 ∩，能承受 30 ～ 150 瓦。
Harbeth 全重 17 公斤，低音反射式阻抗 8 ∩，能承受 30 ～ 150 瓦。 值得一提的是 HL-5 都是配對的，每對喇叭之間的誤差不超過± 0.75dB ，這也是她解析力自然又強的原因之一。
值得一提的是 HL-5 都是配对的，每对喇叭之间的误差不超过± 0.75dB ，这也是她解析力自然又强的原因之一。 從外觀看起來，若說有何不盡如意之處應該是那二個「原裝」木頭喇叭架子，它似乎是稍嫌瘦弱了些，令人缺乏安全感。
从外观看起来，若说有何不尽如意之处应该是那二个「原装」木头喇叭架子，它似乎是稍嫌瘦弱了些，令人缺乏安全感。 在試聽這對喇叭時，我在家中八坪多的試聽室以及雜誌社裡五坪的試聽室裡都聽過，而擴大機也用過數套，我給讀者的建議是：盡量選細、柔而清澈的擴大機，不要用低頻太濃太渾者，但是要特別提醒您，「細、柔」絕對不是刺耳的高頻。
在试听这对喇叭时，我在家中八坪多的试听室以及杂志社里五坪的试听室里都听过，而扩大机也用过数套，我给读者的建议是：尽量选细、柔而清澈的扩大机，不要用低频太浓太浑者，但是要特别提醒您，「细、柔」绝对不是刺耳的高频。 在此處，我是以 SUMO Athena 前級加上 AndromedaII 後極來作最後的定稿。
在此处，我是以 SUMO Athena 前级加上 AndromedaII 后极来作最后的定稿。 高音為鋁膜磁液單體，中低為TPX材料製成，請留意中低音體與高音單體非常接近，而且由於二個喇叭是配對的，因此解析力特別好。 高音为铝膜磁液单体，中低为TPX材料制成，请留意中低音体与高音单体非常接近，而且由于二个喇叭是配对的，因此解析力特别好。 清澈細緻的特色
清澈细致的特色 首先我們來談談 HL-5 的「清」、「細」，這是她很重要的特質。
首先我们来谈谈 HL-5 的「清」、「细」，这是她很重要的特质。 只要您一放上 LP 或 CD ，您第一個感覺就是清澈、細緻，任何樂器的線條都沒有肥大感，任是男聲也好、女聲也好；是大提琴、小提琴，它們都表現出一致的線條與形體。
只要您一放上 LP 或 CD ，您第一个感觉就是清澈、细致，任何乐器的线条都没有肥大感，任是男声也好、女声也好；是大提琴、小提琴，它们都表现出一致的线条与形体。 這種柔中帶剛、而又細緻的線條很有高貴的味道，不會有「聲音髒髒」之感。
这种柔中带刚、而又细致的线条很有高贵的味道，不会有「声音脏脏」之感。 像我用華爾特指揮的貝多芬第六號交響曲「田園」 (CBS 版 ) 第一樂章來試時，那些弦樂的線條以及中間木管的形體就顯得非常清楚與明晰。
像我用华尔特指挥的贝多芬第六号交响曲「田园」 (CBS 版 ) 第一乐章来试时，那些弦乐的线条以及中间木管的形体就显得非常清楚与明晰。 在這裡我要打個岔說明一件事：我覺得用 HL-5 來聽這張 CD 時，整個弦樂群都比以前還要清楚的浮凸出來，似乎揭掉一層面紗般。
在这里我要打个岔说明一件事：我觉得用 HL-5 来听这张 CD 时，整个弦乐群都比以前还要清楚的浮凸出来，似乎揭掉一层面纱般。 這與一般喇叭「細」就會變「瘦」的情況不同， HL-5 不僅細，而且還細得多出很多細節。
这与一般喇叭「细」就会变「瘦」的情况不同， HL-5 不仅细，而且还细得多出很多细节。 「清澈」在 HL-5 身上代表著什麼呢？
「清澈」在 HL-5 身上代表着什么呢？ 「非常非常」的清楚，這種透明感很少在傳統紙盆式喇叭上面能夠再生。
「非常非常」的清楚，这种透明感很少在传统纸盆式喇叭上面能够再生。 有些喇叭很透明，但是會有咄咄逼人之勢，像 ProAc Super Tablette 如果擴大機或線材搭配不良時就會有此缺點，而我在二個聆聽室用許多不同的擴大機聽起來都不會有刺耳的感覺，所差的僅是透明、細緻程度的差異而已。
有些喇叭很透明，但是会有咄咄逼人之势，像 ProAc Super Tablette 如果扩大机或线材搭配不良时就会有此缺点，而我在二个聆听室用许多不同的扩大机听起来都不会有刺耳的感觉，所差的仅是透明、细致程度的差异而已。 HL-5 的透明不僅清澈，在搭配上假如控制得宜，您還能享受到一定程度的「甜美」，不過這種「甜美」與 Spica TC-5O 配 Audiolab 擴大機的「甜美」不太一樣，它是比較淡，但是比較清澈的甜美。
HL-5 的透明不仅清澈，在搭配上假如控制得宜，您还能享受到一定程度的「甜美」，不过这种「甜美」与 Spica TC-5O 配 Audiolab 扩大机的「甜美」不太一样，它是比较淡，但是比较清澈的甜美。 讀者都知道我喜歡拿 Decca 那套「杜蘭多公主」來試音響器材，這回也不例外。
读者都知道我喜欢拿 Decca 那套「杜兰多公主」来试音响器材，这回也不例外。 一放上「杜蘭多」，您將會發現您的視野一下子清楚了不少 ( 當然是 HL-5 的功勞 ) ，那種清楚就像眼鏡用洗發精洗過鏡片後的那種乾淨、清澈透明。
一放上「杜兰多」，您将会发现您的视野一下子清楚了不少 ( 当然是 HL-5 的功劳 ) ，那种清楚就像眼镜用洗发精洗过镜片后的那种干净、清澈透明。 樂團、獨唱、合唱團三部分的位置更為清楚；尤其是當這三者一齊大聲演唱 / 奏時，都尚可以「勉強」的分出位置 ( 許多喇叭早已糊成一團，或刺耳成一團 ) 。
乐团、独唱、合唱团三部分的位置更为清楚；尤其是当这三者一齐大声演唱 / 奏时，都尚可以「勉强」的分出位置 ( 许多喇叭早已糊成一团，或刺耳成一团 ) 。 對於 HL-5 的透明感，我是衷心的佩服。
对于 HL-5 的透明感，我是衷心的佩服。 堂音表現允為一絕 堂音的表現是 HL-5 另一個真正迷人之處，假若您的聆聽環境夠安靜的話，那 HL-5 的堂音真可以用「繞樑三日」來形容。
堂音表现允为一绝堂音的表现是 HL-5 另一个真正迷人之处，假若您的聆听环境够安静的话，那 HL-5 的堂音真可以用「绕梁三日」来形容。 在我地下室的聆聽室中，由於更安靜，因此可以「看到」堂音隨處亂竄。
在我地下室的聆听室中，由于更安静，因此可以「看到」堂音随处乱窜。 或許您會認為我形容得太過火了，事實上一點也不，您有沒有獨角獸那套「皮爾金」全曲？
或许您会认为我形容得太过火了，事实上一点也不，您有没有独角兽那套「皮尔金」全曲？ 在那套 CD 中，錄在裡面的堂音可說是夠多了，以前用傳統喇叭聽時一直就認為如此，而現在用 HL-5 一聽，那堂音又多了不少出來，同時也讓我覺得錄音的空間比原來我們認為的更大。
在那套 CD 中，录在里面的堂音可说是够多了，以前用传统喇叭听时一直就认为如此，而现在用 HL-5 一听，那堂音又多了不少出来，同时也让我觉得录音的空间比原来我们认为的更大。 我還有一種方法可以試器材在「堂音」上的表現；現在偷偷傳授給您：平常在聽 LP 時，您有沒有聽到唱片上的 Pre-Echo 或 Post-Echo(DMM 除外 ) ？
我还有一种方法可以试器材在「堂音」上的表现；现在偷偷传授给您：平常在听 LP 时，您有没有听到唱片上的 Pre-Echo 或 Post-Echo(DMM 除外 ) ？ 假若您從來就沒有聽到過 LP 唱片上的 Pre-Echo 或 Post-Echo ，那麼我可以肯定您那套器材或您的聆聽環境離「理想」還有一大段距離，換句話說，您平常所聽到的再生音樂細節少了一大段，或許這也正是何以我可以清楚的分辨器材或唱片之間差異的主要原因之一。
假若您从来就没有听到过 LP 唱片上的 Pre-Echo 或 Post-Echo ，那么我可以肯定您那套器材或您的聆听环境离「理想」还有一大段距离，换句话说，您平常所听到的再生音乐细节少了一大段，或许这也正是何以我可以清楚的分辨器材或唱片之间差异的主要原因之一。 再洩漏一個秘密給您：下回我到府上聽音響，要求播放 LP 時，請您特別留神，因為我正在傾聽府上的系統能否發出清楚的 Pre-Echo 或 Post-Echo 。
再泄漏一个秘密给您：下回我到府上听音响，要求播放 LP 时，请您特别留神，因为我正在倾听府上的系统能否发出清楚的 Pre-Echo 或 Post-Echo 。 言歸正傳，我在用 HL-5 時，感覺 LP 唱片上的 Pre-Echo 變得更清楚了，這也就是說 HL-5 能更清晰的再生唱片上所有的細節，也正是我敢說 HL-5 「堂音亂竄」的原因。
言归正传，我在用 HL-5 时，感觉 LP 唱片上的 Pre-Echo 变得更清楚了，这也就是说 HL-5 能更清晰的再生唱片上所有的细节，也正是我敢说 HL- 5 「堂音乱窜」的原因。 趁著提及「堂音」，我順便說一下 HL-5 在「鋼琴」上的表現。
趁着提及「堂音」，我顺便说一下 HL-5 在「钢琴」上的表现。 一張錄音效果很好的鋼琴錄音，在 HL-5 上面唱起來，會是什麼樣呢？
一张录音效果很好的钢琴录音，在 HL-5 上面唱起来，会是什么样呢？ 就像我在日本東京 Suntory Hall 聽巴倫波因彈鋼琴般，琴音延長得比一般音樂廳還長，但是不會亂，一個個的琴音清楚的在空間中滾動著；不像我們的國家音樂廳，在快速音階時就亂成一團。
就像我在日本东京 Suntory Hall 听巴伦波因弹钢琴般，琴音延长得比一般音乐厅还长，但是不会乱，一个个的琴音清楚的在空间中滚动着；不像我们的国家音乐厅，在快速音阶时就乱成一团。 一個好的音樂廳能夠更完整的再生鋼琴所有的泛音，而使得琴音晶瑩剔透，充滿甜味；同樣的，一對好的喇叭也正如好的音樂廳般，能夠更完整的再生唱片中鋼琴的所有泛音，這種「更多泛音」的再生也正是「更多堂音」的再生，也就是 HL-5 清秀雋雅的功臣之一。
一个好的音乐厅能够更完整的再生钢琴所有的泛音，而使得琴音晶莹剔透，充满甜味；同样的，一对好的喇叭也正如好的音乐厅般，能够更完整的再生唱片中钢琴的所有泛音，这种「更多泛音」的再生也正是「更多堂音」的再生，也就是 HL-5 清秀隽雅的功臣之一。 層次、深度不必多言
层次、深度不必多言 HL-5 的層次感非常的好，我想這與分音器及單體的配對有相當大的關係。
HL-5 的层次感非常的好，我想这与分音器及单体的配对有相当大的关系。 通常，二、三樣樂器的演奏是無法顯現層次感的高低差異，愈複雜、愈龐大的樂曲才能輕易的分出層次的高下。
通常，二、三样乐器的演奏是无法显现层次感的高低差异，愈复杂、愈庞大的乐曲才能轻易的分出层次的高下。 有一張唱片讀者們還沒有機會聽到。
有一张唱片读者们还没有机会听到。 ( 因為那張唱片向未發行 ) ，那是我在四月時赴北京所製作的一張國樂與合唱團的曲子，國樂團當時的排法類似管弦樂團，而一個六十人的合唱團就按照聲部排列在樂團後面。
( 因为那张唱片向未发行 ) ，那是我在四月时赴北京所制作的一张国乐与合唱团的曲子，国乐团当时的排法类似管弦乐团，而一个六十人的合唱团就按照声部排列在乐团后面。 其中有一段音樂是人聲與樂器聲部弱起，然後漸漸加強，就像浪濤由遠而近般，用別的喇叭比較試聽時 ( 同級的 ) ，那整個樂團與合唱團前後的層次就模糊很多，而一旦換上 HL －５之後，整個聲音豁然開朗，從最前排的拉弦，到中間的吹管，然後到最後的合唱，那一層層的「層吹感」就浮現出來了；不僅如此，原來老是覺得太弱的左邊拉弦組 ( 在錄音現場聽時很平衡 ) 也一下子都浮出來。
其中有一段音乐是人声与乐器声部弱起，然后渐渐加强，就像浪涛由远而近般，用别的喇叭比较试听时 ( 同级的 ) ，那整个乐团与合唱团前后的层次就模糊很多，而一旦换上 HL －５之后，整个声音豁然开朗，从最前排的拉弦，到中间的吹管，然后到最后的合唱，那一层层的「层吹感」就浮现出来了；不仅如此，原来老是觉得太弱的左边拉弦组 ( 在录音现场听时很平衡 ) 也一下子都浮出来。 這種精確層次的再生，我想只要喇叭或分音器具有相位失真時就會被破壞，而無法再生出夠水準的層次感。
这种精确层次的再生，我想只要喇叭或分音器具有相位失真时就会被破坏，而无法再生出够水准的层次感。 HL-5 在此又打了一個勝仗。
HL-5 在此又打了一个胜仗。 透明感好，層次感也佳，堂音很足，而且低頻的量感並不多；在這種情況下，要「深度感」不好實在是太難了。
透明感好，层次感也佳，堂音很足，而且低频的量感并不多；在这种情况下，要「深度感」不好实在是太难了。 HL-5 的深度感似乎是不戰而勝。
HL-5 的深度感似乎是不战而胜。 通常深度感不佳的主要原因是中低頻，甚至低頻有膨脹、峰值的現象；因為低頻樂器或中低頻樂器大部份會被安排在樂團最後面 ( 如大鼓、定音鼓、低音大提琴等 ) ，一旦這個頻段有了峰值，就會把這些樂器的聲音作不當的擴大，而使得音像往前衝。
通常深度感不佳的主要原因是中低频，甚至低频有膨胀、峰值的现象；因为低频乐器或中低频乐器大部份会被安排在乐团最后面 ( 如大鼓、定音鼓、低音大提琴等 ) ，一旦这个频段有了峰值，就会把这些乐器的声音作不当的扩大，而使得音像往前冲。 這往前衝的結果就只有「渾成一團」的下場，同時也就沒有前、後的深度感。
这往前冲的结果就只有「浑成一团」的下场，同时也就没有前、后的深度感。 看到此處、讀者當能了解為何我說 HL-5 的深度感是「不戰而勝」了。
看到此处、读者当能了解为何我说 HL-5 的深度感是「不战而胜」了。 絕不漏掉一絲氣息
绝不漏掉一丝气息 解析力在 HL-5 身上也是一絕， Vanguard 那張「 Weavers 卡內基音樂廳重聚」以及 Star Records 那張「名琴的盛宴」都會令您不自主的嚇了一跳。
解析力在 HL-5 身上也是一绝， Vanguard 那张「 Weavers 卡内基音乐厅重聚」以及 Star Records 那张「名琴的盛宴」都会令您不自主的吓了一跳。 這二張唱片都是現場錄音的，而且都有很弱的聲音與很強的聲音，也就是說這二張唱片的動態範圍都相當大。
这二张唱片都是现场录音的，而且都有很弱的声音与很强的声音，也就是说这二张唱片的动态范围都相当大。 在大聲時，您可以聽到很多雜音，如 Weavers 彈弦的碰指身，腳在打拍子而傳到麥克風上的低頻聲、樂團在演奏時輕晃椅子的「伊伊」聲等等不一而足，這些雜音並沒有被樂聲掩蓋得聽不見。
在大声时，您可以听到很多杂音，如 Weavers 弹弦的碰指身，脚在打拍子而传到麦克风上的低频声、乐团在演奏时轻晃椅子的「伊伊」声等等不一而足，这些杂音并没有被乐声掩盖得听不见。 而小聲時呢？
而小声时呢？ 許多雜音依舊，尤其是輕微的呼吸換氣聲。
许多杂音依旧，尤其是轻微的呼吸换气声。 我有一些 CD ，以前都沒有注意過歌者的呼吸換氣，這並不是說他們都不必呼吸，也不是說被濾掉了，而是喇叭沒有靈敏的將這些呼吸聲解析出來，或者說解析得不夠明顯。
我有一些 CD ，以前都没有注意过歌者的呼吸换气，这并不是说他们都不必呼吸，也不是说被滤掉了，而是喇叭没有灵敏的将这些呼吸声解析出来，或者说解析得不够明显。 HL-5 在這方面就作得很好，她很自然的就將那些輕微的鼻息呈現在您眼前，一點也不勉強。
HL-5 在这方面就作得很好，她很自然的就将那些轻微的鼻息呈现在您眼前，一点也不勉强。 Harbeth HL-5的喇叭输入端子为BiWiring设计，可以让不同的喇叭线产生不同的效果。 喜欢玩线者可以选择适合的线材来用。 各頻段的特性
各频段的特性 以極高頻的量感而言， HL-5 表現得相當好，因為它不僅有，而且還不逼人。
以极高频的量感而言， HL-5 表现得相当好，因为它不仅有，而且还不逼人。 通常這類的表現要在兩倍於她售價的喇叭上才享受得到，以極高頻的表現而言， HL-5 是超值的。
通常这类的表现要在两倍于她售价的喇叭上才享受得到，以极高频的表现而言， HL-5 是超值的。 高頻的表現我想用四個字來形容：「細而清楚」，它雖然很清楚，但是沒有金屬聲；無論是鈸，是鋼弦吉他，是三角鐵、是小提琴，都是現出「細而清楚」的特質，尤其是輕輕接觸的二面大鈸聲，更是令人覺得異常真實，因為質料不好的鈸在互擊時就無法顯出「細」的質感，反而會有一種「呆板」的聲音發出。
高频的表现我想用四个字来形容：「细而清楚」，它虽然很清楚，但是没有金属声；无论是钹，是钢弦吉他，是三角铁、是小提琴，都是现出「细而清楚」的特质，尤其是轻轻接触的二面大钹声，更是令人觉得异常真实，因为质料不好的钹在互击时就无法显出「细」的质感，反而会有一种「呆板」的声音发出。 HL-5 的高頻充滿了令人喜歡的「細碎」質感，這也是我所喜歡的質感。
HL-5 的高频充满了令人喜欢的「细碎」质感，这也是我所喜欢的质感。 中高頻的表現除了「細」外，還有「活」，我想這「活」其實是受「堂音」清楚的庇蔭而散發出來的特性，聽「幽靈與未亡人」裡那些木管的聲音都像塗了油的泥鰍般充滿光澤，而且油光滑亮，由於樂器的形體都很凝聚，因此特別顯出中高頻的浮凸質感，這種質感也連帶的使音場中間的部分不會過於空虛。
中高频的表现除了「细」外，还有「活」，我想这「活」其实是受「堂音」清楚的庇荫而散发出来的特性，听「幽灵与未亡人」里那些木管的声音都像涂了油的泥鳅般充满光泽，而且油光滑亮，由于乐器的形体都很凝聚，因此特别显出中高频的浮凸质感，这种质感也连带的使音场中间的部分不会过于空虚。 在中頻的部分；我聽黃清美的歌唱、聽鄧麗君、聽 Amanda ，聽 JenifferWarner 、他們一致的表現就是少了一些鼻音及肉感，從另一個角度來說， HL-5 的中頻非常的中性，不僅音色如此，連形體、線條亦是如此。
在中频的部分；我听黄清美的歌唱、听邓丽君、听 Amanda ，听 JenifferWarner 、他们一致的表现就是少了一些鼻音及肉感，从另一个角度来说， HL-5 的中频非常的中性，不仅音色如此，连形体、线条亦是如此。 喜歡聽大喇叭的人可能會嫌中頻瘦了一些，但是比較理性的讀者會認為恰恰好。
喜欢听大喇叭的人可能会嫌中频瘦了一些，但是比较理性的读者会认为恰恰好。 以我而言，我認為 HL-5 的中頻是極少染色的，也是相當正確的。
以我而言，我认为 HL-5 的中频是极少染色的，也是相当正确的。 中低頻最大的特點就是凝聚，反應速度快，即使在五坪左右的房間內峰值還是很小，這種特性使得 HL-5 幾乎沒有「拖拖拉拉」的毛病，她顯得很乾淨、出塵。
中低频最大的特点就是凝聚，反应速度快，即使在五坪左右的房间内峰值还是很小，这种特性使得 HL-5 几乎没有「拖拖拉拉」的毛病，她显得很干净、出尘。 當然，這種中低頻量感在大空間中就會顯得不足，因此我建議您最好在四坪～六坪的房間中使用最好。
当然，这种中低频量感在大空间中就会显得不足，因此我建议您最好在四坪～六坪的房间中使用最好。 低頻以下較弱
低频以下较弱 低頻的部分是 HL-5 比較弱的一環，她無法提供厚實綿密的低頻；只要一放「 Enya 」那張「浮水印」一試便知真章，原本一開始就要有管風琴般的捲地低頻，但是 HL-5 唱起來威力大減，它是有那個樣子存在，但無法令人置得刺激、過癮；尤其是擁有超低音者更覺得始終失落什麼似的。
低频的部分是 HL-5 比较弱的一环，她无法提供厚实绵密的低频；只要一放「 Enya 」那张「浮水印」一试便知真章，原本一开始就要有管风琴般的卷地低频，但是 HL-5 唱起来威力大减，它是有那个样子存在，但无法令人置得刺激、过瘾；尤其是拥有超低音者更觉得始终失落什么似的。 至於極低頻，那就更不必提了，因為原廠制造 HL-5 時根本就沒想讓那個中低音裡體在 2OHz ～ 4OH 處工作，所以我們在此處也就略而不談。
至于极低频，那就更不必提了，因为原厂制造 HL-5 时根本就没想让那个中低音里体在 2OHz ～ 4OH 处工作，所以我们在此处也就略而不谈。 其實在中型喇叭中，夠資格談極低頻的也沒有八對。
其实在中型喇叭中，够资格谈极低频的也没有八对。 讓我在下結論以前回想一下同價位中的喇叭，是否有人能夠與她一爭長短的。
让我在下结论以前回想一下同价位中的喇叭，是否有人能够与她一争长短的。 有的，在低頻的量感上是有別的喇叭超過她。
有的，在低频的量感上是有别的喇叭超过她。 但是整體而言，要超過 HL-5 的喇叭似乎一時還想不起來。
但是整体而言，要超过 HL-5 的喇叭似乎一时还想不起来。 她清雅脫俗，細致雋永，擴大機以搭配細、軟性格為絕配，假若擴大機透明感不足則會令她減色三分，您一定要讓她在清澈細致中帶點甜味才行。
她清雅脱俗，细致隽永，扩大机以搭配细、软性格为绝配，假若扩大机透明感不足则会令她减色三分，您一定要让她在清澈细致中带点甜味才行。 以五萬元左右的實售價而言，值得公寓族的音響迷留意。
以五万元左右的实售价而言，值得公寓族的音响迷留意。 末了！
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